华阴素鼓

　　所属地区：陕西·华阴

　　遗产编号：III-26

　　遗产类别：民间舞蹈

　　遗产级别：省

　　“素鼓”在其长期的形成过程中，又因军旅文化和当地老腔剧种的文化渗透，使其在表演形式和审美取向上日趋于战争题材化；从其数序化的节目命题，到脸谱和剧服化妆的外在造型，再到列队对击的鼓舞动作，无一不显示出其短兵沙场的意向表现特点。形式上的模拟、题材上的尚武、风格上的壮烈以及其传承上的远古，使素鼓在群星争耀的民间鼓乐中，不同凡响，独树一帜。21世纪以来，它因自身的文化价值，多次参加了大型的庆典表演，蜚声宇内，相信随着国家对于非物质文化保护措施的落实，它将会更加生机勃发，大振雄风。

　　“素鼓”是一种历史悠久的传统鼓舞，它的发端可以上溯到先民的渔猎时代，模拟狩猎的原始舞蹈招式，是它的基本鼓舞特点。它有明显的自娱功能，在历史上曾长期用于河岳的祭祀。

　　素鼓是中国古文化的一个活化石。它的发端可以追溯至人类文明初启的四五千年以前，属于一种用于祈祷兼自娱功能的傩舞类型，因其年代悠久，称为“素鼓”。素鼓的“素”含有本、始之意。它的表现形式是群体鼓舞，从其表演意象来看，极类似于先民们的狞猎动作，可见它的产生与渔猎社会人们的生存方式有必然酌依附关系。对此，从事古文化研究的张江涛先生曾作有论文诠释，取得了考古界的认可，同时，他又认为素鼓之所以在双泉村薪火相袭的传承下来，是与当时的祭祀传统文化和这里特殊的地理条件有关。祭祀是先民乞求生存安祥的部族活动，多以崇拜自然为主要思想内容，站在这里可以南望华山，北瞻黄河，是祭祀华山和黄河神衹的理想地理位置，随着这里祭祀活动的兴起，当地的鼓舞就很自然地溶入。在长期祭祀活动中、这种从摹拟狩措脱化出的鼓舞，经过信仰礼教的改造，演化为一种特定的祭祀鼓乐舞蹈，开始一般只能用于春社祭祀，以后又经过世俗演化，才形成了以自娱功能为主的民间社火。在这种演化过程中，除相邻民间社火鼓乐的影响外，古代的军旅文化也对它产生过默化作用：泉店村在先秦时，属秦魏等国的边疆交叉地带， 魏长城的遗址即在附近，西汉时，这里的京师粮仓常有驻军护守，长期的战乱和驻军的军旅文化以及唐末以后的地方武打戏剧，对素鼓表演程式的影响，在现在的素鼓表演中清晰可见，素鼓的表演内容尽为战争题材，鼓手们表演时，身着戏装，画上脸谱，这种角色化的情节表演和在当地传承下来的“老腔”似有异曲同工之妙。它的节目几乎都冠以数字，因此有人把它称为“数鼓”，素鼓的历史渊源不独体现在它的尚武精神上，还存在于它的表演程式上，如列队布阵、行军、对打这些军事动态都可以从它动作语言中找到痕迹。解放后，双泉素鼓经过出新打造，使其阵容更为宏大，而且溶入了时尚，可看性更强了，但其独有的古文化传统，还是基本上承袭了下来。 

　　（一）舞蹈

　　其原创动意是一种以狩猎活动为依据的抽象摹拟。它的主要舞蹈程序可以意象化为这几个环节：（1）了望远方（2）投掷猎物（3）砸击猎物（4）围驱猎物（5）搏击格斗（6）搜索猎物（7）猎手自卫（8）捕获猎物（9）胜利归来(10)篝火起舞。鼓手在表演这些动作时，要突现身段的矫健，动作的机敏和仪态的孔武，每每还以神情贯穿始终，鼓点时张时驰，节奏有序，高潮迭起。这种舞蹈动作也可以拟化为战场的格杀画面：如（1）窥敌（2）引弓（3）挥戈（4）围歼（5）肉搏（6）追踪（7）自卫（8）俘敌（9）凯旋（10）庆功。这些环节不一定依循这一顺序。往往穿插轮回进行，不断重复。但必须形成首尾呼应的完整舞蹈程序。素鼓的表演程式严谨，又完整的套路，击鼓的基本动式有单槌击、双槌击，可以一人击双鼓，也可以互换位置对击，并配有跳、转、翻身、盖腿锌动作变化。主要程式有“大三篷”、“猫逮老鼠”、“二马连环”、”挥槌招马锣”等，由于鼓手多着武靠戏装，整个鼓舞的动作节奏又表现得有招有式，有动有静，因而具有一定的戏剧化的舞台表演特点。

