反二黄散板

　　反二黄散板是将反二黄原板通过拆散手法发展出来的。散板的形式是无板无眼，节拍自由，节奏根据剧情变化，可快可慢。反二黄散板从原板拆散发展出来后，唱腔结构的基本形式有所改变，曲式、上下句落音等方面，仍保留着原板的特点。
　　反二黄散板的表现力有限，在京剧传统剧目中，反二黄散板多是与其它板式组合、连接成为一个唱段的，一般不做为重要唱段。
　　《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍，千头万绪涌在心”是老生的反二黄散板，这个唱段较长，如果全段都用散板演唱，会显得平淡而拖拉，用散板开始，散板唱 三句半，从第四句的后半部转入反二黄原板，这样的安排则有松有紧、恰到好处。这种艺术处理方法在传统戏中很常见，如《苏武牧羊》“被困沙漠十数载，乾坤正气壮忠怀”也是从散板起唱，再转原板的。
　　旦角反二黄散板，在《白蛇传·祭塔》一折中的核心唱段是反二黄慢板，大段的反二黄慢板唱腔后，在塔神催促、母子分别之际，用反二黄散板表达了惜别之情，结束了全剧。　

　　京剧的【散板】为节拍自由的散唱，结构常以唱句逗和词逗为相对节拍单位，尤其对于表现悲痛、凄切、愤慨等情绪有其独到之处。　　在京剧中有西皮散板，二黄散板，常常用在唱段的开场或者结尾。样板戏《红灯记》李铁梅的“听罢奶奶说红灯”唱段，即是西皮散板。《智取威虎山》杨子荣“迎来春色换人间”唱段，即是二黄散板。中国古代音乐追求清、静、淡、远之意境，刻意控制使用动感强烈的鲜明节奏，而注重运用散板。