上海魔术师

著名作家-虹影的转型之作，《饥饿的女儿》朴实文风与《K》细腻笔法的完美综合，充满朦胧、奇妙、神秘的少年情愫，一改往日凄楚与不完美的结局，讲述了一个温暖人心的情感故事。

你爱读张爱玲吗？那么就会爱读虹影，文学史上的异数，中国最受争议的传奇作家，她的作品被译成25种文字，在欧美、以色列、澳大利亚和日本等国出版，虹影倾力打造的“重写海上花”系列作品。

根据小说改编的电视剧登陆上海卫视、东方卫视、北京电视台等各地电视台热播。

我昼夜辛劳，见证一个个新王朝，最后才到达了东方，我是为你而来，不是为上海。

一本充满魔术与爱情的奇诡莫测的小说。为虹影《饥饿女儿》朴实文字与《K》细脚笔法的完美综合。

虹影,享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国女性主义文学的代表之一。现居北京。

四部长篇被译成25种文字在欧美、以色列、澳大利亚和日本、韩国、越南等地出版。

有长篇《上海王》、《上海之死》、《饥饿的女儿》、《英国情人》、《孔雀的叫喊》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。

曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”、长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获中国台湾1997《联合报》读书人最佳书奖；

被中国权威媒体评为 2000年十大人气作家之一；2001年被评为《中国图书商报》十大女作家之首；被《南方周末》、新浪网等评为2002、2003年“中国最受争议的作家”。《英国情人》被英国《独立报》（INDEPENDENT）评为2002年十大好书之一。 2005年获意大利“罗马文学奖”。

天师班的人比他们早到场子，已经布置好了道具。所罗门拿着手枪比试着，让加里和兰胡儿按他规定的动作站好。
“最好姓唐的现在就能来。”所罗门叮嘱道。
五分钟过去了，兰胡儿与所罗门加里练了一个来回，这时张天师拥着穿着黑西服的唐老板进了场子，他学着二先生的样子，嘴里叼着一根肥大的雪茄。
唐老板看了一遍表演，脸上没有表情，所罗门问了两遍，他只顾抽雪茄。转身走时，他才说：“上海人还没有见过台上真开枪，这戏法能做。”
所罗门望着唐老板走远的背影，解开自己的衬衫衣领扣两颗，吐出一口气。那天夜里，他们练到整个大世界锁门才离开。
第二天大世界门口出现了新海报：“世界大师所罗门王精彩表演：美国将军枪毙女间谍！”
幕升起时，一身美国军官打扮的所罗门上台，也不说什么理由开口就大发雷霆：“Bring in the Spy!”
兰胡儿的脸依然画得深眼高鼻，借来一套洋女人的束腰托胸的白花边长裙，看不出她是哪国人，不过谁也弄不清女间谍应当是个什么样子。那裙子上挂了好多玻璃片，兰胡儿一动就晶亮闪闪。
大岗和加里，穿着不知哪里弄来的军装，大岗的大个头，这时倒有点像美国大兵。他们架着兰胡儿左右臂，拽上台来。将军也不说罪名，只是阴沉着脸，大声宣判：“Death to the Spy!”
他做手势，把间谍推上死刑台。那只是一个木盒子，站上去后，背面靠着一块长木板，上面写了“女间谍”三个字。按中国人的习惯打了一个血红的X。
将军从一个紫红底画着金色龙凤图案的柜子里取出一把勃郎宁手枪，一手托下弹仓，给观众看，里面没有子弹。然后他掏出三颗子弹，一一填进弹仓头上三格。把弹仓合上，正准备瞄准，又拿起手枪检查，让观众看到子弹依序在弹仓头三格。他这才合上枪机，瞄准女间谍。女间谍既漂亮又傲慢，根本不愿理睬正义谴责，也不在乎死亡惩罚。
将军双手无情地举起枪，瞄准，扳枪板。“轰”地一声，全场观众吓了一跳，这手枪震动力大到将军身子后倾，枪口冒着火苗，女间谍应声往前翻倒在地，但是她倒得比子弹早，在她脸原来的地方，观众看到木板上被子弹打出一个大洞，还在冒烟，都吓了一大跳。
原来子弹是真的！要不是女间谍躲得快，她美丽的脸就被打成一团血浆了。
将军气愤异常，让两个士兵把女间谍又架到刑台上。扳枪板，正要开枪，这次女间谍拼命要躲闪，他没法瞄准。这样躲闪了几次，她站了起来，伸出双手，像是在哀求似的。但是将军非常无情，一定要枪毙她。要开枪了，她用手挡住自己的脸。
枪响之后，她不仅没死，右手居然抓到子弹头。她戴着及肘的白手套，还是烫得不行，赶快傲慢地伸手把子弹头抛给将军。将军一接，依然烫得不行。
将军真的很生气了，高举起手枪，拆下弹仓让观众看：里面两颗子弹已经打掉，顶上还有一颗。将军命令士兵把女间谍的手和头部按住在板上，不准移动。毅然决然地扳下枪板，对着女间谍的脑袋，伸手瞄准，这次女间谍既躲不了，又不能用手挡，只有死路一条，女间谍怕得簌簌发抖。
震耳欲聋的一声响了，女间谍头翻倒，侧到一边，明显被枪弹击中了额头，女间谍两眼翻白恐怖地死盯着台下。
将军叫起来：“Oh, no！”
两个士兵都吓坏了，松开手。满场惊异，原来不是戏，杀死人了！这魔术玩得出了事故。隔了一分钟，突然女间谍的手动了动，从腰上取出一个化妆的铜镜，照自己的脸，露齿一笑，两排洁白的牙齿之间竟然咬着一颗子弹头。她低头一吐，子弹落在铜镜上，“叮当”一响，然后她对着台下露出灿烂的笑容。
满场惊奇不已，站起身来为女间谍鼓掌。这女人太漂亮，不应当死！

