抗金兵

《抗金兵》是1933年梅兰芳在上海编演的一出激发抗敌斗志的新戏。以梁红玉抗金的故事为题材。是由传统剧《娘子军》改编，又名《战金山》、《黄天荡》。见《宋史·韩世忠本传》，《双烈记》传奇及《说岳全传》第四十三——四十四回。原为武旦戏。梅兰芳就老本改编演出，摄有电影，欧阳予倩又改编，名《梁红玉》。30年代末尚小云又根据《战金山》等整理改编，从《玉玲珑》起，到《战金山》结束，名《梁夫人》。1950年前后，又予以加工，易名《梁红玉》。其中《许婚从军》的唱段和《擂鼓助阵》的擂鼓表演尤为精妙。

南宋时，金兀术领兵南侵，直抵长江北岸，先攻扬州，再攻润州（镇江）。润 州守将韩世忠与夫人梁红玉闻讯，邀邻镇守将张俊、刘 共谋破敌之策。黄炳奴奉金兀术之命攻陷扬州后，又与金兀术、何黑闼乘舟察看地形，欲攻打润州。此事被宋将阮良发觉，擒获黄炳奴，金兀术、何黑闼逃走。韩世忠与梁红玉料金兀术必来决战，遂联合三镇兵力，布阵于金山之下。梁红玉调兵遣将，命二子尚德、彦直奋勇杀敌；又与韩世忠巡视各营，鼓舞士气。次日，双方在金山江面大战，韩世忠率二子身先士卒，冲锋陷阵；梁红玉擂鼓助阵，指挥全军，又亲率女兵杀敌，在各路大军齐攻之下，金兀术大败而逃。宋兵王达诈充向导，引金兀术至黄天荡，韩世忠夫妇水陆并进，将金兵围困于绝境，金兀术落荒而逃，宋军大获全胜。

在九·一八事件之后，京剧大师梅兰芳1932年南迁上海后，面对时局，为宣传抗战思想，他酝酿编演一出“抗敌”新戏，经友人叶恭绰建议，决定以梁红玉抗金的故事为题材，编演一出《抗金兵》。《抗金兵》演的虽是抗金兵，实则号召民众抗日兵，因而这出 戏对当时人民的抗战情绪起了很大的鼓舞作用。当时大致分工是许姬传负责执笔改编，徐兰沅、王少卿负责设计唱腔、板式，最后由梅兰芳修改审定。经过集思广益，仅三个月就完成了初稿。该剧首演于上海天蟾舞台，后又在北京加工修改，经过反复实践，渐臻佳境。

该剧由梅兰芳饰梁红玉，林树森饰韩世忠，王少亭饰岳飞，金少山饰牛皋，姜 妙香饰韩沿德，刘连荣饰金兀术，肖长华饰朱贵。上演时像一颗“精神原子弹”，震慑敌人，鼓舞全民族士气。梁红玉擂鼓助阵，演得活龙活现，出神入化，充分表现了伟大表演艺术家崇高的爱国主义情操。

剧中设计了一场波澜壮阔的“水战”，为旧剧中少见。“水战”的特点是：两军会阵时，双方并不通名对话，也不立即动手开打，而只能遥望、观察。因为两只战船之间尚有一定的距离，故兵分左右绕半圆场，再会面时才交锋开打。双方将士使用的都是长兵器，如大刀、长枪等，用来攻击对方的“上三路”，而且动作较慢，打打停停，身子一高一低地保持平衡，象征船体的摇摆起伏。

在梁红玉擂鼓助战一场中，台上有韩世忠、金兀术、何黑闼、韩向德四条船互相交战，这一表演程式名“四合如意”，主将带领水兵往来穿梭，转个不停，显得战斗气氛十分浓烈。“水战”要求每个演员的动作必须协调一致，以表现出“战船”的整体性，主将立于船头，士兵紧随其后，船夫在船尾划桨。丝毫不能出错，否则有“断船”、“落水”之“险”。

梁红玉的戏在剧中十分吃重，唱念做打兼备，还要多次改换扮相。在与众将议事时，梳大头,穿帔；准备上阵督战时，穿软靠;在与韩世忠巡营时，扎靠、披斗篷;校场点将时,改扎硬靠，俨然一名五军都督府的安国夫人，胸怀韬略的巾帼英雄。

擂鼓助战是梁红玉的重点场子，梅兰芳先生为了擂出气势、擂得娴熟，也为了不影响别人，他每天用两根鼓槌在自己的大腿上敲打，日久天长，大腿上形成了两块银元大小的青紫斑，由此表现出他对艺术高度负责的精神。

剧中经典戏段：梁红玉擂鼓助战，宋兵王达又诱引兀术入黄天荡，韩、梁合兵大败金兵。此戏又名《擂鼓战金山》。梅兰芳在剧中饰梁红玉。首场梳大头、穿绣帔，全是夫人气概；后场则扎大靠、插雉尾，一派大将风度。梅兰芳在全剧中展现了唱念、起霸、击鼓和武打，达到了唱念做打的全面发挥。

这是一出众星同辉的大“群戏”。演员阵容强大，演出效果极好，确如林印在《梅兰芳》一文所说“对当时人民的抗战情绪起了很大的鼓舞作用”。

想当年日寇发动侵华战争，疯狂地蹂躏我中华大地，梅大师义无返顾地演出了这出《抗金兵》。好象响起一声冲锋号角，极大地鼓舞了全国人民的抗战意志。看到戏的末尾，金兀术败走黄天荡，不由得想起抗日战争中我方赢得台儿庄大捷、平型关大捷等许许多多可歌可泣的胜利场面，令人振奋不已。……梅先生在抗战期间演出《抗金兵》这出戏的影响和意义是非常深远的。……看了这部音配像，久久不能平静，耳边仿佛响起雄壮的抗日歌声。正是：“刀光剑影舞翩跹，金山擂鼓响犹明。巾帼英雄唱不尽，一台戏文等黄金。”——央视国际 《戏迷说戏：金山擂鼓响犹明》