烟锁池塘柳

历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

中洲草堂遗集烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘是一个合成词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行不能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度，甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。

例对：

烟锁池塘柳

镜涵火树堤

上联写烟雾弥漫的池塘景象，下联写池塘水影倒照的美色。平仄相对，五行错位；火树是一种树名（见百度），也可以是夕阳或者灯光效果；涵可作名词，池边有小桥，桥有涵洞也是有可能的；镜字运用了比喻的修辞手法，水平如镜；上下联都有包罗万之意！

传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。上联出自明朝陈子升，而王重阳是宋朝人，所以道士说的出自王重阳之手不符合时间逻辑。孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。

传说有乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”

又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠。此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。

《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松。

武句云：炮镇海城楼。

二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

但实际上，“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出，“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）。的确如此。不过，“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上。首先，在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城），对的不工。其次，在意境上，上联青幽淡雅，下联粗犷孔武，虽说一文一武，但并不协调，缺乏整体的和谐。

上下联五行相对，意境一致，平仄相谐，下联的坨指的是海中的沙洲。

此对不论意境，将意境改叙事，以五行对应五音

正常五行的顺序是 金木水火土 烟锁池塘柳 对应的就是 41352 也就是火金水土木

正常五音的顺序是 宫商角徵羽 旨功爵与商 对应的也是 41352 也就是徵宫角羽商

烟锁池塘柳 平仄平平仄

旨功爵与商 仄平平仄平

烟雾像锁一样封闭了池塘边的柳树，灯像钥匙一样开启了海港塔上的橙光。

上联出现了烟，池塘以及柳树三种事物。下联看似出现了灯，港塔，和橙光。其实上它们是一体的，灯，港塔和橙光都是灯塔的一部分。所以上其实只出现了一种事物，也就是灯塔。

烟对灯，都是火字偏旁。

锁对钥，都是金字偏旁。这里钥（读yao）意思是钥匙，是能打开锁一类的东西，钥（yue）的意思是锁。

池塘对港塔

柳对橙，这里的橙是指的灯塔上昏黄的橙光。

烟锁池塘柳，烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳，烛钞海地松。烟、烛都是名词。锁为动词，钞与抄同音通假，且抄为动词。池塘柳对海地椰，柳与椰字形相近。所以，烛钞海地椰为佳对。

意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳？是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳。

横批：雾重风轻

上联：雾重（气吞山河）

下联：风轻（四两拔千斤）

上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。

烟锁池塘柳

烛镌河坝松

“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。

“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！

上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。

注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。

烟锁池塘柳

烛镌河坝松（郭俊锋）

附诗一首：

烟锁池塘柳，

烛镌河坝松。

晨星虚空静，

晓月云雾轻。

倚坛酒酣至，

昨夜梦几曾？

悠哉！游哉！

天外何时细雨？

醉清风！----莱子国人

注：

所附诗《与友聚》，经老友指正，将“倚坛酒酣至，昨夜梦几曾”修改为“倚坛酒酣处，昨夜梦几重”，遂感觉更合诗律及对联的意境！

在此谢过老友！如下：

《与友聚》

烟锁池塘柳，

烛镌河坝松。

晨星虚空静，

晓月云雾轻。

倚坛酒酣处，

昨夜梦几重？(吴正雪)

悠哉！游哉！

天外何时细雨？

醉清风！----莱子国人

沙堤杨：出自白居易的《钱塘湖春行》 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”

上联有一种朦胧迷离的美感，而下联仿佛来到了硝烟弥漫的沙场，与上联形成了强烈的对比。

出自知非笑昨梦

焱淘梗地钩

作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。

下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。

上联：轻烟锁物

下联：大浪淘金

唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。

出处

烽销湖堤楼

坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色。

或者用烛银浅埠栏，但是埠非古字。描写水边的景色

出自李钰玲

释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思相近,堪称第二绝句.

