唢呐活芯

1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体 系，丰富了唢呐的表现力，获得文化部科技进步二等奖。 并与多位现代音乐作曲家合作，先后以“活芯”唢呐开创性地首演了黄安伦的《中国畅想曲》、秦文琛的《唤凤》、贾平的《颓败线的颤动》及温德青的《痕迹之四》等作品而轰动乐界。活芯是一个可以自由伸缩的唢呐铜芯，用来辅助传统唢呐演奏半音及转调。在拓宽唢呐艺术表现空间上，具有现实意义。

一种唢呐活芯，其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。 不同于西洋双簧管、加键唢呐，活芯不改变传统唢呐的结构，只是取代原来的铜芯。它可以与任何品牌的唢呐相匹配，而无需另购乐器。活芯有三种尺寸，可以配在：D、C、Bb、A、大G和大F调的唢呐上面。它建立在传统唢呐的音色、技巧等特点之上，演奏者不仅可以演奏传统技法；也提高了对半音、复杂调性转换、大幅度滑音的演奏能力。

解决了传统唢呐以下三方面的不足：1. 演奏半音把握性差、音准不稳定、音色不统一、速度慢、音阶连续性难等。2. 在音乐进行中，远关系转调时，短时间内无法更换乐器。3. 各种调的唢呐太多，修理哨片及保养方面较繁琐。

存在的问题：唢呐所有的音孔具有固定性，对每个音孔来说，音准改变的比例都有所不同。越是靠近上把位的音孔，改变比例越大。当活芯转换长度时，必须使用与原来不同的吹奏口形控制，来平衡上述的比例差异。有时也会超出控制范围的误差产生，而最上面或者最下面的音准误差较大。这一点必须靠着敏锐的听觉来校正。

调整音准误差的一些方法：筒音、下把位第一孔音偏低时，调整唢呐碗及伸缩距离调整、放大音孔；上把位第七、八孔音偏高时，调整伸缩距离临时缩小音孔（用胶条或黄蜡等）， 用半孔指法。