非洲手鼓

　　主要是制木框（鼓腔）、鞔皮（蒙皮）和整理等3部分，尤以前两者为关键。合作化以前，这两部分耗费劳动力最大，制作一只堂鼓的鼓腔，要经过断料、划线、锯板、理板、烘干、堆放、齐头、冲板、剥轮、箍腔、胶腔、刨腔、铣子口、上撑环和烫子口等10余道工序，全部用手工操作。合作化后，每道工序都有革新，有圆锯断料机、带锯机、小圆锯机、冲边机、剥轮机、木车床和小木刨机等，效率提高，成品规格化。老式手工鞔皮需要上下手2个老师傅和1个穿皮的普通工人，全靠人工将皮撬在鼓腔上，用铁钉固定，劳动强度极大。后改用千斤顶（100吨油泵）和花篮螺丝等专用设备和工具，使绷紧的皮张紧附在鼓腔上，并可根据需要随时调整，直到音响符合规定要求，比原来工效提高2～3倍，且大大减轻劳动强度。

　　西非最重要的鼓为金贝鼓，金贝( Djembe)并音源自法语，当地的土族称之为 Jem-bay，之所以是法语并音，应和塞内加尔西非当时是法属有关吧！金贝鼓，外形有如圣抔，不仅是塞内加尔，马里，几内亚.... 等西非各部落的资产，也是全非洲共有的文化重要的历史资产；金贝鼓的文化圈，寻根，可追溯到12世纪的马里王朝，当时王朝的领地，含概今日在西非海岸诸国，均属之！马里南方的Manika(孟丁卡Mandinka)可说是金贝鼓的原乡。由于各部族，经年征战不休，到了13 世纪，金贝鼓乘战火漫延，整个西非，塞内加尔，象牙海岸，布吉讷法索，风行整个西非地区，金贝鼓所向披靡。

　　金贝鼓击鼓爆发的张力，炉火纯青的金贝鼓乐师可以将金贝鼓打出有如二个鼓，在对话的双人鼓，令人叹为观止。

　　djembe基本的演奏姿势有三个，1，坐在椅子上，鼓身微微向前倾斜，双脚夹住鼓，背部

　　挺直。2，用背带把鼓绑在身上，站立并把鼓夹在双腿之间，身体微微向下倾斜。3，把鼓

　　横放在地上，坐在上面击打。特别留意的是，在打djembe之前，请先把手上的饰物取下，

　　以避免伤及手部和鼓面。

　　击打djembe不同的手法会产生不同的音色， djembe基本音有三个。1，BASS（低音），手

　　指合起来，以手掌击打鼓的中央。2，TONE（中音），手指合起来，以手掌的上半截手指

　　部分击打鼓边。3，SLAP（高音），手指散开，以手掌底部的冲击力冲击手指击打鼓面。

　　其一：手腕的姿势

　　打djembe时要注意把肘部的角度固定，也就是说无论什么时候，肘部的角度都是一定的。打鼓时主要靠小臂的动作，手腕的力度简单来说，就是好像扳手腕时的那种用力法。采取这种姿势主要是因为，如果你弯着肘部打鼓，手常常是斜着打到鼓面上。而斜着打会使高音和中音难以区分。而且因为斜着会用不必要的力气，使你打鼓的声音不够大。

