跟踪

跟踪(5)“Surveillance”（监视）是法文，英文的意思是“eye in the sky”，意指“跟踪”和“监视”就好比“天上的一只眼睛”，要“看”和“记下看到的一切”，不冷眼旁观，就会影响判断，过份流露感受会招致危险。

刑事情报科跟踪队，俗称狗仔队，他们的最大特色就是样子平凡，在人群中擦身而过，毫不着迹，有利进行跟踪和监视的工作。

队长黄文展“狗头”（任达华饰）领着新人何家宝“猪女”（徐子珊饰）和队员，正跟踪一宗珠宝劫案的疑犯。疑犯陈重山（梁家辉饰）曾策划多次打劫行动，对警察有强烈的戒备心，恍似能预知警察的出现，多次令他成功避过警方的追捕。

警匪之间原本是猫鼠游戏，这次却是狗仔队抓“老鼠”。狗头带领的狗仔队和陈重山之间有两次大的交锋，警察发现陈重山带领的匪徒意图对一家珠宝店抢劫，布下埋伏，但被陈重山识破。陈重山在抢劫前一分钟放弃行动，指挥手下开车逃走，自己则步行离开包围圈。

狗头带着猪女跟紧陈重山，狗头被疑后换猪女跟上。陈重山快步在人群中和密集的小街穿行，在一个拐角处，被执勤警察盘查身份证，18年前就被通缉的陈重山突袭警察，然后逃走。入行不久的猪女面对血流如注的同行不忍不管，放弃跟踪，救助同行。最后，同行死去，陈重山被跟丢，行动失败。

在这个过程中，狗仔队全靠无线电通讯，表面上只是一人逃，两人跟，但实际上有多名警员参与监控、指挥，多条线索并进，气氛紧张。

时隔不久，跟进一起绑架案的猪女偶然在街角发现路过的陈重山，她放弃绑架嫌犯紧跟山，狗头得知后赶来支援，但遭遇堵车，迟迟不能到达。

猪女跟陈重山进入一家茶餐厅，多疑的陈重山端详猪女一阵后，坐到她的桌边，寒暄几句后，忽然阴沉地逼问：“你为什么一直跟着我？”没想到此时的猪女已经成长，她露出一脸迷茫，反问对方：“你在说什么？”此时狗头到达，山确认猪女并非警察，疑心转向狗头，迅速离开茶餐厅。

狗头跟随陈重山走入消防通道，被对方识破，并被其刺伤颈动脉，陈重山逃之夭夭。猪女随之跟踪陈重山，大雨中不得要领，但在雨停后，发现躲雨的陈重山再次出现，猪女终于跟踪上了疑犯！天网恢恢，陈重山终落入狗仔队所布的死局中。^[2]

• 梁家辉 饰 山哥
• 任达华 饰 狗头
• 徐子珊 饰 猪女
• 林雪 饰 胖子
• 邵美琪 饰 动物园

• 陈重山

  演员 梁家辉

  卓号山哥（Hollow Man），珠宝劫匪主脑,18年前杀警逃犯，曾经策划多次打劫行动，对警察有强烈的警觉。

• 黄文展

  演员 任达华

  卓号“狗头”，刑事情报科跟踪队警署警长，特点是毫不起眼，一点也不像警察，和普通人没什么两样，一般人根本不会留意他。

• 何家宝

  演员 徐子珊

  人称猪女，刑事情报科跟踪队新人，在行动经常因经验不足而犯错，面对新工作和挑战，偶尔会无助，但是一直坚持下去，逐渐成为一名合格的“狗仔队员”。

• 张督察

  演员 邵美琪

  Madam，刑事情报科跟踪队督察经常讲粗口

• 陈柱林

  演员 张兆辉

  高级督察，刑事情报科B组高级督察

• 吴东

  演员 林雪

  人称Fat Man，珠宝劫匪之一，喜欢吃东西。

影像：风格强烈剪辑利落

与大多编剧出身的导演通常以九转十八弯的剧情、悬念取胜有所不同，游乃海在《跟踪》中则更多地以有强烈个 人风格的影像讲故事，出色地运用镜头语言及氛围营造将一个原本并不鲜见（警匪斗智斗勇）、并不繁复（线索、人物清晰明了）的“猫鼠游戏”演绎得跌宕起伏、扣人心弦。诸如影片开场的第一出戏就让人惊艳，灰蒙泛黄的主色调、破败拥挤的公交电车、灰不溜秋的老土服饰恍如香港上世纪八十年代，各乘客漠然的神情又透着警觉充满了特务片的气息；任达华、梁家辉擦肩而过，徐子珊远远跟着任达华，然后花开两朵各表一枝，几分钟后“一头雾水”的观众终于看明白，原来任达华在考核徐子珊的跟踪能力、梁家辉在“遥控”手下抢劫珠宝店。正邪两派各色人物、核心冲突事件齐齐亮相，整个过程没有多余的对白、没有多余的镜头，交叉剪辑干脆利落，一气呵成，影像风格强烈，令人击节称赞。

