题海天落照图后

《海天落照图》，相传小李将军昭道⑴作，宣和⑵秘藏，不知何年为常熟刘以则⑶所收，转落吴城汤氏⑷。嘉靖⑸中，有郡守，不欲言其名，以分宜子大符⑹意迫得之。汤见消息非常，乃延仇英实父⑺别室，摹一本，将欲为米颠⑻狡狯，而为怨家所发。守怒甚，将致叵测。汤不获已，因割陈缉熙⑼等三诗于仇本后，而出真迹，邀所善彭孔嘉⑽辈，置酒泣别，摩挲三日而后归守，守以归大符。大符家名画近千卷，皆出其下。寻坐法⑾，籍入天府⑿。隆庆初，一中贵⒀携出，不甚爱赏，其位下小珰⒁窃之。时朱忠僖⒂领缇骑，密以重赀购，中贵诘责甚急，小珰惧而投诸火。此癸酉⒃秋事也。

余自燕中闻之拾遗人⒄，相与慨叹妙迹永绝。今年春，归息弇园，汤氏偶以仇本见售，为惊喜，不论直收之。

按《宣和画谱》⒅称昭道有《落照》、《海岸》二图，不言所谓《海天落照》者。其图有御题⒆，有瘦金、瓢印⒇与否亦无从辨证，第睹此临迹之妙乃尔，因以想见隆准公（21）之惊世也。实父十指如叶玉人（22），即临本亦何必减逸少（23）《宣示》、信本（24）《兰亭》哉！老人馋眼，今日饱矣！为题其后。

       [1]李昭道：唐代画家，世称小李将军，其父李思训世称大李将军。

　　[2]宣和：宋徽宗的年号（1119—1125）。

　　[3]刘以则：明代收藏家。

　　[4]汤氏：当时的古董商。

　　[5]嘉靖：明世宗的年号（1522—1566）。

　　[6]大符：严世蕃，字大符，明嘉靖年间奸相严嵩（江西分宜人）之子。

　　[7]仇项：字实父，号十洲，明代画家。

　　[8]米颠：米芾，宋代画家，为人颠狂，世称“米颠”。善仿古以乱真，故文中称其“狡狯”。

　　[9]陈缉熙：陈鉴，字缉熙，明代收藏家。

　　[10]彭孔嘉：彭年，字孔嘉，明代书画家文徴明的学生。

　　[11]坐法：指嘉靖末严嵩革职，严世蕃被处死。

　　[12]籍入天府：没收入宫。

　　[13]中贵：受皇帝宠幸的大太监。

　　[14]小珰：小宦官。

　　[15]朱忠僖：朱忠僖：朱希孝，谥忠僖，隆庆（1567—1572）年间领锦衣卫（即下文之“缇骑”，为皇帝的亲军，掌诏狱）。

　　[16]癸酉：公元1573年（明神宗万历元年）。

　　[17]拾遗人：旧货商。

　　[18]《宣和画谱》：记载宣和时宫内藏画的册录，宋徽宗时编。

　　[19]御题：指宋徽宗的题词。

　　[20]瘦金：徽宗所创的一种字体。瓢印：徽宗在其所藏古书画上所用的瓢形印鉴。

　　[21]隆准公：隆准，高鼻梁，古时以为帝王之相。李昭道为唐宗室，故称。

　　[22]叶玉人：将玉雕成叶状的高手匠人。见《列子·说符》。比喻仇英画手之巧妙。

　　[23]逸少：王羲之，字逸少，晋代书法家，曾临三国魏书法家钟繇《宣示表》。

　　[24]信本：欧阳询，字信本，唐代书法家，曾临王羲之《兰亭序》。

《海天落照图》，相传是小李将军李昭道（唐代画家）所画，宣和（宋徽宗年号）被秘密收藏在宫里，不知道哪一年被常熟人刘以则（明代收藏家）得到，有流落到吴城的汤家。嘉靖（明世宗年号）年间，有个郡守，我不想说出他的姓名，奉严嵩之子严世蕃（字大符）的意图索要此图。汤家人发现事情不一般。于是请来仇项（字实父，明代画家），临摹了一幅，想效仿米芾的狡猾以假乱真，却被仇家揭发。郡守非常恼怒，将要治汤家的罪。汤家人不得已，割下了陈缉熙（明代画家）等人题在仇项画末的三首诗，并交出了真迹，邀请了和他家关系很好的彭孔嘉（书画家文征明的学生）等人，设置酒席，哭着告别，把玩了三天后交给郡守，郡守把它送给了严世蕃。严世蕃家里名画将近一千卷，都比不上这幅画。不久严世蕃犯法被处死，此画被没收入宫。隆庆（明穆宗年号）初年，一个受皇帝宠幸的小太监拿来出来，却不是很珍惜，被他属下的小宦官偷去了。当时朱希孝（谥号忠僖）统领锦衣卫，暗地重金求购此画，太监追查的很急，小宦官因为害怕把它扔进了火里。这是癸酉（明神宗万历元年）秋天的事了。我从小就听旧货商相互谈论，相互慨叹这幅画的妙迹永远消失了。今年春天，我回到弇园修养，赶上汤家人拿出仇项所画的副本出卖，我很惊喜，不管多少钱就买下了。按《宣和画谱》（记载宣和时宫内藏画的册录，宋徽宗时编）记载，说李昭道有《落照》、《海岸》两幅画，没说过有所谓《海天落照》这幅。这幅画有宋徽宗的题字，是否有瘦金（宋徽宗创作的字体）、瓢印（宋徽宗的瓢形印章）也无从辨清考证了，只要看到临摹的这幅画的美妙，就能想象到李昭道（隆准，高鼻梁，古时以为帝王之相。李昭道为唐宗室，故称）的画技惊世了。仇项的手法就像能把玉石雕刻成叶子状的工匠，就算临摹的这本也不必王羲之临摹的《宣示表》、欧阳询临摹的《兰亭序》差！老夫我向来眼馋，今天一饱眼福了！题于其后。