出处AcFun - 背德妻。

释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了。

出处哔哩哔哩

出自百度贴吧唐山吧“烟锁池塘柳　请对下联　分别以　金木水火土　做偏旁”楼三楼的大神

出处（天殇紫辰）

出自频儿

灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。

陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。

这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。

出自频儿

词性对应上，上联除了第二字为动词外，其他都是名词；楼主下联的第二字“钟”字，本是名词，但也可作动词，有集聚的意思。但按大多数人的认知，钟单用时一般理解为名词，跟其他某些字组合时才是动词，如钟秀、钟情。对联是极为精练的文字组合，受到格式、字数等的影响，不得已将某些字或词省掉，省掉的靠别人去揣摩理解，本是常用手法。但此处用这个钟字，未必人人都能理解为动词，甚至会理解成“燕钟”（燕国时的编钟）。使用词性模糊，易使人误解的字，私以为算是小小的不足。

烟锁池塘柳，焰钉河堤树。意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围。河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。

烟锁池塘柳，枕烦银汉圯。意境：因雾重，只可做梦。梦银河之桥，为鹊桥。求不得此等爱情，故烦躁。

烟锁池塘烟锁池塘柳，坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好，更加接地气，淫本是名词，这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱，开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃，沉溺在铁板烧里。这样一来，铁板烧的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法，也是名词，打个擦边球。也算对自己有一个交代。

"烛销桂地泉"谨按情致，确有与原对相映之意味。烛光映泉，伴桂香燃尽，有静之意。"池塘柳"与"桂地泉"相对，"销"对"锁"，"烛"对烟"声律把握比较准确，但稍有遗憾即是偏旁错了位。

对联参考图片在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：

烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫

烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤

烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤

烟锁池塘柳 焰镕海坝枫雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。

在网络上，看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴，写了下联。即：

(原创)

烽鏖汛地樱

全对就是：

出句 ： 烟锁池塘柳　【取自网络】

对句 ： 烽鏖汛地樱　【蓝沧海】

其意境为："近处风景秀丽，池塘垂柳，烟霞漫漫，一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战，烽火连天，血染满地成樱海。嗟呼！"

就已有对句看，“秋镶涧壁枫”对得不错。在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“池塘”与“涧壁”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。

一日偶然间，听一同事在办公室说起此句上联，想起很久之前自己就在书上读过此句，当时就决定要对出一句下联，但由于三分钟热度便草草了事，如今刚巧有时间，便提笔对对，见笑。

烟锁池塘柳

烛错泪坟柩

也不知为何，我总觉得上联是在描述一幅伤感的画面：青烟袅袅，池水无痕，一人踱步池塘边，一路无言，眼前浮现的都是与旧人惬意的时光......

下联则是傍晚，一壶浊酒，恍惚醉卧在坟柩旁，借着烛光，轻抚碑刻，呢喃着思念。

（原创）

炮枕钱塘江

锈堵油烟机

油炸铁塔村

下联烟锁池塘柳

灯洒锦绣城.

烟锁池塘柳三月春风来,

芳草绿莹莹.

春雨晚来急,

夜半听蛙声.

行人欲断绝,

光火映山红.

黑油条原创作者简介 黑油条 笔名黑油条 原名徐帅 新生代打酱油诗人

又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道：

浪暖锦堤桃。

暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。

又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：

炮架镇江城。

又《清稗类钞》所收对句为：

灯深村寺钟。

近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：

茶烹凿壁泉。

该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是：

烽销漠塞榆。

其二是：

桃熛锦浪堤。

熛，本指火红之炭，此指红色。

骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：

港城铁板烧。

铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是：

汀培锦柱灯。

汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”

陈正龙有一句，曰：

灯铭水墨楼。

铭，记也。

张耀君的对句是：

灯销深圳桥。

此外，尚有人对作：

灰堆镇海楼

秋销江堤枫

慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。

（以上出自旧文《精品雷联赏析》）

95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音，故有人对：

艺尽蜀巫龛

苑家小辈下对“灵销桃源城”

