苕溪酬梁耿别后见寄

苕溪酬梁耿别后见寄

◎ 刘长卿

晴川落日初低，落日孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里， 明月前溪后溪。

独恨 长沙谪去，江潭春草萋萋。

一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在 平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。

愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。

刘长卿 (709～约786）中国唐代诗人。字文房。宣城（今属安徽）人，郡望 河间（今属河北）。以 五言律诗擅长，玄宗天宝进士。肃宗至德间任监察御史、长洲县尉，贬岭南南巴尉，后返，旅居江浙。代宗时历任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。如《 穆陵关北逢人归渔阳》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言。五律简练浑括，于 深密中见清秀。如《 新年作》、《岳阳馆中望洞庭湖》、《 碧涧别墅喜皇甫侍御相访》、《海盐官舍 早春》等。七律也多秀句 ，如“细雨湿衣看不见 ，闲花落地听无声”（《 别严士元》）、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（《 长沙过贾谊宅》）。 五绝如《 逢雪宿芙蓉山主人》、《 江中对月》、《 送灵澈上人》，以 白描取胜，饶有韵致。但他的大部分诗内容单薄，境界狭窄，缺少变化，有字句雷同之感。《新唐书·艺文志》著录其集10卷。较流行的是明翻 宋本《唐刘 随州诗集》（10卷诗，1卷文），《 全唐诗》编录其诗5卷。

历来解此诗者，都认为这是 刘长卿回忆当日为梁耿饯行之作，“清川永路何极，落日孤舟解携”云云，皆指梁耿而言，此说大谬。梁耿，生平无考，未见有受贬的记载。诗中 解舟而行的迁客，应是 刘长卿本人。理由有三：①如果梁耿也是贬谪之身， 刘长卿很可能发一番同病相怜的感慨，但诗中并无此意。②长卿常以 贾谊自况，如：“旧游怜我 长沙谪，载酒沙头 送迁客”（《听笛歌》）、“已似长沙傅，从今又几年”（《 新年作》）、“绛老更能经几岁， 贾生何事又三年”（《岁日见新历因寄都官裴郎中》），且有著名的《 长沙过贾谊宅》诗。③此诗既酬梁耿见寄六言，又答秦征君徐少府见集苕溪，则断无仅言梁耿、不及秦徐的道理，“白云千里万里，明月前溪后溪”云云，正感其饯别之情也。

刘征先生曾有小文，提到他在长沙一家博物馆里见到一个唐代青瓷彩盘，盘上题诗：“鸟飞平无（芜）近远，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。”显然这是截取 刘诗的中间两联，由此约可想见刘诗流传之广。这里有一处异文“近远”值得注意。见于载籍的各种版本，均作“远近”。 常心而论，“远近”不至讹为“近远”，而“近远”却很可能误为“远近”。高仲武《中兴间气集》说 刘长卿“甚能 炼饰”， 刘熙载《艺概》也说其“以研炼字句见长”。可以说炼字炼句是大历诗风的一大特点，而在其代表人物 刘长卿的诗中，最能体现这一特点。“鸟向 平芜近远”，飞鸟向平芜飞去，由近而远，正可起兴“人随流水东西”。“东西”即“自东而西”，即独孤及序言所说“将涉江而西”。这样的措辞，在初盛唐诗中殆不可见，允称“以新隽开中晚之风”。为什么这里的“东西”须理解为“自东而西”而不是杜甫“世乱各东西”式的“各自东西”呢？我们且往下看。“白云千里万里，明月前溪后溪。”前文已稍及，这是有感于秦征君徐少府送别之情而 云然。“白云”意象为 刘长卿所偏爱，甚于秋风夕阳。在长卿500多首诗中，出现“白云”一 词的，至少在50首以上，而以“云”为意象的，更 不知凡几。“白云”在刘诗中有多种用法，或为荒远之地，或为方士隐修处，或为漂泊的化身。此处以后者为是，但又不囿于这一理解。以“白云”为孤舟远谪的 刘长卿固无不可，以其为秦征君徐少府送别之情，则似更合。有句为证：“白云如有意，万里望孤舟”（《上湖田馆南楼忆朱宴》）、“空余白云在，容与随孤舟”（《杪秋洞庭中怀亡道士谢太虚》）、“白云翻送客，庭树自辞风”（《禅智寺上方怀演和尚》）。“白云千里万里，明月前溪后溪”，盖谓秦徐诸君眷念之情如白云明月，伴我千里万里、溪前溪后。注家或以“前溪后溪”为苕溪之东苕溪西苕溪，或以为另有其地，或是，但尽可不必拘泥。既与“千里万里”对举，极言行远，则“前溪后溪”，似不可捉置一处。以为“溪前溪后”，状船行之久、友眷之深可也。“千里万里”犹“近远”，“前溪后溪”犹“东西”。措辞方式，如出一辙。

和“近远”“东西”一样，我们初读“白云千里万里，明月前溪后溪”也隐约觉得这里面有某种为 前代所无的新的元素。比较明显的是“白云”和“千里万里”、“ 明月”和“前溪后溪”之间都没有动词连接，而在上文引以为证的几首“白云”诗中都用了动词，白云或“望”，或“随”，或“送”，这些动词都适合本诗语境，但它没有用，反而意蕴更深，境界更阔。诚然，单纯省略动词不是什么新鲜的手法。但如果我们将其与“浮云游子意，落日故人情”一类的诗句对读，还是觉得 刘诗用语尖新而与后世“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句式相近。用语如此，用意也就有相似的特点。 王维的“惟有相思似春色，江南江北送君归”，到了 刘长卿的手里，可能被压缩成“春色江南江北”。要之， 刘长卿之诗，新在能约能敛。明乎此，再来看陆时雍《诗镜总论》中的一段话，当有更深的体会：

中唐诗近收敛，境敛而实，语敛而精。势大将收，物华 反素。盛唐铺张已极，无复可加，中唐所以一反而之敛也。初唐人承隋之余，前华已谢，后秀未开，声欲启而尚留，意方涵而不露，故其诗多希微玄澹之音。中唐反盛之风，攒意而取精，选言而取胜，所谓绮绣非珍，冰纨是贵，其致迥然异矣。然其病在雕刻太甚，元气不完，体格卑而声气亦降，故其诗往往不长于古而长于律，自有所由来矣。

刘长卿体物情深，工於铸意，其胜处有迥出盛唐者。

六言声韵促迫，殊少 佳什，但刘长卿的这首诗，特别善于处理节奏，并发挥六言的长处，韵律之美，不逊五七。胡应麟谓“中唐文房，五六七言俱工”，卢文弨谓“众体皆工，不独五言为长城”，良有以也。