醉蓬莱·对朝云叆叇

【作品名称】醉蓬莱·对朝云叆叇
　　【创作年代】北宋
　　【作者姓名】黄庭坚
　　【作品体裁】词

对朝云 叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。 巫峡高唐，锁楚宫朱翠。 画戟移春， 靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意！
　　尽道黔南， 去天尺五，望极神州， 万重烟水。樽酒 公堂，有中朝佳士。荔颊红深， 麝脐香满， 醉舞裀歌袂。 杜宇声声，催人到晓， 不如归是。

黄庭坚
　　（1045-1105）北宋诗人、词人、书法家。字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。原籍金华（今属浙江），祖上迁家分宁（今江西 修水），遂为分宁人。 治平四年进士，授叶县尉。熙宁五为北京（今河北大名） 国子监教授。元丰三年知 吉州 太和县（今 江西泰和）。哲宗立，召为 秘书郎。元祐元年为《神宗实录》检讨官，编修《神宗实录》，迁著作佐郎，加集贤校理。时 张耒、秦观、 晁补之俱京师，与庭坚同游苏轼之门，有“ 苏门四学士”之称。《神宗实录》成，擢为起居舍人。哲宗亲政，以修实录不实的罪名，被贬涪州（今重庆 涪陵）别驾、黔州（今重庆 彭水）安置。绍圣四年移戎州（今 四川宜宾）。 崇宁元年，内迁知太平州（今安徽当涂），到任九天，即被罢免，主管洪州玉隆观。次年复被除名编管 宜州（今广西 宜山）。崇宁四年，卒于贬所，年六十一，私谥 文节先生。 《宋史》有传。尤长于诗，与苏轼并称“苏黄”。其诗多写个人日常生活，艺术上讲究修辞造句，追求新奇。工书法，与苏轼、米芾、 蔡襄并称“ 宋四家”。著有 《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外编》三卷。《 全宋词》收录其词一百九十馀首。《全宋词补辑》又从 《诗渊》辑得二首。

此词当是作者赴黔途中经过夔州 巫山县时所作。词通过 乐与悲的多层次对比烘托，突现出他贬谪途中 去国怀乡的忧闷之情。
　　词的开头以“对”字直领以下三句，描绘出一幅 烟雨凄迷的 峡江图：有时 云蒸霞蔚，有时微雨蒙蒙，云雨迷离之中，只见错落 攒立的群峰互相依傍。这里既是肖妙的写景，又是贴切的 用典，“朝云”、“暮雨”镶嵌于句中，化而不露，“乱峰”则指巫山群峰，其中 神女峰尤为峭丽，相传即为神女的化身。这样便营造出一个 惝恍迷离、凄清悠远的境界。这种意境与他去国怀乡的怅惘心情是十分协调的。如以“ 叆叇”状云，表现云气浓重，更有日色昏暗之意。又如以“乱”字表现群峰的 攒拥交叠，暗示他遭贬后神乱意迷的心境。“ 巫峡高唐，锁楚宫朱翠”，是由神话生发出来的联想。“朱翠”指女子的朱颜翠发，代指美人。一个“锁”字不也隐约透露出自叹身世的感慨。这里感情的流露是含蓄深婉的，词人只是创造一种情绪和氛围，给人以感染。
　　接着作者笔锋一转，描绘出一幅热闹的仪仗图。春光明媚之中，官府的 仪仗队行进，盛妆艳服之人迎接着马队， 迤逦向城中行去。“ 画戟”是加上彩饰的戟，用于仪仗队。“ 靓妆”， 粉黛 妆饰，这里大约指 歌姬舞女之类。面对如此盛况，作者的内心却是一片悲凉。“万里投荒，一身吊影，成何欢意！”与开头呼应，一腔忧闷喷涌而出。
　　下片开头四句承上片最后一层意思而加以生发。作者巧妙地越过眼前的情景，而设想贬谪之地的 望乡之苦，这是用未来的乡愁反过来烘托现实的离情。“去天尺五”极言黔南地势之高，旧有“城南韦、杜，去天尺五”的谚语，此处借来形容山高摩天。尽管这样的高处，但是眺望神州，还是隔着千山万水。那乡愁就象那 万重烟水，一直延伸到天地的尽头， 绵绵不绝。“神州”指中原，这里意同“神京”。古代的逐臣常通过回望京城来表达其哀怨之情。
　　“樽酒”五句是一个大的转折，展现了地方官为作者摆酒 接风，欢宴公堂的热烈景象。为了渲染欢快的气氛，这里用了一些色彩富丽的词，如用“荔颊红深”形容美人容颜的娇艳之色，用“ 麝脐香满”描写香气的氤氲馥郁。 轻歌曼舞，醉意朦胧，场面越是写得热烈，越能反衬出山谷心头的悲凉孤寂。置身于高堂华宴，面对着主宾的 觥筹交错，作者独品苦味，唯有那杜鹃“ 不如归去”的声声啼鸣陪伴着他通宵达旦。
　　这首词上下两片都分三个层次，先写悲情，然后折入欢快场景的描写，最后又转入悲情的抒发，而上下两片又写法各异，不使雷同。为了构成鲜明的对比，写悲与乐所用词语的色彩反差也很大。写悲情则朴素自然，近乎口语，以直抒胸臆。描乐景富丽浓郁，风华典雅，着力于铺陈。正所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（ 王夫之《姜斋 诗话》）。