纽约黑帮

纽约黑帮(6)

影片时间设定在1846到1863年间，这是一部关于爱尔兰及意大利黑帮如何在纽约落地生根并且争食地盘的故事。阿姆斯特朗(莱昂纳多·迪卡普里奥)是爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”首领瓦龙之子，在其父亲被谋杀后，他展开对土生帮主“屠夫比尔”(丹尼尔·戴·刘易斯)的复仇行动。为了完成复仇大业，他选择了暂时的忍耐和伪装。他加入了“屠夫比尔”的帮派，再次过起了黑帮生活，但这一次他拥戴的却是自己的杀父仇人。阿姆斯特朗得到了女贼珍妮-埃弗迪恩(卡梅伦-迪亚兹饰)的帮助，逐渐找到了接近“屠夫比尔”的机会，但越是接近他的内心，越是矛盾迷茫。他看清楚了“屠夫比尔”的所有罪行，他同情那些受害的人，但他却发现就算是将这个人杀死，外来移民和所有受迫害的人也不可能过上安稳日子，因为“屠夫比尔”所代表的不仅他个人和一个帮派，这个流氓政官身后有强大的政治援助。于是一个单纯的为父报仇的目的，导致了一场追求自由和平等的集体反抗。^[5]

莱昂纳多·迪卡普里奥(3)莱昂纳多·迪卡普里奥

对于为什么启用莱昂纳多·迪卡普里奥担任主角，斯科西斯曾经对媒体说：迪卡普里奥在《泰坦尼克》中树立起来的明星形象跟自己选中他没有一点关系，“在他崛起之前，我就知道他是同辈年轻演员中最棒的一个，他继承了我所喜欢的那类演员的传统，就像德尼罗、霍夫曼、帕西诺……好比一把火炬一代代传递，交到了他手里。人们都说‘马丁，你应该和这个年轻人合作。’所以在我眼里，他永远是个演员，而非明星。”

丹尼尔·戴-刘易斯

自从完成1997年的《因爱之名》一片之后，丹尼尔·戴-刘易斯从此蛰伏在欧洲某地，和妻子瑞贝卡·米勒（导演兼剧作家，她的作品《个人速度》在圣丹斯电影节上获得了最高奖）过着半退休的生活。据他说，在这段时间里，自己读了五卷温斯顿·丘吉尔的传记，而且还给佛洛伦萨一位大师级的鞋匠当了两年学徒——如此悠哉游哉的日子真是羡煞多少旁人呐！

丹尼尔·戴-刘易斯(3)不过，对好的演员来说，演戏是一件会让人上瘾的事情，没人能够拒绝好角色的诱惑，尤其是像丹尼尔·戴-刘易斯这样的戏骨。

在《纽约黑帮》投拍的消息初传时，“屠夫”比尔的扮演者盛传是罗伯特·德尼罗，然后小道消息的主角又变成了威廉姆·达福——能和这样的演技派明星联系在一起，这个角色的分量由此可见一般。那么，我就不用再多废口舌解释戴-刘易斯为什么舍得结束悠闲的“退休”生活重新投身银幕了吧。

参与影片的目的：1、过戏瘾；2、也许是时候找个好机会结束赋闲在家的生活了

给与影片的贡献：这是一位兼具艺术天赋和票房号召力的高人

拍摄花絮：对于丹尼尔·戴-刘易斯演戏时的全情投入，莱昂纳多·迪卡普里奥有一句很形象的比喻：“他动用了身体内的每一根纤维去钻研自己的角色。”

卡梅伦·迪雅兹(3)卡梅伦·迪雅兹

与前几位星星相比，这位漂亮姐儿好像已经不能算是腕儿或者星了，所以近三年来媒体对她的关注并不多，无非就是：古装扮相如何如何漂亮啦、和迪卡普里奥的激情戏怎么出位啦、对于和大导演合作有什么感想啦……之类的无关痛痒的消息。

