七言绝句

七言绝句，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”逐句押仄声韵。

七言绝句初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表其最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材也得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。

七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。

七言绝句格律分两大类：

平起式两种：⑴平起平收，首句押韵；⑵平起仄收，首句不押韵。

仄起式两种：⑴仄起平收，首句押韵；⑵仄起仄收，首句不押韵。

七言绝句四种基本句式：

七言绝句仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；

平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；

平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；

仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。

（一）首句平起入韵式（平起平收）（-- --）

（平） 平 （仄） 仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

例：李白《早发白帝城》（十五删韵）

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

（二）首句平起不入韵式（平起仄收）（-- | ）

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七言绝句例：白居易《忆江柳》（十一真韵）

曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。

遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。

（三）首句仄起入韵式（仄起平收）（| -- ）

（仄）仄 平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平，

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

例：李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（四）首句仄起不入韵式（仄起仄收）( | | )

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

例：王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

（说明：加括号表示可平可仄；粗体为韵脚，必须用平声 ；（-- --）表示首句平起平收或平起入韵，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韵，（| |）表示首句仄起仄收或仄起不入韵）

张旭《桃花溪》

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄《闺怨》

七言绝句王昌龄《送柴侍御》

王维《九月九日忆山东兄弟》

李白《早发白帝城》

李白《望庐山瀑布》

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

李白《赠汪伦》

王之涣《凉州词二首》

杜甫《江南逢李龟年》

杜甫《赠花卿》

杜甫《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》

高适《别董大二首》

岑参《逢入京使

李益《夜上受降城闻笛》

李益《写情》

李益《春夜闻笛》

七言绝句韦应物《滁州西涧》

张继《枫桥夜泊》

韩翃《寒食》

柳中庸《征人怨》

刘禹锡《乌衣巷》

刘禹锡《春词》

白居易《后宫词》

张祜《赠内人》

朱庆馀《近试上张水部》

元稹《离思》

杜牧《将赴吴兴登乐游原》

杜牧《泊秦淮》

杜牧《寄扬州韩绰判官》

杜牧《遣怀》

杜牧《秋夕》

杜牧《金谷园》

李商隐《夜雨寄北》

七言绝句李商隐《寄令狐郎中》

李商隐《为有》

李商隐《瑶池》

李商隐《嫦娥》

李商隐《贾生》

温庭筠《瑶瑟怨》

郑畋《马嵬坡》

韩偓《已凉》

韦庄《金陵图》

陈陶《陇西行》

张泌《寄人》