二十四首随想曲

帕格尼尼的二十四首随想曲，已被公认为 小提琴家的试金石。这不仅是因为其中采用了大量高难度的演奏技巧，还因为作品中的丰富音乐内容，最能考验出演奏者对音乐的悟性。

1.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AndanteInEmajor

2.24Capricciperviolinosolo,Op.1:ModeratoInBminor

3.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Sostenuto-Presto-SostenutoInEminor

4.24Capricciperviolinosolo,Op.1:MaestosoInCminor

5.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AgitatoInAminor

6.24Capricciperviolinosolo,Op.1:LentoInGminor

7.24Capricciperviolinosolo,Op.1:PosatoInAminor

8.24Capricciperviolinosolo,Op.1:MaestosoInEFlatMajor

9.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AllegrettoInEMajor

10.24Capricciperviolinosolo,Op.1:VivaceInGMinor

11.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Andante-Presto-TempoIInCMajor

12.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AllegroInAFlatMajor

13.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AllegroInBFlatMajor

14.24Capricciperviolinosolo,Op.1:ModeratoInEFlatMajor

15.24Capricciperviolinosolo,Op.1:PosatoInEMinor

16.24Capricciperviolinosolo,Op.1:PrestoInGMinor

17.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Sostenuto-AndanteInEFlatMajor

18.24Capricciperviolinosolo,Op.1:CorrenteInCMajor

19.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Lento-AllegroAssaiInEFlatMajor

20.24Capricciperviolinosolo,Op.1:AllegrettoInDMajor

21.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Amoroso-PrestoInAMajor

22.24Capricciperviolinosolo,Op.1:MarcatoInFMajor

23.24Capricciperviolinosolo,Op.1:PosatoInEFlatMajor

24.24Capricciperviolinosolo,Op.1:Tema.QuasiPresto-Variazioni-FinaleInAMinor

尼科罗·帕格尼尼（paganini,nicolo1782-1840)意大利 小提琴家、作曲家,为音乐史上最负盛名的演奏家之一。

学于热那亚和 帕尔马,十三岁首次登台.1805-1813年任卢卡公主的宫廷音乐总监,1828年起赴 维也纳、德国、 巴黎(1831)和 英伦三岛演出.除小提琴外,尚擅于演奏吉他和 中提琴,请 柏辽兹写作中提琴曲一首而得<哈罗尔德在意大利>(1834),但他从未演奏它,据说嫌其独奏部分不够辉煌.

出生于义大利北部热内亚,父亲安东尼欧·帕格尼尼,母亲狄蕾莎.波姬亚蒂,皆未受过正式音乐教育,夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金, 帕格尼尼大概继承了父母天份,他的身体似乎天生就是为了拉琴的,肩膀;手肘;手腕关节异常柔软,宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托,小脑特别发达听觉格外敏感,即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音.还有他可以将曲子任意升高或降低半音来拉,当然不是藉由调音,而是从指法的改变,学过乐器的人都知道一首曲子调半音以后,会使得升降记号大变,即使看谱已很困难何况是即时的演奏.

帕格尼尼的手是不可思议的大,一般提琴家必须在高 把位才能用1、3指在两条弦上拉出 八度音,但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个 八度,这相当于在手掌弯曲状态下,食指和小指指尖要相距至少20公分以上,各位把手拉开看看吧!试试能张开到几公分呢?

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位,技巧如魔鬼般,其 小提琴乐谱看起来有点像 钢琴谱,许多技巧简直不可思议,双 泛音;双 颤音;左手 拨弦;连续 跳弓等超高难度技巧,这或许跟他长相有很大关系.小提琴家都希望能亲眼目睹他的现场演奏,不过看过他表演的人现在至少200岁了,我们也只能从他留下的曲目感受他的技巧.

帕格尼尼六首小提琴协奏曲里包含各种艰难技巧,令人叹为观止,其中第一号第三乐章"钟"更被李斯特拿来改编为钢琴曲演奏.第三乐章以轻快"飞跃 断奏"开始,是大家最喜爱部分!接下来技巧"近马奏法"对乐坛贡献更是功不可没,所谓"近马奏法"顾名思义就是拉琴时弓靠近黑色 琴马部份甚至超过,一般弓要维持在琴桥和琴马间,靠近琴桥则声音变硬变尖,靠近琴马则变软变模糊,由此创造出特殊音效.其他 帕格尼尼创造技巧以左手拨奏及连续 跳弓最常被运用.

帕格尼尼最光辉的成就在于演奏自己的作品.他身材瘦长,拉琴时情绪激越,似痴似醉,如魔鬼附身.技巧之精湛有二十四首小提琴独奏用 随想曲(op.1)为证.这是帕格尼尼生前允许出版的少数作品之一.二十四首随想曲中的某些新技巧由 李斯特和 舒曼移植于钢琴练习曲中,由 布拉姆斯和 拉赫玛尼诺夫用于钢琴变奏曲中.另作有小提琴协奏曲至少五部(其中一部最近才被发现),<威尼斯狂欢节>和其他 小提琴曲,以及吉他与弦乐合奏的室内乐.第一号协奏曲是d大调,但神奇之处在于当年 帕格尼尼演奏时是把四条弦调低半音,因此是看d大调谱按降e调指法,当今演奏家可能没这能力.他的技巧才会被称为是魔鬼所赐,好一个小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相当商业化,他的技巧为他赚进无数钱财,音乐演奏会票价极高,但却场场爆满,听众无法抗拒他的魅力.此传奇人物生活相当糜烂,随著巡回各地演奏也到处谈恋爱,即使婚后依然如此,他自20岁以来就一直受到病魔缠身,可能是因为幼年时生活环境较差,年长后生活不正常所致,喉病和 肺病一直伴随著他,病痛使他的个性古怪,死后留下东西并不多且大部分失传.从古至今多位作曲家曾根据他第二十四首绮想曲发展主题变奏曲,较知名的包括布拉姆斯, 舒曼,拉赫曼尼诺夫等