　　（二）音乐

　　素鼓用当地的民间鼓乐伴奏，大鼓是素鼓的主要打击表演乐器，由鼓手边舞边打。马锣是领奏乐器，铙和大锣用以增强气氛，节制节奏。

　　素鼓的鼓数附依于一定的表演情节，一般有一面至十面，大的场面可上百面，击鼓的技法变化较多，如击鼓心、击鼓边和鼓槌相击等，以求刚柔相济，烘托舞蹈情绪而发出不同的音响效果。素鼓的传统鼓谱丰富，但继承下来的只有八、九套，它的基本鼓点以“五槌”、“七槌”为主，总体节奏多为由慢到快，由弱到强，最后在对击中达到高潮。

　　一、传承的封闭性特征

　　素鼓长期以来只在村族中传承，技艺忌于外流，这种封闭性的传承特点，使它在技艺上具有一定的保密性和保守性。

　　二、独存的地方个性特征

　　素鼓是传统民间鼓乐群中的一个独生子，在全国绝无仅有，因而，也就具有一种不同凡响的艺术个性。

　　三、表演的摹拟化特征

　　素鼓表现来源于先民们的狩猎活动和部旅格斗情状的意写，因而其表演程式的形象性、情节性和摹拟性都比较明显。

　　四、群体的数序化特点

　　现在保存下来的素鼓传统节目，都配以与其命名相应的鼓数。从一到十都有相对应的套路和表演情节。甚至可打到百鼓，这在其他群体鼓乐中也是独自一家。

　　五、舞、奏、唱兼溶的综合性特征

　　素鼓在表演中常配以唱词，这些唱词在演示中与鼓舞同步进行，有机配合，形成了一个完整多元视听系列，这在其它鼓舞中也很少见。

　　一、原生态的古文化史价值

　　素鼓有上五千年的历史渊源，它是先民们狩猎生活鼓舞化的写照，通过对它的研究可以捕捉到一些有关中国上古氏族社会酌一些部族文化信息，而这些文化信息正是上古史学的重要活性史料。

　　二、形象的风俗志价值

　　民间社火是一轴独具地方风情的民俗画卷。而它的产生和演化又与民族崇拜信仰分不开的。民族的崇拜活动主要是通过祭祀形式来体现的。素鼓在长时间内主要参与祭祀活动，每年的开元清晨，该村的民众都随着素鼓乐队前往法兴寺、太虚庵迎神，虽然后来演化为一种群体的娱乐活动，但其所以叫社火、可见它还是与古时的春社祭祀有着因袭关系，因此，解析素鼓现象，对于认识民俗与信仰、民俗与娱乐、民俗与艺术等民俗学的诸多命题是会有借鉴意义的。

　　三、尚武的视听审美价值

　　素鼓声势恢弘，场面壮观，动势激越，金鼓齐鸣，声情并茂。犹如猎场围猎，沙场对垒，具有撼人心旌的视听觉效果，给人带来阳刚美的艺术享受，因而有较高的美学价值。

　　四、潜在的文化市场开发价值

　　由于泉店素鼓自身固有的社会文化价值，尤宜于参与大型的庆典节目，解放后在各次的大型文艺集会中，屡屡荣获殊荣：一九五五年，由老艺人张贤斗整理传授的《五龙二虎逼彦章》参加了陕西省第二届民间音乐舞蹈汇演，接着又参加“五—”观礼表演，获优秀表演奖，千禧之年，在张江涛、康胜牛、张卫东等人的引导下，素鼓经创意排练，参加了北京龙潭庙会，获铜牌奖，次年又获得了银牌奖。又多次应邀出演山东、山西等省的艺术赛事，同时在全国棋类节，世界攀岩节中都参加了表演，均获美誉，中央电视台、陕西电视台均录制了专题影视。已取得了相应的社会效果和市场效益，但素鼓这一优秀民间文化遗产还存在着较大的利用空间，它的文化市场潜力还有待于当地政府保护性的开发。 

