记忆深处

记忆深处(9)舞剧《记忆深处》严格依据史实，以美籍华裔作家张纯如对“南京大屠杀”惨案的探究之路为线索，通过以拉贝和魏特琳为原型的救助者、以李秀英为原型的幸存者、以东史郎为原型的忏悔者——四位惨案亲历者的交织回忆，共同完成了一次对历史真相的揭示，也向大屠杀罹难同胞致以真诚的缅怀与祭奠。^[7]

早在2005年世界反法西斯胜利60周年时，初生牛犊的佟睿睿就凭着一腔热血，创排了人生第一部舞剧《南京1937》。

佟睿睿坦言，创排之初她一直找不到线索，构思过程中听闻张纯如的死讯，促动极大，受此启发，从张纯如的视角展开了叙事——张纯如一路追寻着魏特琳日记走入南京1937，亲历了那一场灾难，回到现实世界仍无法抽身，如同被记忆的迷宫牵扯，她将那段历史书写、记录、发布，完成了最后的“永生”。

12年过去，佟睿睿对这个题材念念不忘，试着把它重新搬上舞台，“我原本只是想复排，但复排一模一样的作品，在艺术上或表达上又有很多不满足，当有这个决定的时候，我内心非常不安、非常忐忑。”

同样的历史背景，同样的历史题材，要推翻原来的创作重新再来一遍，难度可想而知。佟睿睿说，重生后的《记忆深处》不再以线性结构来叙事，而是用更复杂的意识流的方式，将几个不相干的历史人物编织在同一个历史维度里，每个人都从不同的角度述说南京1937。^[9]

《记忆深处》不以“美”为前提，而是以“真”为前提，剧中所有人物都真实存在过，是真实的历史、真实的人性，所有的美都是干扰。也因此，在舞美、服装、音乐和编舞上，主创团队摒弃了“装饰感”，还原了最直接、最有力的表达。记忆深处(5)

比如，舞美设计不用实景，极简。舞台上方悬吊一块梯形顶，形成“如在虎口”的视角效果，给人一种吞噬感，地板上铺了一块倾斜的白布，和舞台上方的梯形顶相对应，看起来就像一本书，仿佛和张纯如的写作有着某种关系。舞美灯光总设计任冬生说：“当整个上下两片从地面处分离，可以露出舞台后区一片废墟，在记忆的最深处，我们也将它设置在舞台空间的最深处。它没有具象的内容，完全是粉碎的瓦砾，同时白色的主结构也便于影像附着，总之我们呈现出的是一种肃穆的纪念碑式的视觉印象。”

再比如，突出舞蹈本体，没用民族舞剧里最常见的民族舞或古典舞，那些舞种太委婉，而是采用更有力量的现当代风格——不管是张纯如的独舞，还是三十万冤魂的群舞，都舍弃了修饰化的美的动作，是最直接的表达。^[9]

90后舞者唐诗逸主演张纯如，演到高潮处，她的泪水与汗水同时滴落，情绪与人物命运融为一体。

出演舞剧前，唐诗逸阅读了《拉贝日记》等大量相关资料，深受触动，“我演这部舞剧的时候，和张纯如经历这一切时是一个年纪，我走到这个人物里，我觉得我就是她。”^[10]