　　手腕请一定放直。无论坐着打还是站着打，都请不要冒着腰弯着背，否则也会让你的手腕手臂难以随心所欲地运用。所以请把背筋伸展开来。

　　总结要点：1）肘部总是保持一定的角度，如同扳手腕

　　2）打鼓时手和鼓面保持垂直。

　　3）手腕伸直。

　　4）背筋也伸直。

　　其二，低音（bass）的打法

　　低音，只要在鼓面正中击打就能简单地打出来，但是仅仅这样的话作为djembe的低音还是有点不够。所以这里介绍一下如何打出好听的低音。

　　1）包括手指在内，打低音时要使用整个手掌。打的时候特别注意手指也要击打鼓面。

　　2）击打时，从手掌到手指，全部都同时接触到鼓面。

　　3）以手掌的根部刚好进入鼓面为目标，不要打得太正中，否则声音会比较闷。

　　4）无需用力打，而是靠重力，也就是说其实击打低音是靠手落下去的力量发出的。

　　5）手落下去的时候注意和鼓面保持垂直。

　　低音是从djembe的底下发出来的，所以打时可以想象这个音在地面上传开。打低音时其实不要打在鼓面的正中。

　　其三：中音（Ton）的打法

　　中音对于初学者来说可能是需要跨越的第一道墙壁。特别是想打出很纯粹的中音是很难的。好多人刚开始时打出的中音中总夹杂着高音，变成一种高中难分的莫名其妙的音。而且，初学者一般觉得最难的是高音，其实再学下去后，渐渐地会发现，想打出很好听的中音，说不定比高音还难。

　　打中音时的注意事项：

　　1）打击时手指要全都接触鼓面。手指间不要留缝。

　　2）手指全都伸直打在鼓面上，可以较容易地打出好听的中音。

　　3）与其说是在用手指打，不如说运用的是手腕的力量。

　　打中音时脑海里想着上面几点来打，应该会打出好听的音来。注意：其中第2点应该是最重要的。如果手打到鼓的边缘上是手指改变姿势的话，没法打出好听的中音。另外，当你打出了很好听的中音时，手指会一齐靠着打到鼓面上的力量反弹回来的。特别是手指的第一关节到第三关节之间，一定会强烈感觉到这点。中音打得好时，感觉就像个圆圆的、无棱角的音再djembe的中间膨胀起来

　　其四：高音（slap）

　　总结几个注意事项

　　1）与打中音时的手的位置相比，稍微往前一点，也就是说打高音时，手掌心与鼓面的边

　　缘相合。

　　2）打时仿佛脱力了一般，手掌下形成一个空间，手指打到鼓面上。

　　--再强调一下，打高音时，尽量像脱力了一般，想象仿佛要从djembe的鼓面中穿透过去

　　一样，将手挥下去。

　　3）手指垂直打在鼓面上（这是打所有的音的共通点）。

　　接下去就是练习练习再练习。不要怕手痛。高音仿佛是从鼓面上直接上腾的一个飞扬的音。

　　非洲手鼓的调音是靠拉紧垂直的绳索把铁圈和皮子往鼓腔下拉，这些垂直的绳索可以用任何办法来拉紧。可能需要多次的拉紧操作。或者用一种杠杆来拉紧。然后下一步就是用剩余的绳索跟垂直的绳子打扣，它穿过两条垂直的绳索后，反过来穿过第一根绳索的下面，做成Z或S型，然后用力往下来。尽可能的往下，最后做成平行的一排扣子就是完美的。当在一张新的皮子要换到鼓上，要先把皮子泡到水里使它变软，这个湿的皮子用铁圈固定在鼓面上后，用垂直的绳索轻轻的往下拉一点点。等皮子全干之后，才可以用上面所说的剧烈的拉紧和绳扣来调音。

　　在需要大量打击乐器伴奏的现代音乐里，非洲手鼓扮演了一个重要的角色。像ben harper本。哈哈，paul simon保罗，西蒙，peter gabriel彼得，盖布瑞尔，U2的鼓手larry mullen,jr拉力，马伦，grateful dead感恩而死乐队，bedouuin soundclash乐队，incubus乐队主唱brandon boyd布兰顿，伯伊德，gruvis malt乐队，guster乐队的brian rosenworcel,dispatch乐队，cause&freedom乐队the spirit merchants乐队，freefall乐队等等，他们都用到了非洲手鼓，以及大量的影视作品中也用到了非洲手鼓。

　　按照传统，就算是今天，在非洲，一个乐手需要花很多年跟随他的老师出席不同的庆典才能成为一个djembefola。现在，在西方文明社会，学非洲手鼓就是要

　　找个老师，来一些单独或小组的课程，要想跟上课程，学员需要基本音色和传统节奏型的学习，这样需要很多年的练习才可能打得出比的上大师的音色。

　　写下来的谱子往往不太准确，通常节奏的基本概念可以写下来，但曲子所带出的真实感觉很难写在纸上，这个是因为西非音乐的特征.不同种类的摇摆，这个

　　是没办法用西方的记谱法表达出来的。所以针对高级鼓手的书面资料还是很稀少的。但普通的资料著作还是很容易找到的.