这是王世贞的晚岁之作。此时的弇州山人，已自称“老人”，非复写《艺苑卮言》时的翩翩才子；观此文，叙事平铺，并无起伏，自首至尾，亦无奇语惊人，似也可属老人的随手散漫之笔。然而，姜桂之性，老而弥辣，这篇不事绘饰之作，却也自有其可观的老到之处，那就是：语虽絮絮琐琐，却无一处闲笔。

　　此文之题《海天落照图》，先说真迹，次及摹临之本。其说真迹，凡为五扬。首起点明图出小李将军之手，藏于宋徽宗之府，是足见其名贵。此为一扬。此图之贵，令一时权倾天下、无物不可索得之严世蕃，亦为之垂涎。此二扬也。而画主汤氏，虽明知严氏权势熏天，犹不甘交出至宝，宁可冒险作赝；后来虽不曾舍命保画，但至少已视此画为性命之外的第一宝。此三扬也。汤氏虽已决意交画保命，而临别之际，尚要招友置酒，摩挲三日，虽妻子骨肉之长诀，其悲亦不能过尔。此四扬也。画入严府，以世蕃招权纳贿、巧取豪夺之广，府中自不乏稀世之作，而此画犹能压倒千卷，独占魁首。此五扬也。有此五扬，则弇州虽不曾琐琐细说画中海天如何壮阔、落照如何绚烂，而读者感受此画贵重精华之深，岂不尤甚于徒然琐琐细说画中如何如何？此五扬，虽不能说是写尽《海天落照图》之佳，却完全能说是遗画之形，取画之神，为以少少许胜多多许之妙手笔。

　　五扬之后，继以二抑。严氏既败，此画辗转流落，终于在不识货的中贵与识货的权贵的争斗中化为灰烬。此一抑。作者既闻此恶耗，又叹息妙迹之永绝。此二抑。以上五扬二抑，合而为一大抑，曰：名画妙则妙矣，毁亦毁矣！此一大抑，为真迹《海天落照图》而抑，由抑而引起为临本之扬。

　　真迹虽亡，但《海天落照图》亦随之而亡乎？否，否，犹有临本在。临本何在？在作者手中，由作者惊喜之余，不论价之多少而购得。此为临本一扬。临本之传真程度如何？虽不能复辨有无徽宗手迹印玺，然画上景象，犹足令人想见小李将军之风采，则此临本，直可乱真矣！此为临本二扬，虽然其中亦吞吐着一个抑扬过程。临本毕竟还是临本，其价值究竟如何？其地位究当何评？曰：此是仇十洲手笔，不必多疑，直可与王逸少、欧阳信本的摹帖比肩！此为临本三扬。以上三扬，合而为一大扬，曰：名画毁则毁矣，小李将军之妙，今也犹存其妙！此一大扬，为临本《海天落照图》而扬，照应前文为真迹《海天落照图》之一大抑。

　　故本篇看似平淡，却语语关乎抑扬，由抑扬而为作者所见临本传神生色，句句不曾落空，此境不易造到。能传神生色不易，由平淡而传神生色更不易。弇州山人得观临本，自言馋眼大饱；读者虽无此眼福，然得观作者淡而有味之妙文，在精神上亦可算是一快朵颐了吧？

王世贞

（1526～1590）明代文学家、史学家。字元美，号凤洲，又号弇州山人。江苏太仓人。公元1547年（嘉靖二十六年）进士及第，授刑部主事，官至南京刑部尚书。屡迁员外郎、郎中，又 为青州兵备副使。父为严嵩所构死，持丧归。后讼父冤，得平反，被荐以副使莅大名，迁浙江右参政、山西按察使，又历广西右布政使，入为太仆寺卿。又因忤张居正罢官。后起为应天府尹，复被劾罢。居正殁后，起为南京刑部右侍郎，辞疾不赴。久之，起为南京兵部右侍郎，擢南京刑部尚书，以疾辞归。以诗文名于世，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。与李攀龙同为“后七子”首领。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》等。