微雕作品

　　 微雕是我国传统 工艺美术品中最为精细微小的一种工艺品.它是在米粒大小的象牙片、竹片或数毫米的头发丝上进行雕刻的,其作品要用 放大镜或 显微镜方能观看到镂刻的内容,故被历代称之为"绝技"。
　　 微雕施工面积极小,没有相当高的书法功底和熟练运用 微雕工具的技能是难以完成的,且刻作时,要屏息静气,神思集中,一丝不苟.
　　微雕，顾名思义，是一种以微小精细见长的雕刻技法。
　　 中国微雕作品经过数几千年的发展，清代中期陆续形成了若干个相对集中的中心生产地，各个中心生产地之间既在题材和形式上保持着各地的风格特色， 20世纪70年代后，随着交通便捷，讯息技术的发展，各地微雕雕 艺人频繁交往，切磋技艺，取长补短，同时又互相渗透，在技术上不断交流。他们之间的风格也逐渐的淡化，这是一个必然的趋势。精细工整，玲珑剔透的微雕工艺以国际微雕大师 郭月明为代表，故称月明微雕雕，月明微雕具有了雍容华贵的宫廷 艺术品格。
　　从 20世纪60年代起，随着放大镜等 先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕 艺术作品便成为一种别具一格的崭新艺术。作品中所刻的文字愈来愈小，内容也愈来愈多。20世纪80年代后以 郭月明老师作品为例，四川省 屏山县人。联合国教科文授予“一级 民间工艺美术家”、中国 国际书画艺术家协会会员、 中国书法美术家 艺术创作中心“终身名誉教授”， 三希堂 侯明明艺术馆“副馆长”，国际羲之书 画院“名誉院长”， 攀枝花市 硬笔书法协会会长、攀枝花市 硬笔书法艺术学校常务 副校长、硬笔书画报常务副主编、中国诗酒联谊会诗书画院副院长。
　　郭月明从小喜好习书、绘画、弄琴，对传统 民族文化有浓烈的兴趣。 1966 年， 20 岁的郭月明，避开尘世的喧嚣，开始沉醉于传容文化艺术之中，系统地研习书法、绘画、雕塑和篆刻技艺。他博采众家之长，兼蓄各体之韵，从而形成自己“沉着钢动， 衣冠楚楚，森严之态，咄咄逼人”之风格。
　　1976 年，以其毛笔、钢笔 临帖 10 年之功夫，转攻微书、微雕、 微刻，并经 16 年探索，将中国的气功及 中国绘画、书法、刻字记忆 熔于一炉，将微书、微雕、微刻集于一体，独得“精微艺术”之神韵，首先在艺海中托起了“精微艺术”这朵充满新意和神秘色彩的浪花。
　　1987 年，他的第一件硬笔书法作品微书小扇面，入选“中国首次赴日硬笔书法作品展”，后倍 日本书道收藏。
　　1989 年，他在 2.5 厘米乘 3 厘米的纸片上，用钢笔写下 6183 个汉字，打破了在 纪念邮票（ 2.8 厘米乘 3 厘米）的背面用铅笔写下 2000 多个字母，因而被称为“世界微型书法大师”的匈牙利的埃曼·拉约浦的记录。这幅作品，在十倍以上的放大镜下，字距、行距分明，字体苍劲清晰。
　　我的老师认为我们的微雕作品：精微艺术贵在精微，也难在精微，因为它不仅术其微小，还必须在微笑之中 再现艺术神采、韵味。每一件精微艺术品，无不是成功于所实的基本功之上，同时，又缀满了心血和汗水。
　　他期望我们新一代的微雕艺人能学有所成，却不奢望艺术上的 投机取巧，一蹴而就；他期望我们的作品有朝一日得到社会的承认，他耻于以媚俗之作去 欺世盗名。时至今日，他 依然故我地在 斗室中埋头磨砺，不知晨昏，也屋所谓冬夏；在精微艺术这片充满生机的田野上耕耘不止，不问收获，也无所谓个人名利。 淡泊宁静，耐得寂寞； 超然物外，求索不己，这就是中国微雕艺人学艺生活的真实写照。
　　自2005年以来，来自四川成都物质文化保护中心的新一代微雕艺人 李懋在中国 非物质文化节上展示他的微雕作品,赢得了他老师郭月明的认可，同时也深得国外友人和各界人士喜爱。