非洲 手鼓(Djembe)新手问答

　　一．非洲手鼓多长时间才能学会？ 非洲手鼓多长时间才能学会？ 学会并没有一个统一的标准，什么才叫学会呢，是会打基本的三个音叫学会？ 还是打的收放自如才能叫学会呢？可能每个新手对自己的要求不一样答案也是不一 样的。其次呢，有的新手是有音乐基础的，有音乐基础的又可分为： 

　　1.有打击乐类乐器基础 

　　2.有非打击乐类乐器基础.

  当然，有打击乐类基础的人学非洲手鼓是最容易的。有非打击乐类基础的人， 如果你在学习乐器的过程中练习过节奏的话，相对来说也是容易的。可是往往想学 非洲手鼓的人是没有任何音乐基础的， 如果你是这部分人也没必要着急， 在世界上， 喜欢打非洲手鼓的人大部分以前是没有音乐基础的，现在都学的很好。再有就是热 情和积极练习的问题，要是热情不够或没有积极练习的话，要想学好非洲手鼓就需 要相当一段时间了。 非洲手鼓跟其他乐器相比是容易学的， 你不要把它想象的太难， 它目前是我所知道的一个比较容易入门和学习的乐器。 现在回到正题，我学会的标准是居中的，不是打的很好，也不至于太差，那我 想达到这个程度的时间大概需要三个月吧，这个答案是针对新手的，也适用大部分 人，如果你是打击乐天才或有很好的打击乐基础的话，那这个答案不针对你们。 

二．是否可以自学？ 是否可以自学？ 回答是肯定的，但你必须要用心。现在是咨讯发达的时代，网络上有很多书面 资料和视频资料，多去看看，只要有足够的细心和热情，自学没问题。当然，有条 件的话，能找个老师更好。要自学的话，一定要克服懒惰的习惯，要学会思考，坚 持练习。有些人，即使有老师，也只是老师教一条他自己记一条，其他的一概不理， 这样下去也是成为不了一个好的 djembe 鼓手的。 

　　三．一个人练鼓太枯燥怎么办? 一个人练鼓太枯燥怎么办 学好任何乐器的过程都是孤独寂寞的，这个没有人能帮助你，即使你有一些朋 友可以在周末的时候一起练习。 但如果只是周末那点练习时间的话， 肯定是不够的。 所以，无论你是否有个练习的鼓队，练习都是要单独进行的。如果你觉得没有一群 志同道合的朋友一起练习，就提高不了对这个鼓的热情和兴趣的话，那么我建议， 你可以找个吉他手或者其他乐手一起练练，对你的兴趣也会有很大的帮助；或者, 找一些节奏感比较强的音乐,跟着音乐一起打，也是个不错的方法。

　　不过你首先也要打好了基本的基础之后才可以。 另外， 我觉得跟着节拍器练习可以克服一些枯燥感。 无论如何，还是先练起来吧！只要你练习就会有进步！ 

　　四．一个新的鼓能用多长时间? 一个新的鼓能用多长时间 一般非洲手鼓是不容易坏的，我目前还没发现只是用手就把鼓打坏的情况。非 洲手鼓一定要注意保养和爱护，切记不要把鼓放在潮湿或阳光曝晒的地方，更不要 把鼓扔来扔去，否则，这样对鼓的伤害都是很大的！木制的鼓，如果木头不是很好 的话，它在干燥的地方时间长了，鼓边上可能就会裂开，但一般情况下不会发生， 可以照打不误。我认为一个新的非洲鼓使用十年八年是没问题的，只要不是人为的 损坏，注意保养的话，你还可以更长时间的使用它！关于鼓皮的使用年限，跟很多 因素有关系，包括你的练习强度和使用时间的多少等等。一般情况下，两三年是不 会坏的。人为的损坏鼓皮包括被硬物划伤和调音时的操作不当，那么鼓皮哪怕只是 一个小的缺口也很容易撑开报废，所以说保护好你的鼓皮是很重要！ 

