Theatre of Tragedy

　　已经没有必要再介绍THEATRE OF TRAGEDY 了，她已经不能说得再清楚了："Musique"是THEATRE OF TRAGEDY从一开始就保持唯一独特的音乐精神的诠释。对于这支乐队所做的如此完美的音乐作品让很少有乐队可以永恒称之为“哥特金属/摇滚”乐队。在那些年里，乐队坚持走自己的道路...在1995年，他们的首张同名专辑被认为是哥特金属的一个台阶，THEATRE OF TRAGEDY 迅速的成长起来。
　　你可能曾经说过THEATRE OF TRAGEDY是一个极端反差的发明家，在众所周知的男性死亡唱腔和被称作纯洁的女人天使般的歌唱之间的一种极端对比。乐队能够创造一种完全的新形式，不要忘了那古老英语，美妙的，浪漫郁闷的歌词的创造者－ Raymond I. Rohonyi。他们成功的变成一支独特的乐队，当然不久就见到了很多仿效者。
　　乐队的首张专辑里的歌曲"A Hamlet For A Slothful Vassal"成为了教派经典，以至于至今还被认为是最重要的歌曲在每个哥特/独立电影节目中，但是乐队不久就到达了一个新的高度。第二张专辑"Velvet Darkness They Fear" (released in '96) 的推出成为了最成功的哥特专辑之一，并且他们的俱乐部"Tanz der Schatten" 帮助他们吸引到了更多的听众。许多记者跟随着巡演，THEATRE OF TRAGEDY把自己定位于最重要的哥特金属乐团之一。迄今为止，这些挪威人在欧洲成功的卖出了每张专辑超过90000张唱片的销量，他们做了很多事情把很少听金属或者哥特的人也笼络起来。Liv Kristine的声音已经成为了一个商标，并且有许多朋友的帮助下甚至推出了一张个人专辑。
　　随着98年推出的第三张专辑"aegis",乐队开始突破他们自己的框架，显示了自己的潜能。许多歌迷开始对于这张专辑的沉寂有点担心。但随着时间的推移，证明了这是一个正确的合理的步调。他们不仅成为了能够从自己的音乐形式约束中脱离出来的少数乐队之一，而且新专辑在德国上升到58名。他们因此也得到了一大片新歌迷。Robert，德国主要金属杂志的编辑曾经说过：“THEATRE OF TRAGEDY”的音乐可以比喻为和一个未曾相识的美人相爱的浪漫：感觉十分喜悦，但又时时象要和一个炸药一起玩耍的危险。”
　　THEATRE OF TRAGEDY不就发现他们的老唱片公司不能支持他们的全部潜能，所以他们在一个新的经理人的帮助下，他们和德国的East West Records签了约。
　　那下一步呢？当然是"Musique"，音乐在它纯粹的组成中绽放。其间，乐团的人数也由7人变为5人，吉他手Tommy Olsson和贝斯手Eirik T. Saltr离开了。2000年，THEATRE OF TRAGEDY成为了一支成熟的乐团，爆发了巨大的潜能，在新专辑中显示了巨大的能量。它很现代，甚至有点流行导向，但无论如何它是完美的，并且它会带领乐团到新的地平线。
　　在制作人Seigmen, Erik Ljunggren的帮助下，乐团再次显示了他们的音乐的创造性，在其他的时间用新的理念实验着新的音乐。乐队的影响变得极大，同电子音乐教父Kraftwerk，或者Komputer甚至Nine Inch Nails一起巡演。
　　虽然这是他们过去无法比拟的， THEATRE OF TRAGEDY还是设法维持自我，独特的声音，自信，成熟的队伍,Liv Kristine成为乐队中最重要特征的一员，不仅仅是她，余下的也好像有些不拘束和自在。
　　正确地说法是，因为THEATRE OF TRAGEDY最后把过去的的锁链远远的抛在后面并且在集中在创新方面取得成功，这也就是"Musique"成为他们最好专辑的原因。
　　他们是欧洲音乐景象里的一座纪念碑。"Musique"成为一张提供无数详细资料的专辑。虽然他们最初全部的印象是让听众感觉如此简单并且如意接受，其实这是一张多么复杂意义深刻的唱片呀！THEATRE OF TRAGEDY 只是向那些希望花费时间在真实的听觉上上的人们展示他们自己的秘密的作品。

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       悲情剧院

       作者：花落成蚀
　　我不想让此文成为Fans致偶像的赞美诗，也不想让它充斥着“正统”金属党宣泄不满的愤怒。所以，我尽可能的不带着个人感情与取向来写。

　　但是，完全没有个人情感与取向的文章是不存在的，即使存在也如榨干的豆渣一样毫无营养。

　　这就是矛盾之所在。

　　Theatre of Tragedy（以下简称为ToT），悲情剧院，它的历史再清楚不过，也再模糊不过。说它清楚，是因为这样一个大牌的，被认为开创了哥特金属一派的大牌乐队的资料网上到处都是；说它模糊，其原因也源自那些漫天飞舞的资料——它们并不值得完全相信，不通过个人的思考，你什么也明白不了。