参与影片的目的：1、赚钱；2、和名导演、演技派明星合作提高自己的身价；3、尝试向演技类演员转型

给与影片的贡献：除了票房还是票房

拍摄花絮：除了和迪卡普里奥的那场床戏，基本没有什么可说的了

纽约黑帮▪ 制作人：鲍伯·韦恩斯坦/Bob Weinstein；哈维·韦恩斯坦/Harvey Weinstein；Gerry Robert Byrne；Laura Fattori；Randi Feinberg；埃尔博托·格里莫迪/Alberto Grimaldi

▪ 导演：马丁·斯科塞斯/Martin Scorsese

▪ 副导演（助理）：Inti Carboni；Alex Corven Caronia；Filippo Fassetta；Francesca Ghiotto；Luca Lachin；Peter Markham

▪ 编剧：杰伊·考克斯/Jay Cocks；斯蒂文·泽里安/Steven Zaillian；肯尼斯·罗纳根/Kenneth Lonergan

▪ 摄影：迈克尔·包豪斯/Michael Ballhaus

马丁·斯科塞斯(3)▪ 配乐：霍华德·肖/Howard Shore

▪ 剪辑：塞尔玛·斯昆梅克/Thelma Schoonmaker

▪ 选角导演：艾伦·刘易斯/Ellen Lewis

▪ 艺术指导：丹提·费瑞提/Dante Ferretti

▪ 美术设计：Alessandro Alberti；Maria-Teresa Barbasso；Dimitri Capuani；Stefano Maria Ortolani；Nazzareno Piana；Luca Tranchino

▪ 服装设计：桑迪·鲍威尔/Sandy Powell

▪ 视觉特效：Mark Dornfeld；迈克尔·欧文斯/Michael Owens

▪ 布景师：Francesca Lo Schiavo

导演介绍

穿梭鬼门关(3)马丁·斯科西斯

两年前的一部《穿梭鬼门关》（ Bringing Out the Dead）在商业和艺术上双双失利，让斯科西斯的声誉大受损失——有些人至今都不敢相信那部片子是他的作品。痛定思痛之后重新操起25年前的旧梦，力图证明自己并非廉颇老矣，这位59岁的老爷子这回可是铆足了劲“不成功则成仁”的。前不久，他还曾对媒体说过，《纽约黑帮》是他目前为止执导得最辛苦的一部影片，可见他倾注在此片上的心血和寄予的期望有多高。

另外，本片也是斯大导再次冲击奥斯卡最佳导演奖桂冠的作品。说来奇怪，导演了那么多家喻户晓的经典影片，斯科西斯却从未得到“奥斯卡女神”的眷顾。对此，斯科西斯坦言：“但愿我也能像别人一样，轻松地说：我才不在乎什么奥斯卡呢！但实际上我从小就在电视里看每一届奥斯卡的颁奖典礼，它伴着我成长，这玩意儿对我确实有难以言喻的魔力。”

参与影片的目的：1、完成自己25年的夙愿；2、再次冲击奥斯卡

给与影片的贡献：影片质量的绝对保证

拍摄花絮：2000年圣诞节，在影片拍摄3个月时花销已经超过了预算。老板韦恩斯坦于是送了一个特别的圣诞礼物给斯科西斯这位虔诚的天主教徒：一枚纯金的六角星（犹太教的象征物），附言是“像一个犹太人那样算计！”——其中含义不言自明。可是按照拍摄的结果来看，韦恩斯坦的一番苦心是白费了。

几日前去香港，终于在影院里看了《Gangs of New York》。之前虽看过影碟，但那只不过是看电视，在影院大银幕上所呈现出的丰富细节，是小小电视屏幕所无法比拟，那才叫真正的看电影。

《纽约风云》剧照香港把这部电影译做《纽约风云》，而不是直译作通行的《纽约黑帮》，深得我心。我相信，从此片中看到“风云”还是看到“黑帮”，对其评介就会截然相反。把它译为“风云”的译者，一定与我心有戚戚焉。

这部电影虽然名为“Gangs of New York”，但斯科西斯醉翁之意并不在黑帮，而在乎这些黑帮所争斗于斯的1863年的纽约，在乎美国诞生于斯的那个污血横流的街头。

