驰星周

• ウィザードリィ小说アンソロジー（1991年、JICC出版局）- 佐山アキラ名义で短编『酔いどれの墓标』を执笔
• ブルー・アイズ・ブルー（1991年 劲文社）シリーズ　古神陆名义。1「我が爱しの天使」、2「戦士たちの绊」、3「愚か者の墓标」、4「约束の时」
• アストラル・シティ（1993年 劲文社）シリーズ。古神陆名义。『月刊POPCOM』志に连载。1「猛き神の纹章」、2「祸つ神の哄笑」
• 双竜伝（1994年、小学馆スーパークエスト文库）シリーズ。 古神陆名义。「VOL.1」、「VOL.2」
• アルティメット・ブレイド（1995年、小学馆スーパークエスト文库） - 古神陆名义で执笔した同名PCゲームのノベライズ。原作ゲーム制作にも携わった。
• Ribbon（1996年、KKベストセラーズ） - 古神陆名义で执笔した、同名アダルトPCゲームのノベライズ。
• バンドーに闻け!（1997年 本の雑志社） - 坂东齢人名义。のち文春文库
• CD-ROM BOOK「电影银盤“不夜城”」（1998年　角川书店）
• 作家の読书道2（2007年 本の雑志社） - 読书遍歴インタビュー集
• リアル・シガー・ガイド（2008年 集英社） - 実践的シガー论
• 不夜城（1996年8月 角川书店 / 1998年4月 角川文库）
• 镇魂歌（レクイエム）不夜城II（1997年9月 角川书店 / 2000年10月 角川文库）
• 夜光虫（1998年8月 角川书店 / 2001年10月 角川文库）
• 漂流街（1998年9月 徳间书店 / 2000年9月 徳间文库）
• M（1999年11月 文艺春秋 / 2002年12月 文春文库）
• 虚の王（2000年3月 光文社カッパ・ノベルス / 2003年9月 光文社文库 / 2008年3月 角川文库）
• 古惑仔（チンピラ）（2000年7月 徳间书店 / 2003年2月 徳间ノベルス / 2005年2月 徳间文库 / 2009年7月 角川文库）
• 雪月夜（2000年9月 双叶社 / 2003年5月 双叶文库 / 2006年10月 角川文库）
• ダーク・ムーン（2001年11月 集英社 / 2004年10月 集英社文库【上・下】）
• マンゴー・レイン（2002年9月 角川书店 / 2005年3月 角川文库）
• 生诞祭（2003年5月 文艺春秋【上・下】 / 2006年4月 文春文库【上・下】）
• クラッシュ（2003年8月 徳间书店 / 2007年2月 徳间文库）
• 长恨歌（ちょうごんか） 不夜城 完结编（2004年11月 角川书店 / 2008年7月 角川文库）
• 楽园の眠り（2005年9月 徳间书店 / 2009年2月 徳间文库）
• トーキョー・バビロン（2006年4月 双叶社 / 2009年5月 双叶文库【上・下】）
• ブルー・ローズ（2006年9月 中央公论新社【上・下】 / 2009年9月 中公文库【上・下】）
• 约束の地で（2007年9月 集英社 / 2010年5月 集英社文库）
• 弥勒世（2008年2月 小学馆【上・下】 / 2012年2月 角川文库【上・下】）
• やつらを高く吊せ（2008年5月 讲谈社 / 2011年5月 讲谈社文库）
• 9・11倶楽部（2008年7月 文艺春秋 / 2011年6月 文春文库）
• 炼狱の使徒（2009年5月 新潮社【上・下】 / 2011年12月 新潮文库【上・下】）
• 沈黙の森（2009年10月 徳间书店 / 2012年1月 徳间文库）
• エウスカディ（2010年9月 角川书店【上・下】）
• 淡雪记（2011年2月 集英社）
• 光あれ（2011年8月 文艺春秋）
• 暗闇で踊れ（2011年11月 双叶社）
• 美ら海、血の海（2013年2月 集英社文库）
• ソウルメイト（2013年6月 集英社）
• ラフ・アンド・タフ（2014年1月 讲谈社）
• 蹴球中毒（サッカー・ジャンキー）金子达仁（1998年、文艺春秋）のち文库
• 蘇える野獣―大薮春彦の世界（1999年、徳间书店）
• VS.驰星周 トップアスリート対谈集（2009年、アスペクト）
• ミステリを书く!（1998年、ビレッジセンター出版局）
• 文坛バー（2001年、角川书店）- 2004年、角川文库（改题「作家ってどうよ?」）
• 驰星周の喰人魂（2013年、中央公论新社）

• 犬系

• うちの秘蔵っ子（2001年、実业之日本社）
• マイフレンドBOOK（2001年、PHP研究所）
• 爱の记忆―Crea due （CREA due）（2001年、文艺春秋）
• 走ろうぜ、マージ（2006年、角川书店）
• 犬からの素敌な赠りもの（2007年、インフォレスト）
• 约束―最爱の犬たちへ（2008年、文艺春秋）

• サッカー系

• 欧洲征服纪行（2002年、角川书店）
• The Road to World Cup2002―ワールドカップへの道1998から2002までの轨迹　金子达仁共著（2002年、角川书店）
• 蹴球戦争（フットボール・ウォー）―驰星周的W杯観戦记（2002年、文艺春秋）のち文库