　　五．鼓如何保养? 鼓如何保养 

　　1.一只鼓买进来，要先检查的是木头是否有裂开，因为鼓在搬运的过程中难免 经过碰撞，代理商可能没注意到。方法很简单，敲一敲桶身就知道。 

　　2.在非洲由于天气炎热， 没有湿气的问题， 但在国内有些城市的气候比较潮湿， 鼓皮一旦受潮，声音容易跑调，甚至裂开！建议配个鼓袋,也可以自己做一个. 3.还有一点特别重要，尤其是在潮湿地区要保养你得鼓，用大包的干燥剂，一 包平时不打鼓时放到鼓筒里， 另一包则放在鼓袋， 平时就把鼓放到鼓袋拉链拉起来.， 这样 djembe 的音色随时可以保持最佳状态。 

　　4.鼓不能摔，也不可以压，不要用锐利的东西碰触绳子。鼓筒皲裂是木头的自 然现象，适当的修复，不会影响声音。但是如果裂缝是在头部，而且里外通透的话， 就请个专家来修复吧。 5. 除了手不要用其它物品敲击 djembe ,打鼓时将手上的戒指、手环、手表卸 下. 不要把它当成玩具乱摔，或用猛力敲击鼓面，也不要直接跨坐在鼓身上打鼓， 以免从颈部断裂。 6. 在雨天或大太阳底下收起你的鼓. 鼓皮不要用含有化学成份的油涂抺。 如 果你经常打鼓，你手上的油脂就是最好的保养品。如果你难得打一次鼓，就用植物 油来保养鼓皮。 7.最好的保养方式还是经常打打鼓吧.

　　六． 在打鼓过程中怎样放松? 在打鼓过程中怎样放松 在打鼓的过程中，放松很重要，如果你打鼓的时候觉得你的手臂肩膀酸疼，那 就是没有放松造成的。怎么才叫放松呢？放松就是你什么都不干，最自然的坐着的 感觉。你体会一下，把这个感觉带到打鼓当中就对了。只有身体放松了，打鼓的时 候才最自然和漂亮，别人看着才会舒服。反之，不但你的身体僵硬，累的气喘吁吁， 别人看着也不会觉得你潇洒。学会了放松更有助你的手鼓技巧快速的提升，一个不 会放松的人想把手鼓练到一定境界是不容易的！练习放松是一个长久的问题，即使 你一开始找不到放松的感觉，那也没关系。但你一定要记着告诉自己要放松，尤其 是在练习一些你觉得难度大的东西的时候，一定要提醒自己，放松，放松，再放松。 可能有的人觉得自己够放松了，怎么还不行？这是因为：一，其实你的心还是紧张 的，并没有真正的放松；二，你根本还没有体会到放松的感觉，你的四肢其实是紧 张的，只是你自己不知道而已。 在练习的过程中，一定要培养放松的意识，时刻提醒自己要放松。这个是很重 要的，也只有这样，你才能慢慢体会到放松是怎么一回事。放松是即使学习了一辈 子手鼓的人也是要经常体会的，不同的时期有不同的放松经验，可以说这是个无法 表达的秘密，无论是学什么乐器，只有真正体会到放松感觉的人，才能成为一个优 秀的乐手。记住，只有真正的放松，你才能和你的鼓及鼓声融为一体。 

　　七．如何辨别非洲鼓音色的好坏? 如何辨别非洲鼓音色的好坏 首先你要知道，无论是绳索调音或是金属钮调音的鼓，只有鼓皮足够的紧，它 的声音才能完美的发出来。怎么才叫足够的紧呢？就是你用双手的两个大拇指在鼓 皮上压一压，如果很难压下去的话就叫足够的紧，这个紧度要比你想象中的还要紧 就对了。当然，你也可以根据自己的喜好调出自己喜欢的声音。一个好的非洲手鼓 低音要浑厚，高音要尖脆，并且它们两个的声音要在一个鼓上区别明显。当你打低 音的时候，你要感觉到一个很浑厚并且不散乱的低音从鼓面上迎面发出来。当你打 高音的时候，它的声音是颗粒状的，并且是很高很尖的，可能说有些刺耳就对了。 还有，绳索调音的鼓，鼓身上的绳索一定不要太稀疏，否则很难把鼓皮调到一定的 紧度，绳索也一定是要防滑和没有弹性的。最后我要说的是，一个好鼓的声音可以 提高你对学鼓的热情和积极性。 在家里练鼓怎么消音? 