在黑暗中绵延的两个多小时的长度里，每当镜头从那些主人公们的身上移开，都立刻变得激动人心起来。当镜头从英俊的莱昂纳多·狄卡普里奥身上移开，从卖弄演技的丹尼尔·戴·刘易斯身上移开，从美丽的卡梅隆·迪亚兹身上移开的时候，就开始聚精会神地凝视着：

1863年，纽约，污血，美国的街头。

镜头坚持频繁地从主人公身上挪开，去打量那个充满血污的时代的所有细节：“黑人杂居的废弃的啤酒店的地下室；多为破败的3层楼建筑的纽约贫民区；在迷宫般的下水道系统里出没的‘沼泽天使’之类的亡命徒帮派；专门收罗十来岁未成年杀手的‘拂晓少年’帮；独来独往、横行不法的‘城郊恶棍’帮，……投入战斗时用长棍挑着一头死兔当做旗帜的‘死兔帮’；……饿老鼠和狗乱窜的斗鸡场；呼卢喝雉的赌场……”（博尔赫斯：《作恶多端的蒙克·伊斯曼》）这些才是这部电影真正的主人公，至于那个为不少影评人所诟病的“老套的复仇故事”，只是一个借以引出这幅令人激动不安的图景的线索。

看碟时，我将其中一个镜头来回看了很多遍，这个感人至深的镜头甚至在我复述它时都情不自禁热泪盈眶。我曾写过一篇关于这部电影的观感，特别描述过这个镜头：“纽约港口，镜头从主人公离开的背影转开，默默地注视着一队刚登陆就被拉去当兵的移民，在参军的表格上签字，穿上军装，领到武器，与忧伤慌张的亲人告别，排着队登上即将开往战争前线的轮船。一具被吊起的棺材伸进镜头，镜头随之移开视线，船下，被运回来的成百具棺材整整齐齐地摆放着。……这是风起云涌的美国内战中一个不被人察觉的1分多钟，那些沉默不语的生命仿佛就在这1分多钟里完成了他们在美国的全部过程，迅速消失，被人遗忘。”（《记住这些贱民》）

在影院里重新看到这个镜头时，仍然不得不将热泪憋回血管。

果真是让斯科西斯憋足30年的电影，现在这个版本所显示出来的磅礴激情，令我毫不怀疑就算是那个增加了1个小时长度的版本，它也一样会令我坐立不安。

激动不已地走出影院，影评人的毛病却令我忽然联想起国内的话题电影《大鸿米店》来。在被禁之前，发行公司为我们放过专场，我由此成为少数看过这部电影的观众之一。但我并未因此感到庆幸。其实看完这部电影，我觉得黄健中在其中表现出难得的斯科西斯式的野心，企图描摹中国上个世纪20年代的时代图景，重新解释那段阴沉的历史。电影里，镜头也有几次蓄意从主人公身上挪开，望向初初在封闭小镇安静的天空生长的浓烟，望向灰暗的江边，让巨大的锤声一次次砸向主人公及观众的耳膜。但遗憾的是他的镜头不愿意从主人公身上挪开，与那个时代的图景相比，他的镜头更迷恋那些所谓表现人性之恶的陈词滥调。本来，电影中出现的饥民场面完全可能成为一幅与《纽约风云》同样激动人心的流民图长卷。但可惜黄健中似乎在严格按照某种理论框架他的这部野心之作，使一部可能会成为中国影史上激动人心的史诗性作品沦为图解历史的电影作业。