——邓曦泽也对出了下联。

烟锁池塘柳（佚 名）

秋镶涧壁枫

在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。

在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。

（1）

烟锁池塘柳（佚名）

梗烧海地锅（罗锋）

附诗一首：

烟锁池塘柳

梗烧海地锅

弯路人回顾

释疑雾更多

（2）

烟锁池塘柳（佚名）

镜梭海地灯（罗锋）

镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。

问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋。

（3）

烟锁池塘柳

烛镌河坝松（郭俊锋）

附诗一首：

烟锁池塘柳，

烛镌河坝松。

晨星虚空静，

晓月云雾轻。

倚坛酒酣处，

昨夜梦几重？

悠哉！游哉！

天外何时细雨？

醉清风！----莱子国人

（4）

烟锁池塘柳

渔钓秋树堤

——

烟锁池塘柳，

灯澄树塔钟。

游云初见月，

夜曲始归鸿。---陌客

（5）

烨镀湿地松

烟锁池塘柳

烨镀湿地松（子兰）

赋诗一首：

烟锁池塘柳，

烨镀湿地松。

谁言千古对，

俊秀满楼城。

其一

“烟锁池塘柳”这一千古绝对的上联，多少年来，无数贤人才子试对，均无佳句。我们不禁要问，这个对联果真没有完美答案吗？清代一文人指出：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。不过，多少年来，还是有不少仁人试对。据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：

烟锁池塘柳

桃燃锦江堤

此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。无论在格律、 意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁，无一与上联雷同且顺序一致（上联“火→金→水→土→木”，下联“木→火→金→水→土”），平仄工整，意境深远。如果说“烟锁池塘柳”是一副美丽的晨暮画卷，而“桃燃锦江堤”更体现出春日生机盎然之景象，一为轻柔婉约，一为热烈奔放，两副画形成鲜明对比。特别是“燃”字，其用笔之工完全不逊于“锁”字，堪称绝笔也。 如果给诸下联评分的话，“炮镇海城楼”句只能给65分。其优势在于五行顺序竟与上联完全相同，但意境相差实在太大，只能称得上“的对”。“灯深村寺钟”与“烽销极塞鸿”意境绝妙，惜五行不齐，平仄各异。70分。“茶烹凿壁泉”之句五行工整，意境较好，应得75分。而桃燃锦江堤”可得90分。

当然，“桃燃锦江堤”句也是有缺点的，不能说是完美答案，只可说是相比之下的最佳答案。“锦江堤”非通用名词，“锦江”与“池塘”相比非通用也，故：“锦江堤”与“池塘柳”相比还是有一定的差距。从平仄来看，上联是“平仄平平仄”，为了不犯孤平，下联就必须对“平平仄仄平”或“仄平平仄平”或“平平平仄平”，其中又以“平平仄仄平”最工。此句最可惜的是“锦江”的“江”是平声，未能以仄对上联“塘”的平（注：第一字“烟”、“桃”都是平声，这没关系）。

不过，能得出如此的下联，已是非常的不容易。作者已无可考，或许来自民间。可能他很聪明，料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下，其法亦妙也。

其二

烟锁池塘柳

水鉴坝桥灯

全诗为

烟锁池塘柳色深，水鉴坝桥灯影沉。

榆火钱塘江上月，烛泪梳镜尘面人。

壁烬钗横湿玉骨，沙埋枪销烽照魂。

桃烨金城清明日，灶钱松酒燎黄昏。

其三

烟锁池塘柳

烨镀湿地松

出处未知。

烟锁池塘柳这是网友张天铭所作的下联。此联一出，接近可以与古人对作媲美。作者针对桃燃锦江堤的一些不足，作了改善。如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律不能与“池塘”对仗的瑕疵，改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上，下联运用“镕”字，霜叶红枫，欲燃烧、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然，可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远，下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上，前后相映，互为辅助。如果“桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美，与网友之作，也难分伯仲之间。同时上联是以诗首出现，作者更是考虑了对联的意境相辅，音律相应的因素，实为不易的妙联。

烟锁池塘柳

枫镕海堰秋

对月凝眸子

相思满心头

秋镕海堰枫

(注：山东学者张元青认为)----繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出来的一样。意境上更容易理解，情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配，显得更加工整、恰宜。

描写塞外激昂壮丽的景象。此联与“炮镇海城楼”一联，意境相仿。但在平仄韵律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字，梳动拂袅，飘荡起复。当不输与烟对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡，仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回？燕赵悲歌，让人感慨不已。