驰星周说：“小说家只靠写小说便能生存的幸福时代已经过去了。我们写小说，我们创造自己，如同生存在高消费时代的可悲奴隶，或者说是被人操纵着的辛酸凄惨的玩偶。一旦失去了创作小说的才能（如果确有才能的话），只能靠把自己变成一个政客（暗讽日本某些弃笔从政者）去苟延残喘。这实在是一种令人厌倦的存在。”满头金黄色的头发，嘴边总是叼着香烟的驰星周，并不给人一种和蔼可亲的感觉。连他自己都感叹，自己的书虽然畅销，但是很少接到读者来信。用他的话说：“我大概是让人觉得比较可怕的那种人”。

一些曾经在电视里经常露面的明星作家，往往会于不知不觉中从人们的视线里消失，而驰星周的创作却一直没有间断，他的小说在日本的电车或地铁站的书店内随处可见。

他的小说中被翻译成中文发表的数量还不多，在台湾地区只出版过《不夜城》、《漂流街》、《夜光虫》和《恣虐的乐园》。

驰星周已经搬到了远离东京的度假胜地轻井泽，是为了他那只患了癌症的爱犬。如今他家中又添了一只三岁的瑞典大狗。驰星周每天早晨七点起床，带着狗散步一个小时。之后他会好好地吃一顿，从十点到下午四点都在屋中创作，他感叹道：“这样有规律的生活很健康！”实在不能想像这个曾经彻夜饮酒、喜欢热闹的人，在35岁就下决心不再玩耍，41岁就过上了半隐居的生活。如今他不用出门应酬，只是偶尔在家中自斟自饮。大抵是这样的人，内心才是暖的。

驰星周讲话的速度很慢，话虽不多却句句带有分量。他对于人生有着尖锐的分析和独自见解，同时还讲究吃喝，追求自由舒心的生活。

夜光虫

在《夜光虫》中，他以台湾地区为背景，描写一名日籍棒球选手到台湾地区后沦为杀手的故事。为了了解台湾地区棒球界的内幕和更好地描绘台湾地区的日常生活，驰星周曾两次专程到台湾地区寻访，每次耗时一星期。除了到台东拜访一位日本教练外，他还见了许多在台湾地区棒球界谋生的日本人。

对于描写台湾地区的故事是否取得了成功，驰星周表现得比较谦虚：“小说家都是靠编故事吃饭的，怎样编得以假乱真就是职业技巧。我相信，如果让一位熟悉台湾地区棒球界的台湾地区的人来读我写的故事的话，他一定会找出不少问题，但一般日本的读者却不可能了解那么多，他们也许就会觉得故事很真实。”^[4]

痴迷电影

驰星周对香港电影的痴迷在许多日本读者中被传为佳话。其实他也看过许多台湾地区的电影。他认为这些电影影响了自己的文学创作，电影中得来的知识和感受使他在描写中国人的时候不再感到心中无数，能够较准确地把握小说中有中国人出现的情节。

《不夜城》里的男主人公是一个日本人与台湾地区的人的混血儿、《漂流街》的主角则是日裔巴西人，可以看出驰星周对于文化与血统的混杂有着特别的兴趣。他坦率地承认，选择这些题材绝非偶然，都是经过了一番精心的策划。十几年前，驰星周初次踏上写作之路时，日本人对于在日本工作的中国人毫无兴趣，把一个中国人当作小说的主人公，不会吸引很多读者。反之，如果主人公是日本人，小说中一些和中国或中文有关的元素就很难成立。于是，驰星周就想到，把主人公描写成一个混血儿，恰巧那个年代，东京又有不少日本人与中国人的混血儿，这样读者对故事自然就会产生认同。驰星周强调：“所有的设计都是为了一个目的，那就是描写社会的矛盾。”驰星周在日本人中可算是另类。他曾经为了能欣赏更多的香港电影而到中国人经营的非法店铺去租录像。速度剧烈且说粤语的香港武打电影对日本人来讲，实在不好理解，但驰星周却因此而兴致大增。他说：“其实一般日本人看不懂的东西我也看不懂。不过我看过后就会去想，到底这是怎么一回事儿呀？于是去研究。”浏览了很多香港电影以后，驰星周知道了金庸的名字，读过金庸的小说后，他就成了“金庸”。

香港的黑社会电影中，驰星周最喜欢陈果导演的作品，他认为香港最杰出的作品是《无间道》。驰星周反复表示，自己的作品受香港电影的影响很深刻，比如日本人比较喜欢大团圆式的美好结局，而香港的黑社会电影中有很多残酷的画面，好人也不一定会有好下场。

《恣虐的乐园》一书就有一个黑暗而丧失希望的结局，《夜光虫》的主角也在不断地沉沦。驰星周说：“我认为世界上的事情都不会那么随心所欲，不是努力了就会有一个好的结局。我想去描写这种现实。这个世界需要有写美满结局的作家，同时也要有像我这样愿意编造绝望结局的人。”驰星周的作品富有男性味道，语言的表达和结构的安排充满了魄力和紧张感。绝望时的无助、孤独时的焦躁和不安、极端的爱憎，在他的作品里都得到了赤裸裸的展现。驰星周还有一个目标，那就是写一部能像他的偶像周星驰的电影一样逗乐的作品。不过他说：“与让读者落泪相比，逗大家乐更难。我之所以喜欢周星驰的电影，就是因为觉得它可乐。那样的作品早年日本也曾有过，后来就很少见到了。周星驰的电影不用动脑筋就觉得好笑，而且有节奏感。”他还有个目标，就是写一部像周星驰的电影那么逗乐的作品。