故事：编剧圣手质量保证

作为初哥导演，游乃海的“早熟”表现令人满意；作为编剧圣手，《跟踪》的剧作同样让人叫好。故事严谨，铺垫充分，善用“重复”、“对应”技巧，如“猪女”徐子珊被人识破跟踪的反应、跟踪途中突遇警员伤亡的处理等等先后都有两次相似情景，以此很好地完成了“新兵上路”的故事。在该片中，游乃海又重现了银河映像早期作品中那种奇峰突转的“扭桥”（剧情大逆转），甚至用得很明显、很刻意，像“狗头”任达华被刺了颈动脉大出血而最后仍起死回生、“猪女”徐子珊找不到疑犯梁家辉茫然失措时竟然雨停天晴而重新发现跟踪目标……大概是应了影片的主旨“天之眼”（《跟踪》的英译名“EyeintheSky”），正所谓“天网恢恢，疏而不漏”吧。

表演：前辈新人擦出火花

《跟踪》的好看还得益于一众演员的出色表演，且不说老戏骨、影帝任达华与梁家辉一改过往有型有款有形象，老土又老练地碰撞出内敛而耀眼的火花；就是那些“绿叶”配角也塑造出一个个有血有肉、个性鲜明的形象，像从开场到结束总是大咀大嚼吃个不停的胖劫匪林雪、“?”字脏话不离口的警司邵美琪、火药罐脾气的黎耀祥等给人深刻印象。该片唯一的银幕新人港姐徐子珊出乎意料之外地有着上佳表现，绝非中看不中用的花瓶。徐子珊相当自然地饰演了一个外表看上去傻乎乎却有着很强记忆力、观察力的跟踪队新丁，由经验尚浅、不够镇定的新扎师妹成为历经考验的合格“狗女”这一转变过程也演绎得细腻、出彩，没有辜负导演安排如此重的戏份（可以说是影片的第一主角），值得赞一下。

剧情：不同以往的“猫鼠游戏”

刑事情报科跟踪队，俗称狗仔队，他们的最大特色就是样子平凡，在人群中擦身而过，毫不着迹，有利进行跟踪和监视的工作...队长黄文展(任达华饰)领着新人何家宝(徐子珊饰)和队员，正跟踪一宗珠宝劫案的疑犯。陈重山(梁家辉饰)策划多次打劫行动，对警察有强烈的戒备心，恍似能预知警察的出现，多次令他成功避过警方的追捕，但天网恢恢，陈重山终落入狗仔队的跟踪网，但山的小心成为狗仔队的难题，但狗仔队的平凡也成为山的死穴...

风格：创造游记“狗仔美学”

作为香港最著名的金牌编剧，游乃海非常擅长在镜头语言与角色语言上下工夫，他与杜琪峰所代表的“银河映 像”，也成为了香港影坛最具才华的制作班底之一，具有独特电影魅力。但此次他的新片《跟踪》将不会那么“银河映像”。游乃海说：“狗仔队那种在无声无息之间的捕捉证据的过程，是我们力求表现的，五花八门的跟踪技术是影片的最大看点。我在拍摄中为了更为真实，全片采用了70%闹市全隐蔽拍摄，片子一粗剪出来，看过的人认为不像从前“银河映像”的片子，但好看，镜头凌厉。“银河映像”风格化的东西已经退居二线，故事的情义和悬念在影片里担起了支撑的作用，动作部分的紧张是内在的。演员方面，徐子珊饰演的狗仔队“新丁”何家宝，也成为《跟踪》的最大靓点，她从一个“新扎师妹”逐步成为一个合格的“狗仔队员”过程，引领着观众一路看下去。从前杜sir创造了‘黑色美学’，今次我们要剪出‘狗仔美学’！”