或者黄导真的可以借机对《大鸿米店》回炉再造，补拍足够长度的镜头，让那些镜头从陶泽如石兰们身上移开，凝望：1920年，雾锁山城，中国在污血中痉挛。

一切都只是假设。关于中国的斯科西斯，也是假设。其实我不需对《大鸿米店》抱有幻想，只要假想一下，将来有一天，能在内地的影院看到《纽约风云》，应该就满足了。

在斯科塞斯和拳击顾问的指导下，莱昂纳多·迪卡普里奥和丹尼尔·戴·刘易斯曾用数月时间完善各自身手。

《纽约风云》剧照

片中爱尔兰黑帮"Dead Rabbits"的名字源于盖尔语中的"dod ráibéid"，意为暴躁易怒的大块头。

片中的屠夫比尔源自当时的纽约本地人比尔·普尔（Bill Poole），普尔曾为屠夫，后来成为职业拳手。

为更好的塑造角色，扮演屠夫比尔的丹尼尔·戴-刘易斯曾跟随一名屠夫学习屠宰手艺。

片中有台词的角色多达100个，背景演员的工时总计超过22000小时。除了部分意大利人之外，剧组还招募了很多在当地驻扎的美军士兵作临时演员。

影片拍摄共耗时137天。

为了让老纽约背景下的人物能够字正腔圆，剧组请来方言教练Tim Monich教授演员19世纪曼哈顿方言和当时各种黑道行话。

在影片拍摄期间，乔治·卢卡斯曾造访意大利片场，他告诉斯科塞斯，片场布景完全可以利用电脑生成。

影片原定于1980或1981年拍摄，但由于1980年的《天堂之门》遭遇票房惨败，制片方开始对历史题材作品心有余悸，于是搁置了本片的拍摄计划。

在影片拍摄期间，丹尼尔·戴·刘易斯一直用片中方言进行交谈。

在70年代末，斯科塞斯曾希望由马尔科姆·麦克道威尔或罗伯特·德尼罗扮演阿姆斯特丹。

罗伯特·德尼罗和威廉·达福曾为扮演屠夫比尔的最初人选。

在拍摄一场动作戏时，莱昂纳多·迪卡普里奥曾打伤丹尼尔·戴·刘易斯的鼻子，尽管负伤在身，但戴-刘易斯仍坚持拍摄。

影片原配乐由作曲家埃尔默·伯恩斯坦完成，丹尼尔·戴·刘易斯还曾借助他的配乐来体会角色。

马丁·斯科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥曾为支付拍摄经费而自降片酬。

影片拍摄预算原定为8300万美元，后来升至9700万。

海瑟·格拉汉姆、莫妮卡·波特、米娜·苏瓦丽、梅兰妮·林斯基、凡妮莎·肖、克里斯蒂娜·里奇和克莱尔·弗兰妮都曾希望扮演珍妮。

影片原定在2001年圣诞节上映，后来映期被推迟一年。

斯科塞斯曾雇用一名意大利神偷向卡梅隆·迪亚茨传授扒窃技巧。

黑帮史诗

导演马丁·斯科塞斯早在30年前就萌发了拍摄《纽约黑帮》的灵感，而当时的他刚刚涉身影坛不久，还是默默无闻的无名小卒。1970年，代人照看房屋的斯科塞斯在书架上发现了赫伯特·阿斯伯瑞于1928年出版的小说《纽约黑帮》，这部小说后来成为Cult经典，曾被纽约人竞相传阅。斯科塞斯回忆说："小说的标题跃然眼前，我迫不及待的把小说从书架上拿下来，一天之内便一气呵成。"

在久远的年代背景下，小说生动的描绘出纽约黑社会的犯罪传奇和种种见闻，虽然看上去颇有几分日后《发条橘子》的意境，但毕竟这是真实的美国历史，并且最终催生出现代黑手党和美国黑帮，实为影响深远的黑道圣经。另外，小说还揭示出纽约充斥着形形色色的奸恶之徒、明争暗斗和阴谋诡计，一个国家第一次发觉了街头党的巨大能量。

《纽约风云》剧照斯科塞斯曾在"小意大利"区度过童年，小说中的情节唤起了他的相关记忆。他说："小说包括了所有老纽约城的传闻和我对那个时期的印象，可以说，这部电影凝聚着我对纽约城长久以来的爱和迷恋。"

在当年的纽约，外来移民不得不在夹缝中求生，为了生计铤而走险，而城市的掌权者却凌驾于法律之上，斯科塞斯着迷于这种时代缩影，希望借本片向美国经典史诗电影致敬，让世人 看到年轻移民如何在无助和恐惧中携手抗争现实、追求梦想。