　　八．在家里练鼓怎么消音 非洲手鼓在居室里练习声音是非常大的， 如果墙壁隔音效果不是很好的好， 很容 易影响到周围的邻居，或者影响到同屋的一些人。

　　怎么样才能正常的练习而又不影别人呢，我总结了几个办法。 

　　以下三个方法都能很好的给手鼓消音. 1.在鼓面上蒙一层棉质的东西.比如毛巾被，衣服等。 

　　2.在从鼓的底部往鼓腔里塞一些旧服。 3.打鼓的时候降低手上的力度.

　　九．如何克服拍子不稳? 如何克服拍子不稳

拍子不稳是新手当中常见的情况，在刚开始学手鼓时必然会遇到这个问题，出 现这个问题的原因：

　　1，没有节奏的基础练习基础；

　　2，过于兴奋或紧张；

　　3，不习惯 手和脚的配合。拍子不稳不单指一个拍子里的速度不稳，而且包括每个拍子和每个 拍子之间的连接不够稳定，导致速度不能保持一致。要想克服拍子不稳，我有三个 建议： 1.习惯使用节拍器，这个是很重要的，我也强调过很多次。不要过多的相信自 己是个天才，科学的练习很重要，基本功底扎实了，以后才能游刃有余。 2.跟着自己喜欢的音乐或歌曲一起打鼓，同时脚下踩着正确的拍子。 

　　3.学会哼唱节奏，哼唱的时候更容易理解节奏和便于记忆。哼唱不出来的节奏 是不可能打的稳的。 通过以上的练习方法，再加上你的练习经验，我相信每个人都能成为一个拍子 稳定的鼓手。

十．什么情况下单手可以连续击打? 什么情况下单手可以连续击打 很多新手问这个问题，其实这个没有统一的答案。理论上来说，在时值足够的 情况下是可以单手连续击打的， 在时值不够的情况下， 你想单手击打也是不现实的。 举两个例子如下： 

　　1．|B B TT TT |可以打成 |右 右 右左 右左| 

　　2．|B -T -T T |可以打成 |右 -左 -左 右 | 第 1 个例子是：1 拍和 2 拍是右手连续击打。 第 2 个例子是：2 拍和 3 拍是左手连续击打。

　　十一.什么叫基本功的练习 十一 什么叫基本功的练习? 什么叫基本功的练习 很多教材和老师都会说，注意每天坚持练习基本功，什么叫基本功练习呢，说 白了其实很简单，就是在非洲手鼓上每天坚持一些基本节奏的练习。 四分音符的练习 八分音符的练习 十六分音符的练习 三连音的练习 前八后十六的练习 前十六后八的练习 符点的练习 切分的练习 基本上就这些了，这就叫基本功，如果你对上面名词不太懂的话，请查阅论坛 里相关信息。 djembe 的基本功也就是练手上的功夫，不像架子鼓，还要练脚的基本功。 基本功练习跟速度关系很大，最好打开节拍器练，要在不同的速度下练习相同 的节奏。 基本功练习跟音色也有关系，尝试用不同的音色练习。 基本功是要练习一辈子的！ 十二. djembe 在流行音乐中的应用? 十二 在流行音乐中的应用 

　　1．现在越来越多的艺术家们把 djembe 运用到各种风格的音乐当中，获得了配 器的新颖，显示出了 djembe 的无穷魅力。 

　　2．djembe 运用在民谣、民族、流行或者一些另类的歌曲里，是很合适和舒服 的。如果你有很高的音乐素质，也可以尝试把它运用到更为复杂的音乐中去，或许 也是很合适和舒服的。 

　　3．djembe 运用在流行音乐上与单纯的打非洲传统节奏是有所不同的，总的来 说会比打非洲节奏简单。非洲节奏细腻复杂，讲究的是合奏和独奏，要学会演奏许多含有不同意义的节奏型。 djembe 在流行音乐中的运用， 而 主要讲究的是配器和感 觉。但与打非洲节奏一样，功力和经验都是很重要的。 