口碑：“师博”杜琪峰力捧“徒弟”游乃海

电影《跟踪》今年三月份曾作为香港国际影展开幕片，赢得极佳口碑，影评人、各发行方、业内人士均一致看好，也成为本届上海电影节金爵奖夺奖大热门。对此，监制杜琪峰给予了坚决的肯定：“‘徒弟’游乃海的导演处女作非常成功！他的《跟踪》故事是由一向以跟踪重犯闻名的香港刑事情报科(俗称狗仔队)的真实生活改编的，这种真实故事在香港每天都会发生，上周香港《太阳报》还有狗仔队员与特别职务队人员天衣无缝的合作，快捷地大破豪华非法赌档的报道。我们合作十几年了，我不希望他陷入到我的语录里面去，他应该有自己的理想，有自己的风格。从更大的商业目的来讲，我希望他今次能从“银河映像”的局限性里突围出去，但这样做会带来商业风险，不过影片的投资人勇于变一下，我也愿意承担由此带来的风险，不过我还是有所保留，我会提醒他不能顾此失彼。大家磨合的结果看来非常好！作为一个导演，能两条腿走路，在商业和艺术之间来回游走固然好，铁了心商业电影亦很好！其实，要繁荣也不用要求每个导演都十项全能，每个导演都练好自己的一手绝活，中国电影就挺可观的了！

《跟踪》是一部难得的佳作，并且真正能够在《老港正传》、《绑架》等片中脱颖而出，超越了目前为止几部暑 期档港片的质量。不仅因为《跟踪》有着严谨的制作，更凸显出港片低迷下的纯正港味！

越来越多的港片向内地进发，“积极”通过电影局的审查。许多香港电影人在没有明确内地观众的喜好厌恶下胡乱迎合内地观众的口味，并造成“画虎不成反类犬”的恶果。《跟踪》作为一部“银河映像”的电影，保留了杜琪峰等人先前所持有的传统牌和一贯的“银河”作风，编剧主力游乃海首次担纲导演一职，由杜琪峰辅佐其上位，力求将其塑成未来能挑大梁的新晋导演。《跟踪》开篇便是走传统港片的路线，开门见山，将警匪两方人马调出，三大主角齐齐亮相，穿梭于人来人往的香港闹市街头。

“银河”将消防员、PTU、CID等多种警察类型拍了个遍，这回将镜头对准跟踪队。从影片的专业水准可以看出，大概“银河”拍摄《跟踪》前也像拍《黑社会》一样做了社会调查，这种严谨的态度值得其他电影人学习。《跟踪》依然是银河比较擅长的警匪片，我们仍然可以看到，在整部影片中，《跟踪》都带着“银河制造”的标签。不紧不慢的叙事风格，以静制动的巨大张力，都能让我们看到“银河”独有的鲜明特色。能把一个传统的警匪片 题材拍成那么精彩的电影，当前在香港已不多见。在《跟踪》中，我们可以看到《暗战》、《PTU》，甚至《大只佬》的影子。先前的《放·逐》我们可以看到杜琪峰愈发熟能生巧的影像风格，《跟踪》里我们看到的是游乃海很好地继承了杜琪峰的电影技巧，并且还有更大的发展空间。

影片的线索其实很单一，人物出场也不是很多，而且从简洁明了的开篇可以看出，《跟踪》的正邪双方已经被讲得泾渭分明，因此接下来影片看起来很流畅，很舒服。角色间依旧是对白稀少，不过每一句对白说出来都能够让人觉得很有内容，很有意思（包括任达华饰演的“狗头”所说的笑话，缓解了紧张的气氛）。老掉牙的“斗智”题材，早已被“银河”打造的《暗战》系列发挥得淋漓尽致。在《跟踪》里，只有一些跟踪队在细节上随机应变所体现出的睿智。我们看不到比《暗战》更刺激，更聪明的警匪斗智。但是看到了紧凑的情节，一样会被影片所营造出的氛围所吸引。加上几乎没有破绽的严密剧情，也是本片可以尽量向*十年代经典警匪片靠拢的资本。

警匪片特别讲求节奏的把握，优秀的剪辑一直是“银河映像”的制胜法宝。就最近的《放·逐》来说，杜琪峰独 特的影像风格很大一部分就是靠出色的剪辑而达到了它的圆熟，《放·逐》甚至因此被评论界认为是杜琪峰最好的一部艺术电影。《跟踪》的剪辑很出色，“动物园”与街头等地的来回穿梭，形成的剧情张力使得影片整体节奏明快。《跟踪》开篇公交车上一场戏，我依稀想起了《喋血双雄》，有着传统警匪片那种狂野的气息。不过由于“银河”惯有的剑拔弩张的静态风格，所以《跟踪》动刀动枪的地方就明显少了，致命的往往是猝不及防的地方！《跟踪》通过近景远景的交互切换，出色的场面调度，使得观众一直处于亢奋的状态。可见剪辑仍然是本片功不可没的重要组成部分。

