毛泽东时代美术

《毛泽东时代美术（1942至1976）》由邹跃进编著。

毛泽东时代美术（1942—1976）在20世纪中国美术史上占据独特的重要地位。从观念史或意识形态史的角度看，1942年毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》，成为支配、建构、调节和引导这一时代中国美术发展和变化的重要文本。在此时期从事艺术创造的美术家，以《讲话》中倡导的艺术观念，社会主义新中国所确立的共产主义意识形态为基础，用创造性的艺术劳动，建构了毛泽东时代的视觉文化和新中国的独特形象。

《毛泽东时代美术（1942至1976）》首先从历史和结构的角度，描述和分析了“毛泽东时代美术”的历史发展和性质；其次从“毛泽东时代美术”中的“毛泽东形象的制造”、“描绘中国共产党历史的历史画”、“社会主义好”、“工农兵形象”、“千万不要忘记阶级斗争”、“全国各民族大团结”、“女眭形象”、“青少儿形象”涉及到的八大主题，充分展示了“毛泽东时代美术”中的观念和形象与“毛泽东时代”之间复杂多义的关系，为人们理解和欣赏这一时代的美术提供了多样化视角。

邹跃进 1958年生于湖南。中央美术学院人文学院美术史主任、美术理论教研室主任、副教授、博士。

已出版的主要著作有《他者的眼光——当代艺术中的西方主义》、《通俗文化与艺术》、《毛泽东时代美术（1942—1976）》、《新中国美术史（1949—2000）》，与李小山合作主编《明朗的天——1937—1949年解放区木刻版画集》等。

前言导论 一、历史描述 二、性质与特征第一部分 东方红，太阳升，中国出了个毛泽东——毛泽东时代美术中的毛泽东形象 一、从韶山到北京——不同历史时期中的毛泽东形象 二、在不同历史中创造的毛泽东形象 三、普通与神圣 四、毛泽东与中国画第二部分 没有共产党就没有新中国——毛泽东时代美术中的革命历史 一、唤起工农千百万 二、枪杆子里面出政权 三、红军不怕远征难，万水千山只等闲 四、大刀向鬼子的头上砍去 五、解放区的天是明朗的天 六、解放全中国 七、英雄 八、哪里有了共产党，哪里人民得解放 九、中国画与革命史第三部分 社会主义好——毛泽东时代美术中的社会主义形象 一、建设现代化的新中国 二、社会主义新农村 三、幸福生活 四、想像 五、中国画的社会主义性质第四部分 工农兵，联合起来向前进——毛泽东时代美术中的工农兵形象 一、工农兵与英雄 二、工人阶级领导一切 三、工农联盟 四、军民鱼水情 五、自然与文化的主人 六、工农兵画工农兵第五部分 千万不要忘记阶级斗争——毛泽东时代美术中的斗争形象 一、不忘阶级苦，牢记血泪仇 二、备战备荒为人民 三、无产阶级的“文化大革命” 四、现实中的阶级斗争 五、第三世界第六部分 全国各族人民大团结——毛泽东时代美术中的少数民族形象 一、大团结与大家庭 二、中心与边缘和边疆 三、欢乐生活 四、民族、阶级与人民第七部分 不爱红装爱武装——毛泽东时代美术中的女性形象 一、男女都一样 二、从小家庭到大家庭 三、劳动与女性之美 四、女性形象的文化功能第八部分 世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的——毛泽东时代美术中的青少儿形象 一、广阔天地大有作为 二、新课堂，新教育 三、革命传统 四、劳动与战斗 五、在大风大浪中成长附录 （增刊：毛泽东时代的美术作品拍卖信息摘录） 附录一 毛泽东时代美术1942—1976年大事记

《毛泽东时代美术(1942-1976)》呈现的是从1942年至1976年毛泽东时代的美术。书中选编的美术作品，浓缩了那个时代人们的激情、理想和愿望，记述了那个时代人们对中国社会理想、历史人生与视觉艺术的理解，而成为几代中国人最重要的集体记忆。对于我们今天这些站在21世纪的观众来说，可以从新的立场去理解毛泽东时代美术的意义和价值，去理解那样一个曾经活生生的历史，以及充满激情和理想的时代发生的根源、意义和价值。

邹跃进，1958年生于湖南。中央美术学院人文学院美术史主任、美术理论教研室主任、副教授、博士。已出版的主要著作有《他者的眼光——当代艺术中的西方主义》、《通俗文化与艺术》、《毛泽东时代美术（1942—1976）》、《新中国美术史（1949—2000）》，与李小山合作主编《明朗的天——1937—1949年解放区木刻版画集》等。

在20世纪的中国美术史上，毛泽东时代美术（1942—1976）是一个完整独立的历史时期，形成了独具一格的形态与样式，具有独立的史学意义和学术研究价值。从观念史或意识形态史的角度看，1942年毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》），成为支配、建构、调节和引导这一时代中国文艺发展和变化的重要文本。在此时期从事艺术创造的美术家，以《讲话》中倡导的艺术观念和社会主义新中国所确立的共产主义意识形态为基础，用创造性的艺术劳作，建构了毛泽东时代的视觉文化和新中国的独特形象。从历史的角度看，中国共产党以毛泽东《讲话》所确立的文艺思想为指导方针，根据不同时期的政治需求，制定国家的文艺政策。在党的统一领导和组织下，关于政治与艺术标准、艺术的内容与形式、艺术的“普及”与“提高”等问题的讨论在美术界不断展开，并相继创造出了这一时代所独有的“两结合”、“三结合”以及“三突出”等创作方法、造型语汇和组织模式。经过对外来艺术因素的吸收，对民族化的探索，对大众化的重视，塑造出了毛泽东时代美术的典型视觉形象。在反思和研究的层面上，我们认为毛泽东时代的美术体制，“文艺为工农兵服务”的思想，中国式现代民族国家的形象表达与实践等问题，是必须深入研究的重要学术课题。特别是在二十多年改革开放之后的今天，回顾和研究这段历史中的美术，我们会因为有了相应的历史距离，而能更加客观地面对这段美术史。
基于上述思路，我们举办“毛泽东时代美术（1942—1976）文献展”，展出毛泽东时代美术的重要作品和相关图像文本资料；出版《毛泽东时代美术（1942—1976）》大型图文集；邀请一些专家学者，撰写研究“毛泽东时代美术？的学术论文；并定于2005年5月23日-26日在陕北延安举行学术研讨会，出版论文集。试图通过这样的活动推动整个文化界对于毛泽东时代美术基于史学态度的探讨与关注，在理性的反思和深入理解的基础上，记叙和阐释那一段凝聚着几代中国人最重要的集体记忆的活生生的历史，探究那样一个曾经是充满激情和理想的时代发生的根源、意义和价值。
感谢本次活动的策展人和组织者，感谢中国国家博物馆、广州艺术博物院、农讲所旧址纪念馆、广州美术学院美术馆、岭南美术出版社、湖南美术出版社、关山月美术馆等单位及个人对本次活动的支持，是大家的共同努力使这项工作得以顺利推进并取得成果！
广东美术馆
2005年4月