烽梳镇塞沙

2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时，俩人谈起此对，谈到前人的对句，即“桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难。又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。大家听后，都来了兴趣，相邀以半年时间，各续对一联，以增雅性。

有趣的是：教授的联，张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些。学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字，意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些。二位的续联，可谓是一文一武，婉约豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求，结对工整，意境也不让古人。这点值得我们学习！

3、燕栖楠栋钟（君飞轻手逝浅雪）

4、烨（指日光）铄（同“烁”，指照射）沙堤杨

3. 浪梳钟塔秋

以上都为张天铭教授与张元青学者提供的。当时并不作为主打的续对，但我觉得已很好。因为纵览汉字，恐再难寻得到有能出其右者的联句了。

●杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

烟锁池塘柳

烨铺河埂桃

如果考虑平仄更对仗，可将“河埂”改为“海堰”或“海坝”。

●“书心剑胆”、“江南闲客”的另一应对应对：

烟锁池塘柳

灯堆银汉桥

银汉，即银河。请搜索郭沫若《天上的街市》，诗人把繁星满天的夜空，想象为是点着无数街灯的天上街市。

烟锁池塘柳，苔滑烂铁桥。附诗一首：烟锁池塘柳，苔滑烂铁桥。风景虽独好，却是坎坷途。这是本人绝对。

陈宇超微博中也自己对有一联 “ 樽埋酒钗灰”。

张中海在博客中写有一联

烟锁池塘柳

梦漩钟灵寺

● 网友“威成成”的应对：

烟锁池塘柳，

泥塌铁檐灯。

附诗一首：烟锁池塘柳，泥塌铁檐灯。一骑平销肃，乘鹿逐元亨。

意为紧张、萧杀的场合，经历了战争的洗刷。

百度儒生——无名小卒（红尘一剑）

烟锁池塘柳

雾杀铁塔灯（雾表面没水，实为水的异状物，五行为水。铁塔，随处可见，有的就建在池塘边）

古人喻美景

今日说民生

池塘变大厦（房地产开发了）

柳树不复生（乱砍乱伐了）

沙尘如烟起（沙尘暴）

雾霾袭都城（当今最受关注的话题）

秋锈河堤枫

网友王洁的应对

烟锁池塘柳

邶筗恓喃鸫

网友张熙承应对

炊锢河堤杨

●网友莱子国人（郭俊锋）应对：

烟锁池塘柳====烛镌河坝松

“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。

夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。

●网友佚名对 深圳铁板烧

湘潭大学古代汉语的雷冬平老师对了一句“炉铭汉地松”堪称绝对。“烟锁池塘柳”是“平仄平平仄”，第一字不论的话就是“仄仄平平仄”，那么对句就应该是“平平仄仄平”，可是所能搜索到的对句答案不是平仄不对，就是意境都不够理想。“炉铭汉地松”在两个方面的结合上做到了最佳。特上传以供参考。

●网友孙震宇 应对

烛销桂地泉

"烛销桂地泉"谨按情致，确有与原对相映之意味。"池塘柳"与"桂地泉"相对，"销"对"锁"，"烛"对烟"声律把握比较准确，但稍有遗憾即是偏旁错了位。

酒薰垆案鐏

载自【2007/06/10 联合副刊 张晓风】

「烟锁池塘柳」，嗯，这倒是一个不错的句子。「烟」在旧诗词中一向有其神妙的魅力，它可以指战争烽烟，也可以是水面寒雾。它又是山岚、林翳、尘霾、全盛时的桃李，甚至是美人的眼神、迷茫如梦的往事……。

不过「烟」字虽美丽，「出现率」虽颇高，但「烟锁池塘柳」这个句子倒不是靠「烟」字来抬举而出名的（虽然「烟」字的确使句子美丽）。这句子的第二个字「锁」也很漂亮，这个字在诗词中的出现率也不低，例如：「愁眉深锁」，但它当然都跟「真的铁锁」无关。金人董解元的西厢「淡烟潇洒，横锁著两三家」的句子，指的是以飘飞如带的烟云串联套锁在一起的意思，其境界略几乎等於「烟锁池塘柳」———但，这个「锁」字其实仍不是造成「烟锁池塘柳」成为「知名之句」的原因。

