四宫

四宫
　　four fundamental keys
　　中国传统 乐律学在民族音乐实践中最常见、最普遍
　　的 宫调系统。中国古代的 俗乐或现存传统乐种（民间音
　　乐）所用的宫调系统，一般以“四均”为主。“均”是
　　音阶 七音的律位，这七音相互间有连续纯四、五度关系，
　　可按五度链顺序排列（见 旋宫）；一“均”就是一个调
　　域。由于不同乐种在传统上通常各自都有习惯使用的音
　　阶（如 西北地区常用清商音阶， 福建南音常用 正声音阶
　　即古音阶等，见宫调），每均都以一种音阶为主；因此
　　四均即称“四宫”。四宫即以常用音阶（ 七声规范）之
　　宫音为标志的、互成五度关系的 4种调域；唐、宋以来，
　　民间亦称“四调”。
　　四宫传统的形成，与 筚篥、四弦琵琶、 曲笛等民间
　　乐器的旋宫性能有关。许多民间乐器往往不能全部奏出
　　（或准确奏出） 十二律体系的所有12个音。以曲笛为例，
　　最高旋宫技术可翻七调（调域），但最易奏出的10个乐
　　音却限制在四宫范围以内。
　　历史上的 宫廷音乐，如先秦钟律尚未失传时的曾侯
　　乙钟，如晋代 泰始 笛律解决了十二均旋宫问题时的清乐，
　　如唐代 祖孝孙恢复了钟乐旋宫性能时的“大唐 雅乐”，
　　其设备能力虽然超过了四宫，但其中占核心地位的宫调
　　仍以四宫为主。宋代 燕乐作为宫廷俗乐，虽称七调（七
　　宫），其音乐实践中却不见或罕见角调、高调与多数羽
　　调，亦可看出俗乐的实际情况。
　　民族音乐四宫传统调名比较见表1。
　　 民间音乐的四宫传统有时在实践中表现为少一宫或
　　多一宫的情况。晋北 八音会音乐只有三宫，与五台山黄
　　庙上调、本调、 凡字调（又称尺调）完全相同。民间音
　　乐的四宫失落一宫的原因在于传承过程中固有的定调乐
　　器──十七簧笙第1管、第17管缺簧。
　　 福建南音四宫，有时多出隐藏在四 空管中的另一管
　　门：毛□管（bB宫），则为五宫。这是因为四空管的五
　　声（F宫）与毛□管古音阶七声同均的缘故（见表2）。
　　晋、隋以来的宫廷俗乐中，确曾存在过五宫(五均)
　　传统，这在现代民间乐种中亦有少量遗存。就普遍性而
　　言,则多为四宫的宫调系统;有些乐种表面上为三宫、五
　　宫者，其实质仍属四宫传统。