暴风雨奏鸣曲

乐曲分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按

奏鸣曲式原则写成。

第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、

不安、好像急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：

这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：

低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的 三连音提供了不

平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。

戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：

在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部

分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条

的 宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：

这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物

都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤

独！

第一乐章的结尾，是在d 小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减

弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章

慢板由温暖的bB 大三和弦开始了。和弦的 琶音奏法在潇洒中带着幸福感：

这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的

怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他 创作灵感无尽

的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。

第三乐章好像是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新

的心境，它从头至尾由 3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时

刻，但总的是雅致、细腻为主。 转调很多，小调为主，不免产生期待感。经

过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，

也结束了整个“暴风雨”。

我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更

多积极的思索，“自我争辩”，有时象 内心独白一样。而最后的结论，虽不

很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的 《暴风雨》有关联？

这一时期，正是贝多芬 耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，

甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是

他思索得很多、很深的题目。从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎

士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。

想要了解贝多芬的 《暴风雨奏鸣曲》，就先要知道莎士比亚的《暴风雨》。

《暴风雨》是莎士比亚晚年（1611年）创作的最后一部作品，被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱，他在《暴风雨》中表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿。同时，贝多芬在创作《暴风雨奏鸣曲》时，正是他听觉衰退、精神危机的时刻，他在几个月后写的“海里根士脱遗嘱”中说自己“六年以来我的身体何等恶劣……可是我不能对人说：‘大声些，我是聋子’……这感官在我是应该特别比别人优越……我不致自杀是因为艺术留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我觉得不能离开这个世界。”

莎士比亚在《暴风雨》中塑造的主人公也是与坎坷命运作不屈斗争的，贝多芬自己的命运与之产生共鸣，所以他能创作如此伟大的《暴风雨奏鸣曲》。

贝多芬的学生兼秘书 安东·申德勒曾经问贝多芬，《暴风雨奏鸣曲》的内容是什么？贝多芬回答是“你去 读莎士比亚的《暴风雨》吧！”

作者 古灵

[书籍简介]

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