松阴高士图

《松阴高士图》近景处右角为低矮的坡石，左侧较为平坦的岸石延伸至水畔，有一长须老者箕坐其上，背对着观画者，他是在听松或是在观水不得而知，随手置于身旁的书卷透露出几分闲适。三株高树扎根石间，树冠将视线延伸至对岸的沙渚，远景处山外更有青山，影影绰绰。辽阔的水面平波无痕，衬托得松树枝叶形貌分明。

此图中景色虽一片沈寂，既无扶风，也无山岚，却也无萧索之感，反而有些许疏朗气息，温暖而有诗意，可居可游。左上角有题画诗：“十亩松阴匝地铺，坐来尘虑觉全无。长安二月春如海，自信闲人不受呼”，说的也是这种无思无虑的悠闲，甚至带有那么一点得意。这让人想到沈周安稳的一生。

沈周家境殷实，终身未入仕途，虽然区别于传统的野隐生活，但繁琐家务之外，也常悠游林泉，啸咏烟霞。成化三年，别业有竹居建成，窗外清川一曲，高竹千竿，沈周常常在此邀朋会友，诗文唱和，几年后有竹居修葺完工，沈周与伯父和诗多首，其中一首这样写到：“鹤毛鹿迹长交路，荇叶苹花亦满川。炙背每临檐日底，曲肱时卧树阴边。一区绿草半区豆，屋上青山屋下泉。如此风光贫亦乐，不嫌幽僻少人烟”，正与题画诗中的情怀相似。沈周作为吴门大师的画名有时将他的诗文造诣掩盖，事实上，沈周自己在诗文方面是倾注很多精力的，并有诗文集行世。《四库全书总目提要》中提到沈周的诗艺，评价甚高：“（周）诗亦挥洒淋漓，自写天趣。盖不以字句取工，徒以楼心邱壑，名利两忘，风月往还，烟云供养。其胸次本无尘累，故所作亦不雕不琢，自然拔俗，寄兴于町畦之外，可以意会而不可加之以绳削。其于诗也，亦可谓教外别传矣”。沈周的好友吴宽也曾赞誉沈诗为“谈笑之际，落笔成篇，随物赋形，缘情叙事，古今诸体各臻其妙”。沈周对吴中文化浸润最深，诗意以平白为主，可以说是吴中派文学开创者和中心人物。其晚年的诗作，境界已熟，俯拾皆是，变化纵横，如入无人之境。

该作品画面的描绘较为细致，与青松绸缪相依的女萝，以及岸石边缘的杂草都有表现。沈周在此《松阴高士图》中用皴厚重浓烈，海派大师胡公寿将此图纪年定为沈周晚年，可能是鉴于此种粗笔画法。晚年的沈周醉心吴镇，笔下多粗笔淡墨的形貌，相较于细密精工一路的“细沈”而言，后世鉴赏家将沈周成熟期的粗放作品称为“粗沈”。

此处厚重的效果与粗笔淡墨的画法似乎相矛盾，其实归因于此图所使用的绫本材料。纸宜皴擦，绫宜渲染，与在宣纸上作画不同，绫的质地将墨色衬托的较实际厚重，控制水墨在不同材质上的表现，正充分体现绘画者的功力。

沈 周（1427－1509）字启南,晚号白石翁,世称“石田先生”长州相城(江苏吴县)人.博贤群书,诗文超群,绘画尤工山水,自成一统,画风沉着雄浑,细密谨严,浅淡洗练人称 “细沈”，画名甚大影响甚远，形成“吴门派”。与其学生文征明，唐寅，仇英合称“明四家”。书学黄庭坚，造诣很深，传世墨迹有《化须疏卷》、《落花诗卷》等。