在谈到影片故事的历史背景时，斯科塞斯说："在19世纪40年代到70年代的马铃薯饥荒期间，纽约遭遇了大批来自爱尔兰的移民，在高峰时，每周有15000多名移民抵达纽约港。他们穷困潦倒，没有工作，而且大多数人只会讲盖尔语。当地人辱骂这些移民，因为他们认为自己才是真正的美国人。"

斯科塞斯找到了编剧杰伊·考克斯，将小说推荐给后者。考克斯说："我一直对那段时期的犯罪和黑帮很着迷，因为我的祖父曾是纽约警察，他保存着很多警局公报，俨然是犯罪和黑帮的发展简史。在电影界，那段时期就像未经开垦的处女地，多数人对此都一无所知。马丁对我说，这部电影好比是火星上的西部片，这句话让我思考了很长时间。"很快，考克斯开始着手剧本，他不但深入研究了相关历史，甚至还从布鲁斯·斯普林斯汀的歌词中获得了灵感。

值得一提的是，除了影片主人公的激烈冲突外，斯科塞斯和考克斯还在进行前所未有的尝试，即展现出美国南北战争中的纽约。影片中所描写的贫穷、紧张的种族关系和各种冲突已然将纽约城变成了火药桶。斯科塞斯解释说："1863年在纽约发生的一系列征兵暴动是美国历史上最严重的暴动，整个暴动长达四天四夜，直接导致内战战火蔓延到纽约。林肯总统颁布的征兵法令要求所有壮年男性必须应征入伍，除非支付300美元才能免除兵役。这种严重不公平的征兵制度点燃了贫困阶层的怒火，数万人在街头烧杀抢掠。暴动第二天，征兵法令暂停，第一支北方军部队进城镇压暴动，这一切将成为影片高潮段落的背景。"

纽约黑帮斯科塞斯的金字招牌

在斯科塞斯看来，莱昂纳多·迪卡普里奥有朝一日会成为罗伯特·德尼罗、艾尔·帕西诺和达斯汀·霍夫曼式的实力派巨星，斯科塞斯一直关注着迪卡普里奥的作品，而且对他的表演赞赏有加。同样，迪卡普里奥也对斯科塞斯仰慕已久，因有幸担纲本片而激动万分。他说："我16岁时就听说了《纽约黑帮》的故事，下定决心要争取同马丁合作，17岁时，为了能和他走得更近，我曾更换多家经纪公司。"

在《纽约黑帮》投拍之前，影片剧本曾被很多好莱坞制片商拒之门外。确定迪卡普里奥担纲主演之后，影片剧本出现在米拉麦克斯影业公司联合主席哈维·韦恩斯坦的办公桌上，对韦恩斯坦来说，《纽约黑帮》不仅仅是一部电影那么简单，能与斯科塞斯合作是他长久以来的梦想，这部电影终于让他如愿以偿。

在出演1997年的《因爱之名》之后，奥斯卡影帝丹尼尔·戴-刘易斯已经息影数年，似乎对重返大银幕了无兴趣。为了说服戴-刘易斯加盟本片，斯科塞斯和韦恩斯坦邀请他到著名的Harlem饭店共进晚餐。斯科塞斯的号召力果然不同凡响，戴-刘易斯不但同意担纲，而且承认他之所以会结束当时的半退休状态，完全是因为多年来对斯科塞斯的钦佩。

关于拍摄

拍摄本片最艰巨的挑战莫过于重现纽约城在久远年代的风貌，不过值得庆幸的是，一队考古学家刚刚从曼哈顿地下挖掘出大量影片中"五街顶"（Five Points）的各种生活器具，影片剧组由此得以借用85万件真实道具，从餐具、内衣到儿童玩具应有尽有。令人惋惜的是，在影片拍摄结束后不久，这些文物全都因9·11惨剧而不复存在。

纽约黑帮片中老纽约的建筑和街道全部在意大利罗马的Cinecittá Studios搭建和拍摄，为进一步挖掘老纽约的细节，斯科塞斯聘请著名小说《Low Life》的作者吕克·桑特担任影片技术顾问，桑特一直对老纽约的穷街陋巷和边缘人群很感兴趣，长达5年的研究让他对此驾轻就熟。

