魏玛和德绍的包豪斯遗址

遗产名称：魏玛和德绍的包豪斯遗址

Bauhaus and its Sites in Weimar and Dessau

入选时间：1996年

遴选依据：文化遗产 (ii)(iv)(vi)

地理位置：N50 58 29.2 E11 19 46.2（魏玛建筑艺术研究院主楼）

N50 58 29.0 E11 19 45.7（建筑艺术研究院中的范·德·维尔德大楼）

N50 58 24.3 E11 20 20.9（The “Haus am Horn”）

N51 50 18.4 E12 13 38.2（包豪斯大楼）

N51 50 36.1 E12 13 17.5（The Masters’ Houses）

遗产面积 :8.1614 ha

缓冲区面积:59.26 ha

遗产编号：729

德国世界遗产地地理位置示意图魏玛和德绍的包豪斯遗址位于德国图林根州和萨克森一安哈尔特州。包豪斯学校1919年5月创建于德国图林根州魏玛市，全称为国立魏玛建筑学校，简称“包豪斯”。该校在一批杰出艺术家的主持下，继承和发扬文艺复兴时期的精神，从理论和实践上对建筑设计、工艺美术以及艺术人才的培养等方面进行了革命性的探索和创造。他们所倡导的“现代运动”，对20世纪建筑设计的变革和发展起到了重要的推动作用。“包豪斯”继承了文艺复兴时期的传统，改变了建筑风格。这个由学校教授建造并装饰的建筑物发动了中世纪的建筑运动，成为20世纪建筑学的早期雏形。

1996年根据文化遗产遴选依据标准 (ii)(iv)(vi)，魏玛和德绍的包豪斯遗址被联合国教科文组织世界遗产委员会批准作为文化遗产列入《世界遗产名录》。

包豪斯学派(the Bauhaus School)首先兴起于魏玛(Weimar)，然后扩展到了德绍(Dessau)，于1919至1933年期间对当时的建筑和美学观念及实践产生了革命性影响。由该学派的教授们（沃尔特·格罗皮斯、汉斯·梅尔、拉斯罗·摩利那基和韦斯利·坎丁斯基）修建和装潢的一系列建筑代表了“现代运动”的兴起，同时也为20世纪建筑的发展奠定了基础。^[1][2]

1919年到1933年，始建于魏玛，又建于德绍的包豪斯学校，改变了建筑风格，继承了文艺复兴时期的传统。这个由学校教授建造并装饰的建筑物发动了中世纪的建筑运动，成为20世纪建筑学的早期雏形。

魏玛的包豪斯及其遗址始建于1919年，是包豪斯的第一个居住点，当时它与皇家艺术学院同在一起。1996年，由亨利设计的早期风格的德绍的包豪斯及其遗址（现在是魏玛-包豪斯大学的所在地）被联合国教科文组织列为"世界文化遗产"。

1919年4月，建筑师沃尔特在萨克森（德国东南部地区）-魏玛-爱森纳赫自由州的临时共和政府的支持下，在魏玛设计建造德绍的包豪斯政府大楼，他以当时已存在的两个学院--艺术学院和工艺美院为基础，形成了一个新的艺术规划。但由于政治原因，沃尔特于1925年被迫迁离魏玛，之后在德绍进行了后续工作。1925年至1926年，根据沃尔特的设计，著名的包豪斯建筑在德绍建立起来。整个大楼全部是用玻璃、钢筋和混凝土建造而成，一切与建造者的初衷完全吻合，每一个物体都是整体不可分割的一部分。大楼里同时兼有画室、工作场所、技校和舞台，这使包豪斯建筑展现出独特的、富于创造性的风格。

包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成，是20世纪20年代形成的现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，也称包豪斯学派，首先兴起于魏玛，然后扩展到了德绍，该学派主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征。该学派的教授们（沃尔特·格罗皮斯、汉斯·梅尔、拉斯罗·摩利那基和韦斯利·坎丁斯基）修建和装潢的一系列建筑代表了“现代运动”的兴起，同时也为20世纪建筑的发展奠定了基础。

魏玛和德绍的包豪斯遗址格罗皮乌斯，德国著名建筑设计师，包豪斯的创办者。1918年，历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟，废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。这时，在德国中部的小城魏玛，一位名叫沃尔特·格罗皮乌斯的设计师却与所有沮丧的德国人不同，他以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。政府仅用了两个月的时间商议，就采纳了格罗皮乌斯的建议。1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。格罗皮乌斯认为必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑界，为此包豪斯学校聘任了一批当时在各个领域造诣颇高的艺术家和设计师，他们都是富有创新思想的志同道合者。除创办者格罗皮乌斯外，著名的有瑞士建筑师汉勒斯·梅也尔任建筑系主任；匈牙利画家、摄影家拉斯兹洛·莫霍伊一纳吉任金工室主任，同时编辑“包豪斯丛书”；俄国抽象派大画家兼美学理论家沃西利·康定斯基任学校的美术教师。此外，还有画家保罗·克利、莱昂内尔·法宁格、约塞夫·艾伯斯，舞台设计师奥斯卡·施莱姆，印刷和图画师赫尔伯特·拜尔，纺织师安利·艾伯斯，雕刻师盖尔哈尔德·马尔克斯，建筑师马塞尔·布罗伊尔以及密斯·凡·德罗等一批大师。这时，离战争结束刚刚过去了四个月。^[1]

德绍的包豪斯及其遗址将建筑的艺术和技术融合在一起，堪称现代工业文明的先驱。与建筑同样可以载入史册的是画家和包豪斯其它艺术家的作品，它们已成为人类文明史中不可磨灭的组成部分。1932年，德国社会党成员强行关闭德绍的包豪斯及其遗址，在战争中该遗址遭到了破坏，直到1975/76年才下大力气使它恢复了原貌，如今它已成为包豪斯学派建筑的鼻祖，而且又恢复了它最初的功用：设立了专门的学院培养学生，其学科领域涉及建筑工程、设计和测量。

魏玛的德意志国家剧院属于德国历史上最富有的剧院，所有席勒（德国剧作家、诗人）和歌德所创作的最重要的作品首先要在这里上演。这个剧院是歌德本人于1791年建立的，在他26年的苦心经营下，德意志国家剧院成为德国第一流的艺术舞台。在与生活和工作在魏玛的艺术家们的密切接触和广泛交流下，德意志国家剧院逐渐扩大了影响。自从1996年末到1997年初，德意志国家剧院一直在进行修复中，直到1999年2月才对外开放，以纪念包豪斯遗址建立80周年，当时首演剧目是歌德的伟大作品《浮士德》。

魏玛和德绍的包豪斯遗址为了使建于1932年的歌德国家博物馆符合现代博物馆的各项标准，最近对其里里外外都进行了重新改造。在全新理念的指导下，歌德国家博物馆中的长期展览不再以展示歌德生平为重心，而是着重突出1750年-19世纪30年代这段时期的文学、政治及艺术成就，当然会对魏玛的经典之作给予特别的关注。一个藏有绘画作品的大厅、有关艺术和博物学的书库都位于一个叫做"藏品楼"的建筑之内，这所大楼与诗人的旧居恰巧毗邻。

德绍包豪斯基金会是一个致力于保护包豪斯建筑遗产的组织，而且它正努力使包豪斯建筑风格更好地符合今天的社会环境。这项工作将包豪斯建筑分成几个部分，分别从工作场所、收藏品以及学院等不同方面着手。舞台上又有了演出，人们能欣赏到珍贵的展品，导游引导着游人游历包豪斯及其遗址，这一切使得包豪斯建筑焕发出勃勃生机。