　　4．djembe 在和流行音乐的配器中，要学会感觉歌曲的意境，根据歌曲的起伏 来编配不同的节奏型， 并在歌曲的进行当中随时变化双手的力量来控制鼓声的大小。 有时候在歌曲的开头、结束或中间部分停止不打，或许比一味的击打会有更好的效 果。 

　　5．注意节奏的简单化，记住你的鼓是为音乐服务的，如果你的鼓声填满了整个 曲子或者不停的 solo，这会使主唱和其他乐器的演奏者产生反感。 

　　6．如果是和一个乐队一起演奏的话，请注意 bass 的节奏，你演奏的低音要尽 量和 bass 吻合。 更要注意的是节奏的稳定， 鼓可是指挥支撑着整个乐队， 不要音乐一响起来， 

　　7． 你就乱了阵脚。如果你连拍子都不稳的话，估计没有人愿意和你合作，因为你会让 每个人心里都充满了恐惧。 

　　8．最难的是编节奏型，这需要你的经验、灵感和创作，不同的人会有不同的编 法，效果也是不一样的。“该简单的绝不复杂，该复杂的绝不简单”。这个就看你的 创作才能了。 

　　9．在 djembe 即兴伴奏的时候，要随时注意歌曲的变化，投入到歌曲的意境当

脖子等) 及金属、 贝壳做的摇手捧， 千奇百怪， 充满创意。 中 非除了 Djembe 鼓,还有其它的各种各样造型的鼓，有双面皮鼓、单面皮鼓，手或鼓 捧不足而一充满魅力。

　　7.东非地区的国家 东非地区的国家 肯尼亚、乌干达、坦桑尼亚、马拉维、卢旺达、布隆迪、索马里等七国。 东非的音乐形式和西非、中非差异性不大，唯在载歌载舞，以拍手代替击鼓，喊叫来打 拍、助兴为此区特色；乐器也大同小异，有些在名称上不同。如力来(Lyra)琴在东非 称欧布卡诺(Obukano)，弓型竖琴此地区称雅曲(Arched)或竖弓琴(Bow Harp)，琴弦 的变化较大，5 条到 8 条不等。 马拉维的马比拉(Mbira)指姆琴，称为掌上钢琴、内置 7-30 个铁片音键，以手弹 琴，动听悦耳，堪称该国的国技。 布隆迪有一种圆形圣鼓，以捧击鼓，是国王加冕 才有的表演，非常震撼，在表演中也穿插合唱歌曲。 8.南非地区 南非地区. 南非地区 此区除了大家熟知的南非共和国、斯威士兰、纳米比亚、莱索托、博茨瓦纳等 5 国。此地区的音乐、舞蹈、仪式风格和乐器的使用和东非、中非、西非没有太大 的不同，乐器则因材料及 16 世纪的外来移民印度，葡萄牙、荷兰、英国移民，略有 影响，例如南非地区的矿工音乐。 此区其中最具传统特包的乐器 Kora 这种两个篮 球大的箱琴，是放置在腹前以手弹奏，是古代非洲的宫廷乐器，演奏者也是歌手， 这歌手除了在皇家表演，也到各村庄走唱，有如欧洲的游唱诗人。 动听，搭配纯扑厚实的游吟唱腔，和击鼓呐喊的形式大不相同。 非洲有各种各样的乐器，早先的非洲音乐出现在祭祀，仪式，或者与灵界沟通 的一种媒介中。巫师治病重视的是节奏，以打击乐器为主，打击乐器又以鼓为重心， 祭师有时也是鼓手，非洲鼓，在非洲人心中具有神灵般的崇高地位。细致的弦乐器 通常是在声乐、说故事等娱乐活动出现，弦乐和鼓的合奏齐奏并不常见，这是东、 西、中、南非洲音乐的特色。 非洲用于鼓的材料十分多样化，常见的是掏空的圆木，大葫芦、陶土的容器等 等。鼓在非洲是最普及的乐器，同样类型的鼓在不同的地区出现，不同类型的鼓也 在同一区发现。除了常见的金贝鼓外，外型有如漏沙计时的双面鼓，称之为说话鼓 (Talking Drum)。圆锥型的鼓，阿希克(Ashikoh)鼓，以手掌击鼓、鼓捧两种。大型的 可放地面表演，也有用挂在肩上，放在腋下挤压不足而一。有单面鼓或双面，通常 是山羊皮做的，有些鼓皮是钉死的，但大部份是以尼龙绳固定，便于调音。 鼓最能 表现充满节奏活力的非洲音乐， 巫师借鼓乐咒语仪式的活动， 以求得超自然的力量。 因此鼓、鼓手、巫术是充满禁忌，在神秘的巫术仪式中都可以感受到。皇家或巫术 的鼓手，需要通过层层的考验才足以胜任。因此鼓手的养成是非常的严刻的。鼓和 鼓手在非洲有特殊地位，受人爱戴。 鼓在非洲不仅是巫术、仪式、娱乐、也是生活琴声优美