很显然，《跟踪》里角色之间的心理戏似乎少了，本片着重刻画的是任达华饰演的“狗头”。任达华的表演依旧很出彩，呆滞老气的外表和沉稳干练的作风形成强烈反差（所以才能入跟踪队嘛！）更加把任达华的演技推向了新的层次，我想任达华应该是明年金像奖影帝的上的有力竞争者。比起任达华的角色，梁家辉的角色就相对有些简单，戏份也相对较少。片中梁家辉与任达华的对手戏也极少，使得两位影帝此次的“交锋”远不及《黑社会》精彩，但是梁影帝的发挥依然很出色！女主角徐子珊刚出场，我以为又是新人一贯演的单纯无知的“花瓶”角色。到最后，看到徐子珊饰演的“猪女”在街头变得成熟稳重，才发现这个角色成长的过程显得弥足珍贵，这就 足以让我把她与蒋雅文之流的新演员划分开来。

“银河映像”特有的宿命论似乎在最近几部“银河制造”的影片里经常能看到。当然，喜欢银河电影的观众，非常喜欢这种风格。此次的《跟踪》里，我们看到“隐形人”的意外死亡和“任达华”的劫后重生。“隐形人”措手不及的死亡方式在令人目瞪口呆之余，也述说着“善恶终有报”的因果循环。由倾盆大雨到雨过天晴，“狗头”的劫后重生也昭示着“苍天有眼”的命理原则。影片最后一个镜头是从天空拍向街上熙熙攘攘的人群，体现出一种警示作用。透过这个镜头，我们可以理解为：天的眼睛时时刻刻在观察着芸芸众生的一举一动，如果你作奸犯科，就必将有遭天谴的一天。这个天谴，有可能就是无孔不入的跟踪队带给你的。正所谓“天网恢恢，疏而不漏”。

·全部拍摄秘密完成。由于“跟踪”行为本身属于香港警方的高度机密，影片拍摄虽然得到许可，但是真正的过程仍然要在秘密状态下完成，否则有可能被执勤警察当作罪犯抓起来。

·为了做好功课，游乃海也亲自去实践过“跟踪”，但实际结果是持续不了多久就会被人发现。

·任达华为角色增肥20磅，顶着一个巨大的猪腩肚。令爱靓的任达华苦恼的是，拍完片减肥后肚腩多了几条“橙皮纹”，他曾表示说：“我为这事很不开心，因为这几条纹是永久性的，虽然之前试过做运动和找太太帮忙，甚至考虑过纤体，但都没有用。”^[4]

游乃海是杜琪峰的得力左右手，御用编剧，默契非常。游乃海1993年就由电视台出来跟随杜琪峰打天下。十余年来默默蛰伏，只为杜琪峰与“银河”编写剧本，经典作品不知凡几。以古龙为师的他被称为香港最“妖异”的编剧，他的剧本里往往充满了奇巧的构思和灵感的细节，奇诡的转折，拍案叫绝的悬疑，迷离诡异的氛围，轻狂张扬的非凡个性。杜琪峰和“银河”能有今天，始终默默蛰伏在暗中的游乃海功在至伟。他是一个天才编剧，与游达志不相伯仲。

游乃海导演作品：2007 《跟踪》

游乃海编剧作品年表：

2006《放·逐》

2005《黑社会》　《黑社会2之以和为贵》

2004《龙凤斗》　《大事件》

2003《PTU》

2002《我的左眼见到鬼》

2001《呖咕呖咕新年财》　《钟无艳》

2001《暗战2》

2000《辣手回春》　《孤男寡女》

1999《暗战》　《枪火》　《再见阿郎》

1998《真心英雄》　《非常突然》

1997《十万火急》

1997《暗花》

1996《天若有情3烽火佳人》

1993《赤脚小子》

杜琪峰掌控全局

　　在韦家辉出走“银河映像”之后，杜琪峰立意将“银河”团队中扮演其他角色的电影精英推上导演的位置，编剧游乃海就是其中之一。游乃海直言，“杜琪峰在这部影片中掌握全局，布置一切，他不仅负责全部的后勤保障，还帮我敲定每一位演员。”对于杜琪峰的“越权”，游乃海并不在意，“杜琪峰给了我勇气和信心，特别是当我在构思陷入困惑时，他总能激发我的灵感，我认为他才是这部影片真正的灵魂。”

　　与杜琪峰风格不同的是，影片并未用大篇幅表现警与匪之间的心理战术，而是突出了“狗仔队”五花八门的跟踪技术，片中徐子珊利用与梁家辉擦身而过的瞬间，用手机拍下他的画面堪称跟踪的经典段落。据导演游乃海介绍，全片采用了70%闹市全隐蔽拍摄的手法，让整个跟踪过程显得极为真实。在影片即将上映之际，监制杜琪峰也给予力捧：“我们合作十几年了，我不希望他陷入到我的风格里面去，他应该有自己的风格。