本片是摄影师迈克尔·包豪斯同斯科塞斯的第六次合作，两人对画面光线的运用可谓煞费苦心。包豪斯回忆说："在开拍前，马丁曾让我借鉴绘画大师伦勃朗的光线哲学。我们想让影片中的光源简洁明了，通常都是蜡烛、火把或者火堆。在那个年代，由于电灯尚未问世，于是点火照明产生的烟雾随处可见。我在拍摄中很少使用滤镜，因为烟雾的存在和光线阴暗。"

对21世纪的观众来说，也许莱昂纳多·迪卡普里奥在片中的打斗风格和动作有些古怪，但影片故事发生的年代确实如此。为了让表演更加真实和忠于19世纪60年代，斯科塞斯请来特技协调人乔治·艾圭拉和拳击顾问多米尼克·范登堡教给演员正规的站姿和动作。

在拍摄征兵暴动的场景时，由于涉及演员和场面众多，影片副导演维克·阿姆斯特朗也扛起了摄影机，负责拍摄一些细节，如破碎的窗子、急匆匆的脚步和不停射击的士兵等等。

穿帮镜头

·阿姆斯特丹脸上的伤疤时有时无。

·一名消防员穿着现代消防裤。

获奖记录

纽约黑帮注：男演员均为丹尼尔·戴-刘易斯

2003年《纽约黑帮》获第75届奥斯卡金像奖最佳男演员提名

2003年《纽约黑帮》获第9届美国演员工会奖最佳男演员

2003年《纽约黑帮》获第60届美国电影电视金球奖（剧情类）最佳男演员提名

2003年《纽约黑帮》获第60届美国电影电视金球奖（电影类）最佳导演

2003年《纽约黑帮》获第60届美国电影电视金球奖（电影类）最佳原创歌曲

2003年《纽约黑帮》获第56届英国学院奖最佳男演员

2002年《纽约黑帮》获纽约影评人协会最佳男演员

2002年《纽约黑帮》获洛杉矶影评人协会最佳男演^[6]

·您将面对屠杀。我们一样的料，有血有肉，有组织，有器官。我爱与猪一起工作。人肉就是猪肉，再自然不过了。

·美国是在街道中诞生的（America Was Born In The Streets）。 

《纽约风云》剧照本报综合报道马丁·斯科塞斯执导的《纽约黑帮》（GangsOfNewYork）前晚在日本东京进行了全球首映，首映礼暨记者招待会则于前日中午举行。由于《纽约黑帮》在日本作世界首映，所以吸引了全球逾六百名记者、四十多个电视台到场采访，一百五十部相机同时拍照，打破日本史上外国明星记者会最多记者的纪录。在前日11时举行的记者招待会上，马丁·斯科塞斯在会上透露了电影最有看头的片段：“我非常喜欢莱昂纳多和卡麦隆·迪亚兹的床戏，有些亲热镜头，是我从影以来最激烈的。”本片主演莱昂纳多因为宿醉晚起迟到二十分钟，有记者问到哪场戏让他最难忘，莱昂纳多说：“我们有一场戏，卡麦隆必须给我一巴掌。我必须坦承，这是我这辈子第一次真的被人狠甩耳光。”会后他接受了藤原纪香的访问。

莱昂纳多自1997年《泰坦尼克》之后未有力作，《纽约黑帮》被视为他的翻身之作，他在片中饰演为父报仇的黑帮少主。自1997年后不再接受采访电视节目访问的莱昂纳多此次也尽力宣传，于日本首映之前接受美国名嘴Barbar aWalters的《20/20》节目访问（访问在美国ABC电视台播映）。此外，他和斯皮尔伯格合作的《猫 鼠游戏》（CatchMeIfYouCan）也将在年底上映。《纽约黑帮》由于导演马丁·斯科塞斯求好心切，花费相当多时间进行后期制作，使得上映的时间一拖再拖，不过，莱昂纳多毫不介意，还主动邀请导演再合作。马丁表示，莱昂纳多给了他一个剧本，他非常喜欢，叫做《飞行员》，预计明年3月就要开拍。