　　这个乐队之所以能被那么多人称道，并且在金属界有如此的地位，其原因在于其前两张专辑《Theatre of Tragedy》和《Velvet Darkness They Fear》所创造并确定下来的Gothic Doom Metal风格。在这之前的91年，Paradise Lost的那张《Gothic》已经尝试将女声融入低沉阴郁的厄运金属当中，然而他们并没有更进一步，去更深入的尝试Gothic阴性的美感。与这个乐队不同，ToT自建团之初，音乐中女声、钢琴或是大提琴这样显得柔媚纯洁的成分就占有很重要的地位。

　　这又意味着什么？

　　哥特金属源于厄运金属。ToT之前的那些乐队虽阴郁，然而却停留在阿波罗式的英雄姿态当中。在ToT那两张划时代的专辑之后，人们发现原来金属乐也可以如此的罗曼蒂克，如此的柔媚。

　　就这样，悲情剧院为其后的乐队开创了一条新路，然而，也限制了他们的想向力。上世纪九十年代末的哥特金属乐队似乎都是ToT的翻版，美女与野兽的双唱腔——即柔媚女声与粗暴、沉重的厄运金属式低吼构成反差强烈的对比，加上键盘或者是其他乐器营造的低沉阴郁的氛围，组成了所谓的“哥特金属三大俗”。同时期同类型的乐队，不乏优秀者如Tristania、The Sins of Thy Beloved、The Gathering，但更多的是蹩脚的模仿者。

　　此时的ToT也酝酿着变革，但是带来的改变却让很多人始料不及——居然是越来越不金属，要知道这种改变是非常需要勇气的：它意味着要舍弃自己已经成熟并广受欢迎的风格，去探索未知——他们所尝试的是电子化音乐。

　　上世纪末喜欢ToT的音乐的人，大抵都是比较死硬的金属党——那时候没有网络，能够听到这个来自挪威的乐队只有一个方法：买打口碟。而在那个年代里电子音乐是比较不被金属党（其实到现在还是）所接受的一种风格。于是，ToT就失去了相当一部分乐迷。而在其后的网络时代，人们能够得到海量的讯息却常常忘记了自己去思考，于是就有部分人还没弄清楚就跟着“前辈”们开口了：ToT的转变是为了屈从公众的爱好，是为了销量，为了钱。

　　实际上呢，他们在自己喜爱的乐队的现场疯狂的甩着头，认为这就是真的明白了所听的音乐时，却不知道甩头感是几乎所有人在一分钟110拍的节奏下的自然反应。某些人以为他们很强悍，因为他们听过/下载过很多音乐。然而那些海量的信息却剥夺了他们思考的能力，吃下去的多是别人嚼烂了的馍，恶心至极。

　　《Aégis》是ToT的第三张专辑，也是他们寻求改变之后的第一张专辑。这张碟与前面两张的不同在于：吉他、贝斯被软化，营造氛围的键盘有了更高的地位，而最大变化是：男主唱Raymond基本抛弃了低吼，更多的是在清唱，从而，除了厚重的氛围外在《Aégis》里听不到任何厄运金属的痕迹。实际上，这些改变是很好的，太拘泥于厄运金属的制式反而会限制音乐的创造力。这张碟也被大部分人（包括我）认为是ToT最好的一张专辑，它有相当多的男声部分给我的感觉就和后来的一些以男声为中心的哥特金属乐队如：Eisheilig、Lacrimas Profundere一样，非常美妙。

　　《Aégis》中ToT所作的改变为其后乐队的两张电子化专辑铺了路，而Raymond对电子音乐的偏爱从97的EP《Rose For The Dead》中的《Black As The Devil Painteth》便可以看出。2000年的《Musique》，网上对它有这样一段评价：“Musique”是THEATRE OF TRAGEDY从一开始就保持唯一独特的音乐精神的诠释。。每次看到这个评论，我都忍不住想对它的原作者说：您真是个人才。为什么呢？《Musique》是ToT的第一张电子专辑，无论是歌词内涵还是编曲都没有继承他们以前的特点，谈何继承；若只把它当作一张电子工业/哥特专辑，它也完全比不上2002年的《Assembly》。

