贵妇人肖像

朱塞佩•贝佐利是19世纪上半叶活跃在托斯卡纳的佛罗伦萨艺术家，本画的签字和日期是1821年。那一时期，贝佐利同时在做皮蒂宫二楼和三楼的壁画，还为佛罗伦萨其他楼宇做一些重要的历史和文学题材的组画，他还是佛罗伦萨美术学院的绘画教授，同弗朗切斯科•哈耶兹（1791年生于威尼斯，1882年卒于米兰）一道，是意大利19世纪历史浪漫主义画派的主角，而且也倾向于反映高层社会的生活、伦理和道德等内容，《查理八世进入佛罗伦萨》就是很好的证明，它是贝佐利在1829年应莱奥波尔多二世大公（1797—1870年）的订购而画的。在这里展出的这幅画中，艺术家表现出了自己画肖像的高超技艺，他在这一方面很有名，很多同时代的人请他给画正式肖像，这些肖像包括1825年的男爵夫人《伊丽莎白•里卡索利》和雕塑家《洛伦佐•巴尔托利尼》，1827年的伯爵《路易吉•德堪布瑞•迪尼和儿子古列尔莫》。切雷托圭迪的这位贵妇人坐在一张柔软华贵的裘皮上，戴着一长串珍珠项链，身穿一件镶着精美花边的深色服装，与优美的身体的浅色形成鲜明对比。她的目光温柔而高雅，眼睛是天蓝色的。年轻的贵妇人双腿上是一只蜷缩着的名种犬，叫做灵缇（左边是犬字旁），它的目光注视着观众，光亮洁净的皮肤也很好地展示出来。妇人身后的柱子和风光以及其四分之三的侧身姿势，都是16世纪肖像艺术传统的体现。朱塞佩•贝佐利在1812年和1818年在罗马逗留期间直接了解了拉斐尔（1483生于乌尔比诺，1520年卒于罗马）的绘画，但更多地受到1820年到1824年在佛罗伦萨的法国艺术家让•奥古斯塔•多梅尼克•安格尔（1780年生于蒙托邦，1867年卒于巴黎）的影响，这位法国人站在浪漫主义的引人入胜并情感丰富的绘画的对立面，创建了自己的崇尚拉斐尔完美构图的艺术流派。在切雷托圭迪贵妇人的这幅肖像中，很明显受到安格尔的影响，在形象上严格遵照古典模式，特别关注构图的造型价值。贝佐利还增添了一种对细节的特别关注，一种特别完美柔和的光照在光滑的肌肤上，色调特别新鲜，所有这些使这幅画成为一幅高雅自然的肖像画。