他对我说，到上海去，上海会让你着迷。
他还说，她会喜欢你。她住在富民路的弄堂房子里，她果然待我如自家闺女，边挟菜给我边说大世界那些哈哈镜，那些坤角旦角，陈年谷子一粒粒道来。说是第一次进那儿就迷了路，人一生迷一次路值得。
她打开衣柜，抖了抖那裁剪合身的花布旗袍，上面的樟脑香让人感觉到韶华飞逝。我得顺着那旧电车铃声，在那会迷路的地方下来，推开那扇厚重的大铁门。
他们全在，等着我，一看就已等了许久：杂技女孩兰胡儿边上是燕飞飞，张天师站在石阶上，大厅另一端是魔术王子加里和所罗门王。

阿吧啦喀旦吧啦
——《上海魔术师》读后
朝颜

上个世纪初的上海，《上海魔术师》里的上海，叫做大上海。那是张爱玲和苏青的语词构筑的金风细雨楼，团团座座，或破败，或堂皇，总被雨打风吹去，无声无息。这座城市的生命力如此旺盛，鲁迅先生笔下的野草迅速生长起来，洗去旧日腐败气息，唱一出高风亮节的《红灯记》。
但乱世中朴素的真情永不再现。时代进步得太快了，我们不断脱下旧雨衣抓起墙角的花边雨伞，不断寻找新的方式彼此取暖，每一种方式都被用到极致，然后过时。我们所追寻的到底是那一端的衷情，还是这个过程中有声有色的自我安慰，已经不能分辨。无数的概念被解构，被嘲笑，它们再无面目见世人，我们也就顺理成章地，忘掉它们，忘掉那些一度优美动人的事和人，字和词。我自幼生于北方，只是凭了一点对于文字尚未泯灭的敏感，才自“兰语”中读得“海话”的跳脱和灵犀。好似莎士比亚的戏文，毫不吝惜笔墨，满天花雨似洒将下来，地上的人们只觉沾衣欲湿，吹面却不寒。
你看那两个少年人多么令人羡，乍一相逢便胜却人间无数，心意相通，携手并立，便这样走遍人世又有何难。她咬牙，他便疼痛。他不知去向，她变盲女；得知他回来的消息，一时三刻就能辨清眼前五光十色。觉得神奇么？这神迹实在不算得伟大，但摩西渡红海的故事，你又信几分？宁愿相信这世间真有这般的渺渺不可测，教人在万丈红尘里看见清澈的光，足以救赎一切。
书中我最爱的两处之一，是兰胡儿顶碗那一场，落地收势，一摞青花瓷碗眼看跌落，加里斜刺里跳出来接住。两人手拉手谢幕回到后台，兰胡儿想问你怎知道我接不住那碗，抬头看见加里灿烂笑容，突然哭了出来。无数理由，但没有一条能说明她为什么要哭。加里仍是笑，拍她肩头说就好就好，她就觉得心里轻松了许多。“回旋着一种说不出口的快乐，像是生生接了一整把天上掉下最美妙的乾坤珠宝。”没有一句话能够更恰当地描述这一刻的美妙。这场景让我想起《半生缘》里曼桢见到刚从南京回来的世钧那个早晨，世钧对她说我有好些话要对你说，然后——“其实他等于已经说了。她也已经听见了。她脸上完全是静止的，但是他看得出来她是非常快乐。这世界上突然照耀着一种光，一切都可以看得特别清晰，确切。他有生以来从来没有像这样觉得心地清楚。”
上帝说要有光，于是就有了光。我一直觉得这句话里有很深的慈悲。那些历经苦难的人们，他们宽容而善良，在艰难和沮丧里仍然保留着质朴的感情。苏姨轻咳一声，张天师就一言不发；他对孩子们苛刻，但不容许别人对他们有丁点侮辱；他舍身扒火车，成全他们的爱情。他要看到他们比他更好、更快乐，并愿意为此付出任何代价。就要离开上海的所罗门王站在码头上，那痛痛快快的一场骂，是我另外一处我最爱的场景。他背井离乡，流落异国，受人欺辱，无法还击，只能在诀别里失常地发泄，这么心酸，又这么豪壮。在他的骂声里卖汤圆的小阿哥清脆地唱：吃了汤圆好团圆。好团圆，好团圆。他就要回家，他不再害怕，不再躲藏。
半生缘不过只有半生而已，而加里和兰胡儿的一生在小说结束时才刚刚开始。魔术师的故事，谁又能猜到结局。他们一动，眼前花朵变作白鸽。离天三尺三，月低眉，马下鞍。太喜欢这句民谣，说不出的袅娜风致，却又自然坦白，带着骄傲的口吻。初初看完这本书的时候，心里是空洞的。其时是夜里三点钟，而第二天并非周末。从一点钟开始，每读完一章就对自己说，看完这一章就睡，而每次都在好奇和诱惑中翻开下一页，好似偷吃糖果的幼童。
两个心意相通的少年人，带着所有人的宽恕和祝福，千奇百巧中逃出生天，即将开始新的生活，这是多么快意恩仇的事，多么令人欢喜的故事。而我整个人在深夜里由于这种好奇心和偷偷阅读的快乐，愈加神采飞扬，完全忘记了白天的困倦，自镜子里望进去，脸孔红彤彤。合上书对着封面出了好一会儿的神，想起博尔赫斯说，如真有天堂，该当是图书馆的模样。 --此文字指本书的不再付印或绝版版本。

