浪漫主义歌剧

　　浪漫主义歌剧 （Romantic Opera）因风格多元化而难以概括。总的来说是追求抒情性，以表达人物情感为主旨。代表作曲家有意大利的罗西尼、贝利尼、多尼采第、威尔第以及法国的马斯涅、古诺，德国的瓦格纳、俄国的柴科夫斯基等人（意大利的普契尼也可归于这一类）。

      浪漫主义时期德国歌剧

18世纪下半叶，在德国“狂飙突进”运动的影响下，德国的民族意识不断觉醒，各类文学作品开始以浪漫手法讴歌民族情怀。以歌德为代表的德国文化艺术领域，要求树立德国民族歌剧的呼声越来越高。进入19世纪，浪漫主义民族歌剧终于继浪漫主义文学之后诞生。

代表人：韦伯

代表作《魔弹射手》

《魔弹射手》是第一部德国浪漫主义民族歌剧，并使德国歌剧摆脱了意大利歌剧的影响。

      浪漫主义时期法国歌剧

法国文学是最先受到浪漫主义思潮影响的艺术形式，也是成就法国歌剧地位的一个重要因素。这一时期带有浪漫主义思想的 作品不断涌现，大多展现了大革命风貌和资产阶级特征，歌剧题材与形式也和这些因素紧密相连。

歌剧体裁：

①大歌剧

特点：采用历史性的宏大题材，长大的篇幅，华丽的舞台布景和别致细腻的芭蕾舞。

代表人：梅耶贝尔

②谐歌剧

又称轻歌剧，由喜歌剧派生而来。形式轻松诙谐，以揭露讽刺为主。

代表人：奥芬巴赫（谐歌剧之父）

代表作《地狱中的奥菲欧》

③抒情歌剧

衍生于喜歌剧。风格轻松愉悦，重视人物心理情感的刻画，剧中也会穿插大型的舞蹈场面。它比谐歌剧长，但又比大歌剧短。

代表人：古诺

代表作《浮士德》

④喜歌剧

喜歌剧体裁在浪漫主义时期仍在继续发展。

代表人：乔治·比才

代表作《卡门》是法国喜歌剧的代表，具有现实主义倾向。

喜歌剧与大歌剧的区别：喜歌剧用对白而非宣叙调，不用历史题材，情节富有戏剧性或感伤情绪。

     浪漫主义时期意大利歌剧

代表人：罗西尼（意大利歌剧复兴者）

代表作    喜歌剧：《塞尔维亚的理发师》突出了其中的抒情性和喜剧性。

               正歌剧：《威廉·退尔》有法国大歌剧的特征