「烟锁池塘柳」是名句吗？对，不过一般人大概不知道它有什麼大不了。其实，说穿了，也并不稀罕，原来这五个字的部首分别包含了五行（金木水火土）。它不是什麼大不了的佳句，却是个巧句。因此，好事者就想以它为上联来找个下联，上下联不过是对偶句，而对偶句一向是中国文人的拿手绝活，对个句子何困难之有？但事涉五行，就有点麻烦了。

我年幼时听人说过此句可对「梅珑镇烧酒」，当时只觉得很好玩，现在回头想想才发觉不对，上句的「塘」和下句的「烧」都是平声，上句的「柳」和下句的「酒」都是仄声，怎麼可以成为对联呢？但对「梅珑镇烧酒」毕竟也算有其可贵处，因为梅和烧之间是「木生火」的关联，以下四字分别是「土（珑）生金（镇）」、「金（镇）生水（池）」、「火（烧）生土（塘）」、「水（酒）生木（柳）」的关系。所以，平仄虽不调，算来也很不容易了。

前些日看中天电视陈文茜的节目，发现蘇州雅居主人叶放在为此句徵下联，一时兴起，凑了一句「酒熏垆案鐏」。这句话翻成白话便是：「在酒垆（等於吧台）边，在食案上，盛在酒鐏中的美酒，正在腾发著香气。」这些字的部首各属水、火、土、木、金（熏字下面的四点是火部，不是水。而案也属木，不属宀），这五个字我是用五行相剋的方法来写的，亦即「水（酒）剋火（烟）」、「火（熏）剋金（锁）」、「土（垆）剋水（池）」、「木（案）剋土（塘）」、「金（鐏）剋木（柳）」。而叶放经营的蘇州庭园，每多文人雅士相聚，「酒熏垆案鐏」也算是对了景。

汉字的趣味其实一言难尽，跟英文的拼字游戏比起来，是复杂多了，也好玩多了。据陈文茜在节目上说，做出对子的人会蒙雅居主人招待前往蘇州庭园一游，如果是真的，大家不妨一试吧！

叶小威他老师试拟下联--「乌铪洒壁松」

铪，音ㄐ一ㄚˊ，周匝，环绕之意。《王翰春女行》：「紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。」

洒可读ㄒ一ㄢˇ，寒冷的样子。《范仲淹˙鄠效友人王君墓表》：时也天地人物，洒然在冰壶之中。

洒亦可读ㄘㄨㄟˇ，高峻。《诗˙邶风˙新台》：「新台有洒，河水浼浼。」

孔繁鹏试拟下联：云（云）蒸塔檐铃

山顶有塔，云蒸霞蔚，似蒸其铃。

「烟锁池塘柳」里可以当作机关的设定实在太多，除基本的金木水火土偏旁和平仄外，对出的文句中每个部首的字的位置是要如何摆放 ?甚至可以牵扯五行相生相剋的顺序 !

但如果要硬对上各种机关限制的话，那文句就往往流於刻意和不通顺，意境也无法和「烟锁池塘柳」呼应。

我曾花了十几天尝试去应对各种机关的文字排列组合：

最基础的只有金木水火土偏旁和平仄的限制

烟锁池塘柳，桂沾铁塔灯

烟锁池塘柳，枝埋铁焰波

烟锁池塘柳，灯流铁塔楼

讲求同部首字位置上下联一致

烟锁池塘柳，灯银海塔楼

讲求上下联字的位置五行相生

烟锁池塘柳，垢沉板镂灯

讲求上下联字的位置五行相剋

烟锁池塘柳，泪熔塔楼镌

去年（2014年），酒后匆匆忙忙加了一条“酒钤堂案灯”，然后就忘了这事，如今突然想起，再来看，已经被编辑没了，故今日再行编辑。

钤，我们使用印章，谓之钤。

黄昏的书房，灯光如豆，倒映在书桌上的酒杯里，窗外，幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩。