　　自2000年以来，市政府每年举行锣鼓比赛，以奖代补，奖励五千元用于扶持双泉素鼓。同年成立陕西华山素鼓艺术团，自筹资金3万余元，实行股份制运作。文体局图书馆在资金十分紧张的情况下，积极探靠素鼓发展新出路，自筹资金2万余元，用于搜集、整理、普查费用和购置素鼓器材。

　　1、2006年年初，市政府召开了“保护双泉素鼓民间艺术”的专题会议，把素鼓的抢救保护工作提高到重要议事日程。
　　2、2006年10月，市文体局图书馆成立了“双泉素鼓挖掘整理保护工作小组”，对双泉素鼓进行了初步的挖掘、整理、录音、录像、建档和部分鼓谱、图片、器具的收藏。
　　3、争取素鼓的更多文化表现空间，陕西华山素鼓艺术团在2000年春节和2001年春节分别两次赴京表演，2001年应邀赴山东演出，使素鼓在表演艺术上得到了保护性的提高。

　　一、深入开掘素鼓文化遗产，采取有效的资料保护措施，制作一套比较完整的素鼓音像资料。
　　二、投入资金，完备素鼓表演所需的服装、乐器、道具。
　　三、在继承传统的基础上，吸取现代场台艺术表演手法，在专业人员的协同下创编和排导《华山雄风》、《渭滨围猎》等大型表演节目。

　　一、在资料整理的基础上，进行素鼓文化研究，并取得一定的研究成果。
　　二、建立一支具有较高艺术素质和生存活力的素鼓艺术队伍。
　　三、通过管理机制河艺术创新，逐步把素鼓推向文化市场，实现其营运的产业化。

　　时间：2009年
　　保护措施：普查整理资料。争取资金、装备阵容。
　　预期目标：建立完备的素鼓艺术档案，初步解决道具、服饰、乐器的严重缺乏现象。
　　时间：2010年
　　保护措施：整理编辑资料。争取资金、启动新节日的创编。
　　预期目标：编辑一套素鼓文化图书，定稿《华山雄风》音舞设计
　　时间：2011年
　　保护措施：启动素鼓文化研究，新节日排演。筹办“素鼓演艺场”。
　　预期目标：推出一批学术论文，推出《华山雄风》的新节目
　　时间：20l2年
　　保护措施：深入素鼓文化研究。新节目排演。演艺场方案启动。
　　预期目标：做出一定的研究成果，《华山雄风》经过提高，取得较好的社会和市场效益。
　　时间：2013年
　　保护措施：持续深入素鼓艺术研究。新节目创编。演艺场施工。
　　预期目标：做出阶段性研究成果，定稿《渭滨狩猎》音舞设计，演艺场基本告竣。  

　　一、联盟文化主管部汛纽建一个有一定权威和组织能力、活动实力的管理机构。
　　二、借助得天独厚的华山旅游文化市场，推动自身的造血功能，打造独具特色的文化产业。
　　三、争取立项和社会投资、筹集必要的开发资金，建立素鼓演艺厅，使保护计划建立在可靠的外部条件物质基础上。
　　四、加强管理机制，定岗定责，把工作实效纳入责任单位的年终考核，做到奖惩分明。

　　1、建立责任管理机制，定责定人，保证措施的落实，根据文化市场情况每年始素鼓艺术团下达演出场次任务，政府对素鼓艺术团实行经费补皿，超额完成演出场次实行奖励。
　　2、对双泉素鼓表演的拔尖人才政府实行观金和荣誉奖励。
　　3、在文休局图书馆设立民间艺术管理办公室，对主要负责人年终进行考核，实行竞争上岗