陈定山

　　陈定山，(1897～1987）。现代书画家、美术史论家、文学家、实业家。四十岁后改名定山，晚年署定公、定山人、永和老人等。室名醉灵轩、七层楼、萧斋、定山草堂。浙江钱塘（今杭州）人，天虚我生陈栩(栩园)长子，十岁起学诗文、书画、昆曲、皮黄。十四岁入法政大学，后入圣约翰大学，因不合兴趣退学，步父后尘踏上文坛。

　　创作的言情小说有《怪指环》、《欧洲各国宫闱记略》、《嫣红劫》等多种。

　　同时成为上海《小说月报》、《游戏杂志》、《女子世界》、《申报》副刊《自由谈》的主要撰稿人。

　　江渚暮潮图 镜心 设色纸本

　　湖山烟雨图并行书七言 立轴 设色纸本

　　紫藤栖雀图并草书七言诗 扇面 设色纸本

　　山居图 立轴

　　青绿山水 扇面 设色纸本

　　郑午昌 山客曳杖行 读孟有得 设色纸本

　　双虎图 立轴

　　溪山结茅 成扇 设色纸本

　　荷花 扇面 设色纸本

　　竹石图 立轴 设色纸本

　　古松放鹤 立轴 设色纸本

　　现代 江村小景 立轴 设色纸本

　　秋江泛舟 镜心 水墨纸本

　　唐云  翠竹 行书 成扇 设色纸本

　　溪山绚彩 立轴 纸本设色

　　青绿山水 轴 纸本设色

　　吴湖帆 竹子 行书 成扇 设色纸本

　　新春图 立轴 设色纸本

　　以卖文积累资金，协助其父于1918年创立上海家庭工业社，任副经理等职长达二十年，致力发展民族工业。生产的无敌牌牙粉等家庭日用品行销全国。

　　与郑午昌、孙雪泥、李祖韩合股在上海创办汉文正楷书局，在浙江东阳又创办垦荒桐林场，抗日战争期间在云南筹办西南兴业公司。抗战爆发后任上海市商会执行委员兼抗敌后援会副主任，曾亲赴前线慰问将士、救护伤员。

　　上海沦陷后遭日本宪兵逮捕入狱。经朋友营救出狱，但受日本特务监视，创办的实业家产被日寇掠夺无存，只得在沪隐居寓所，卖书画维持生计。

　　书法初学虞世南、褚遂良，后学颜真卿、欧阳询和王羲之《十七帖》，中年后学黄庭坚、米芾、黄道周，书风秀雅洒脱。画多作山水，早年学四王，后学石涛、八大，并游黄山、入巴蜀，感悟名山大川，渐有自己面目。

　　1919年参加天马会探索中西绘画结合的活动。1929年第一届全国美术展览会在上海展出时，任特刊《美展》三日刊的主编之一，后任上海美术周刊《美周》主编之一。

　　1932年参与创办中国画会，为执行委员，后又任理事。

　　1935年赴英国伦敦举行的“中国艺术展览会”在上海预展，被故宫博物院聘为该艺展的十一名审察委员之一，参与鉴定展品。

　　1943年参与创办中国画苑画廊，有三层楼面的展览厅兼有画室和会议室，成为上海美术界的重要活动场所，先后举办各种美术展览154次，并设有资助清贫书画家办展基金。

　　1946年任上海美术会理事。

　　1947年任上海市美术馆筹备处设计委员，参与制订建筑方案，提出“中国近百年画展”计划，并参与《中国近百年画集》和《近百年画展作品识录》的编写和出版工作。

　　早年所撰美术评论《从美展作品感觉到现代国画画派》(1929年刊《美展》特刊第4期)，对民国初期的中国画坛概括为复古派、新进派、折衷派、美专派、南画派、文人派；美术史论《清代无画论》(刊1934年《国画月刊》第2、3期)，甚有影响。

　　1948年赴台湾，在中兴大学、淡江文理学院等校执教外，重操文字生涯，于《经济时报》、《金融时报》等副刊辟有专栏，发表美术史论、评论、掌故及诗词、小说等。晚年美术论文辑成《定山论画七种》。

　　1969年由台北世界文物出版社出版。在台北、韩国举办个人书画展多次。工诗词，善画山水花卉。

　　水清鱼读月;花静鸟谈天。

　　台湾是我国的一个美丽富饶的海岛，而地处亚热带的台北阳明山，更是个山清水秀、景色宜人的风景名胜之地。

　　在这里，楹联作者陈定山先生通过这副对联，将阳明山清幽雅致的迷人景色呈现在人们的眼前，既赞美了祖国的大好河山，又流露出他自己在经过大半生奋斗、到了暮年之际的一种贪求清逸和超脱世俗的思想情感。这种写景抒情，借联言志的艺术手法，显得清新自然，毫无做作，是名胜风景联这个百花园中开放的又一支鲜艳夺目的奇葩。

　　这副对联采用了楹联中衬托和比拟相结合的艺术手法，将阳明山两种不同的自然景观，互相衬托，巧妙的结合起来，并作了形象而又生动的比拟。

　　如上联的“水清鱼读月”，以“水”之“清”作参照来突出“鱼”之“读月”，把阳明山清澈的泉水、湖水描绘得一清见底，清澈得鱼在月明之夜欣赏月亮的微妙情景，也看得清清楚楚。这里的“鱼读月”就是对鱼在水中活动情形的形象比拟，好象鱼和人一样会“读月”。“鱼读月”本是动景，和“水清”相互衬托，巧妙结合，又反过来加深了对水的清澈程度的渲染。

　　下联的“花静鸟谈天”，同样是以“花”之“静”作参照来突出“鸟”之“谈天”。二者互相衬托，相得益彰，将一个风和日丽、鸟语花香的环境描绘得幽静异常，连鸟在花丛中“谈天”也听得清清楚楚。这里的“鸟谈天”，不仅是对花海中的鸟鸣声作了形象的比拟，而且对繁花似锦的幽静景色进行了细致入微的描述。

　　这种有静有动、以动衬静、动静结合的艺术技巧，使对联充满着诗情画意，给人一种环境优美、清幽深邃、世外桃源的感觉，产生出不同寻常的艺术效果。

　　 这副对联还采用了“藏字”的艺术技巧。所谓藏字，就是作者把要表达的意思用字藏入联内，让人细心体会，慢慢思索，是一种构思精巧的艺术手法。这副对联，作者在上联中藏了一个“清”字，下联中藏着一个“静”字，连起来就是“清静”二字，这里既对阳明山环境清幽优美的特点起了画龙点睛突出主题的作用，又表达了作者对清静舒逸生活的向往，流露出一种超脱世俗的情感。读来令人回味无穷，妙趣横生。

　　这副对联，不仅文词优美，寓意深刻，对仗精工，平仄入律，而且在一副只短短十个字的名胜风景联中，同时运用衬托、比拟、藏字三种不同的艺术技巧，这在楹联创作中是不多见的。

　　此联也有人改写成“水清鱼读月，山静鸟听风。”