烟锁池塘柳，鸫栖冀钟楠。

因为是野生动物保护者，故看到鸫，想起对这上联。金木水火土对东西南北中。因为栖与楠都是木，不是绝对。若水琅琊。2016.2.4立春。

烟锁池塘柳，梅钩烂泥墙。

梅钩烂泥墙另有，梅钻烂泥墙。

钻和钩都符合梅花和泥墙的关系，钻是动态之美，钩是静态之美。

（雨打背之烂泥墙）

烟锁池塘柳，楼炒钱塘江。烟锁池塘柳，梅烙钱塘江。

（雨打背之江上无梅）

另有，楼炒钱塘江

烟锁池塘柳，楼炒钱塘江。

杭州G20，钱塘江炒楼。

烟锁池塘柳，烛镀海坍楼

，

难点：1.五行，2. 池塘泛指、具象，3.意境之美，4.工整/文雅/虚实。重要还是意境与格局

【烟锁池塘柳，梅烙锦江城。二幅画卷】

烟锁池塘柳，梅烙锦江城梅对烟，烙对锁，梅烙对烟锁，锦江对塘池，城对柳，锦江城对池塘柳。二幅画

上联画卷描述了：农村初春(或深秋)的清晨，池塘，连片的水田池洼，都蓄满了水，水面水气袅袅，薄雾缭绕，池塘、柳树、连片的水田池洼、在水雾中若隐若现，柳树因为水雾的上升成一层层的，或藏或露，被雾锁住一样，村子还没有完全醒来。置身于这样的美景下，你才会恍惚，会陶醉。这里的水雾、水田池洼、水塘、与柳树是画的主体，锁是灵魂。画中用烟锁二字形成了清新凉爽的朦胧之美，浓淡远近之美，又与升起的水雾形成动静之美。[注：非霾，一定要水雾才有这般美景]。

下联画卷描述了：长江流域的“锦城”成都，“江城”武汉以及长江支流的锦江流域的城市河山的梅花燃烧的画卷，“锦城梅花海”（陆游）， ”江城五月落梅花“（李白）， 早春时节，梅花怒放，远远近近的看去，就好像梅花把这些城市燃烧了。梅花遍布城市山河，且有燎原之势，形成延烧棋布的大画卷。画里的梅花、锦城，江城，与锦江流域的城市河山是画的主体，烙是灵魂，画中用梅烙二字形成了火红延绵之美，灿烂之美，星罗棋布之美，又有烙花的艺术之美，又用烙的多意形成烙印与烙烤[花谢花开]的动静之美

2017年4月17日19:24:35

《云》吴春龙

烟锁池塘柳

烟锁池塘柳，

灯锦潍坊楼。

明日恐有雨，

星曰不是云。

烟锁池塘柳，楼衔塞湖秋

林中鹿语有对曰：楼衔塞湖秋。衔与锁字对仗极为妥帖。两字都有四两拨千斤的妙处。而柳在中国文化中有惜别之意，暗含离愁。秋字也有愁绪的意境。上联与下联意境上浑然相承。漠漠边塞，独倚小楼，湖水犹如满怀的思乡愁绪，带来丝丝秋的寒意。 远隔重山的家乡，此刻正是烟柳满京都，有穷的目光怎能望尽这无边的离愁，恐怕只有在梦中才能得返家乡，忘怀愁绪。附诗一首，致敬为国捐躯，远嫁不归的各位巾帼英雄。

胡笳十九拍

烟锁池塘柳，

楼衔塞湖秋。

隔岸琴声起，

移容掩离愁。

岁岁遥祝酒，

高堂增福寿

百姓皆饱暖，

故国太平久。

陈子升，明末清初诗人。字乔生，号中洲，南海（今属广东）人。出身于仕宦之家，少年时随父宦游，16岁补为贡生。其兄陈子壮曾官明吏部右侍郎，因起兵抗清而殉国。兄死后，他先应唐王召入闽,官拜中书合人，后入桂，任永历朝吏科给事中，迁兵科右给事中。南明亡后，隐居不出，与明遗民方以智、屈大均等往来，飘零各地。后入佛门，号智山道人。晚归故里，卒于家。他久负才名，早年诗歌风格颇绮丽，代表作有《昔昔盐》等。^[2]