信息的重要手段。说话鼓训练有素的鼓手，可以摸拟任何语言。

　　在 17 世纪，葡萄牙 在非洲到处抓黑人当奴隶，说话鼓是被严重禁止的乐器。 探索非洲文化，音乐是最佳的途径，鼓则是最重要的窗口。对鼓必需从更大的 文化范围来认识，才能深刻体会到非洲文化的精髓。撤哈拉以南/非洲主要乐器:非 洲高脚杯鼓(说话鼓)African Goblet Drum(Talking Drum) 亦称之说话鼓，外形如玻璃 漏沙定时器，双头鼓上下周边以绳索拉住，击鼓时将鼓夹在手臂腋下同时挤压，以 特殊木棒击鼓可发出千奇百怪的鼓声有如说话，相传在数百年前，白人来抓黑人贩 卖， 村庄的乐师就以此说话鼓来示警及引导逃生方向。 非洲萨克儿 (African Shakers) 由各种天然果壳，如葫芦或椰子壳挖空，再 置入干种子，以手摇摆动会发出沙沙的音向，因此又称为沙锤。也有比较小的如贡 丸大小再以竹棒 5 个成串，作者戏称之为睾丸萨克儿。 伊波泥可乐弦琴(Ebony Cora) 科特迪瓦号角(Natural horn )， 天然萨克儿(Hosho ), 马比拉琴(Mbira) ,那果尼西非鲁特琴(Ngoni ),牛铃(Cow Bell).Shekere， 加纳木锣 (Wood Gong) ,孟丁卡舞羊皮鼓(Kitieo Drun ),马里的魔力单根双面鼓、用棒打的 ( Djun Djun),阿希可鼓 (Ashiko )， 说话鼓(Kalengo),木头鼓(Slit Drum )的鼓身以树干 做成，中间挖空，以棍棒击鼓，击不同的位置产生不同的鼓声。 非洲树鼓(African Tree Drum) 以挖空的树木制成的鼓，又称之为(Jungle wood drum、 drum or Wooden gong)， .log 是用来模仿木头鼓的。Djembe 鼓, 雨棍(Rain Sticks/ Rattle Stick) 松木做的，中间掏空放入种子，上下滑动产生如下雨的音效，舞 蹈、巫师做法中使用，外观有画的或木刻的吉祥图案，除了非洲在南美洲都有类似 的乐器。 Mbira(又称 Sanza/Ekende)指拇琴， 非洲的旋律钢琴。 到 20 键。单弓弦(Riti) 塞 5 内加尔弦/奈及利亚 Goge/Goji/Gonji 都指此弦 里拉 8 弦竖琴(Lyra), 竖琴-共鸣箱有 龟壳或其它的材质，弓型５弦竖琴(Arched/Bow Harps),西非鲁特琴(Rebec), 传自阿 拉伯弓船型 7 弦齐特琴，弓乐(Musical Bow),可若琴(Kora ,)葫芦共鸣弓弦。 体呜乐 器：沙沙萨克儿，木鼓，摩擦筒，木琴( Xylophone)，节拍响板(Castanet) .鼓类有： 乌干达陀型皮鼓，砂型计时鼓，陶瓷鼓，酒桶型木鼓，长型鼓， 圆型手鼓，Djembe 鼓。 气鸣乐器有牛号角，象牙号界，长喇叭，唢呐，申收笛，无孔笛等…………….