大世界的杂语演出（序）
第一部
第二部
第三部
大世界中的小世界（后记）
附录一 虹影主要创作年表
附录二 虹影获奖情况一览表 --此文字指本书的不再付印或绝版版本。

虹影，享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国女性主义文学的代表之一，也是中国最受争议的作家；五部长篇被译成25种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。被中国权威媒体评为2000年十大人气作家之一；代表作有长篇《饥饿的女儿》、《K――英国情人》、《上海王》、《上海之死》、《上海魔术师》等、诗集《鱼教会鱼歌唱》。《沉静的老虎》等。

当年写这部小说时，我个人生活正处于一个极其困难的时期，如同行走在钢丝之上，不管如何走，都免不了掉下悬崖。
于是我关起门来，饭菜都是从餐馆叫来，埋头写。做一个作家的好，就是你差什么，那方面的想象力就尤其发达。我设计了一对少年人在1945年前后的故事：加里王子和乱世女孩兰胡儿。一改往日小说凄楚与悲剧的结局，我创造了他们的世界，就像当年上海最美一天的霞光，光彩炫目。
他俩到底是不是兄妹呢?这点重要吗?想知道真相吗?
若是非要有真相的话，那么你只需要知道他们爱着对方，如兰胡儿所说，你活我活，三生三世，你死我死，此地此刻。
那是魔术，爱的魔术。记得最后完稿时，我个人的生活也出现了魔术。因此修订这小说时，我不得不在这里说，由于写这本魔术的小说，我没从钢丝上掉下来，而是安全地降落到地面。 --此文字指其他 平装 版本。

从文学研究的角度来看，我们会把虹影划分到海外华文文学界，作者现在海外华文写作成就非常好，90年代以后，中国大陆一批接受过良好教育，形成了完整人生观世界观的一批人走向世界以后，他们对海外华文写作的一种冲击，和从两地两域两种文化的对接和碰撞当中，再返回大陆，它所提供的文学经验，跟以往是完全不同的，在这个方面，90年代以后的华文写作，对于中国大陆的写作，是一个贡献。比如，在这十年当中，有三位非常优秀的女性作者，比如加拿大的张翎，比如虹影。女性海外华文文学三剑客，他们都提供了非常不同的文学经验，在文学史传承的意义上，在我们了解大陆文学板块和构成方面，这些经验都是不容忽视的。
——陈福民
虹影写的是普通家庭，不是什么大家庭，是底层社会的一个家庭，但家庭关系特殊，兄弟父母之间都很特殊。在歌颂亲情的大背景下写出了另一方面很复杂的东西，不是没有亲情，而是亲情也包含很多矛盾冲突，这些冲突与人性的弱点是相关的，不因赞美家庭而掩盖这种危机。刚才白烨说她是现实主义，很真实地讲出了家庭关系里的真实性和复杂性，虹影在这方面描写显得非常狠，尤其是写自己家的事，以第一人称写自己的事情，虹影显得特别真实。没有掩盖真实的人性，深入家族细微的关系中，看到最基本的社会层面显现出人性的冲突。
——解玺章
从力度上，《饥饿的女儿》更强一些，但是从技巧上，《女儿女花》比《饥饿的女儿》更好些，《好儿女花》的剪裁、编排、伏笔，都是不慌不忙展现，这是虹影在写作技巧上最好的一本书。不太适宜匆匆一翻，更适合慢慢阅读。
——止庵