　　事实上，我认为从《Musique》开始，ToT就背离了他们当初作为一支哥特金属乐队的审美与内涵。说ToT背离了之前的道路，并不是因为他们变成了一支电子工业/哥特乐队。其实看看现在的那些电子工业的大牌们，如Gothminister和 DeathStars都是2000年左右成立的，可以说那段时间正是这种音乐的发展期。重要的是内涵，虽然不通过歌词，这玩意很难给人个直观的感受，但是缺少了它，音乐里总会少了点什么，就像人丢了魂一样。按照Kya大师的说法，哥特音乐是酒神式的艺术。简单的说，与它相对的日神式艺术是遵从对称的，强烈的突出秩序的，阳性的，反抗自然的不确定性的艺术；而酒神式艺术就是以不对称为美的，破坏秩序的，阴性的，顺从自然母亲的混沌本质的艺术。ToT前三张专辑的歌词都是由古英语（范指，实际上是早期的现代英语，夹杂着不少的拉丁语）写成，极其华丽、富含诗意。词作者Raymond在歌词中引用的典故也非常有意思，并且毫不留痕迹。很难想象他在组乐队前是学工程设计的。

　　而自从ToT离开老东家，投入大厂牌Nuclear Blast的怀抱之后，Raymond的诗意与Eirik T. Saltro低沉的贝斯主旋律一同烟消云散。Liv Kristine的嗓音依旧唯美甜蜜，然而缺乏厚重的内涵与厚重的编曲的衬托，总显得有些腻。

　　文章写到这，才提起Liv真是够对不起她的。事实上，没有她甜蜜的嗓音就不可能有ToT。那么哥特金属的创造者就不会是这支乐队，说不定根本就不会有这个流派。Liv实在是很多人心目中的女神，虽然她算不上是个美人。可以说，是她完善了ToT的美感，同时，ToT也成就了她。她与ToT的恩恩怨怨更加深了这支名为悲情剧院的乐队的悲剧性。

　　04年，ToT开除了Liv，并没有任何除了她离队之外的任何声明。这让很多ToT迷们深感疑惑，不明就里。很多人是因为Liv的声音才喜欢上这个乐队，一时间大家是如此的悲痛。还好她马上就有了另外一支乐队Leaves' Eyes，人们的注意便马上集中在这支乐队上。

　　事实上，Leaves' Eyes的建立时间是03年。ToT开除Liv更多的原因我觉得是她实在是太“忙”了，有自己个人专辑的计划以及名为Liv Kristine的个人乐队，还要顾及与老公一起组的乐队Leaves' Eyes。按照ToT出专辑的规律来看，正好2004年卡在了两年一张专辑的周期上，如果真的实在是不能再“凑合”下去了干吗要开除她？不巧的是，04年鼎鼎有名的Dani Filth（Cradle Of Filth的主唱）也邀请Liv加入他的EP《Nymphetamine》的计划。她实在是太“忙”了。

　　大凡以唯一的一个女声为中心的乐队换了主唱后都一蹶不振：Nightwish的新主唱至今都没被Fans们接受，Xandria的Lisa离队后到现在这个乐队都没有消息。ToT开除了Liv之后，马上欲盖弥彰私的找到了Nell作为他们的主唱。 Nell拥有一个更加有音乐特色的家族背景，可以说是个学院派。事实上她的演唱技术确实比Liv要好，没有Liv若有若无的沙哑感。但是正因为如此倒显得太学院派了，很多ToT迷不喜欢她——当然也因为她挤掉了Liv。换了主唱后，Theatre of Tragedy更名为Pages of Tragedy，这就像是整个乐队为Liv离开之后或愤怒或疯狂的胡乱之举。因为其后除了在海报上的名字变了，PoT基本没出现在任何地方——即使是官网的首页新闻上也只出现过一次，就是公布他们改名字的那次，其余时候一律称这个乐队为ToT。

　　被打乱了计划的ToT在找到Nell之后恢复了正轨。06年新专辑《Storm》问世了，因为之前有张EP，所以人们并没有为ToT回到哥特金属上有所惊奇。然而这也不代表他们回到了自己当初的路上。

　　如今，又是2年过去了。ToT就连一张EP都没有发布过，也没有任何有新的创作计划的消息。他们是积水成渊，酝酿这如何再次让世人惊奇，或者《Storm》就是Theatre of Tragedy这朵夜之玫瑰的整个悲剧的收场？

　　我真的很想知道。

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　　开启哥特金属乐派大门的龙头乐团─Theatre of Tragedy
　　作者：Arcade
　　当1995年来自挪威的Theatre of Tragedy发表了首张同名专辑之后，歌德式金属乐的风潮便开始蔓延至全欧洲，并带动大量歌德金属乐团的追随，在短短几年时间之内，歌德金属乐便得到蓬勃的发展而成为欧洲金属乐界一股新兴的势力！
　　Theatre of Tragedy的出现，可说为原本刚强制式化的金属音乐，如吉他英雄式的音乐编奏型态，带来了新的冲击与启发，让世人体验到原来金属音乐也能有如此阴柔和着重气氛营造的表现方式，为金属音乐开启了另一种新的可能性！
　　Theatre of Tragedy或许不是第一个尝试将女音主唱或是将80年代英伦歌德摇滚元素融入于金属乐当中的乐团(如Paradise Lost)，但他们却是确立歌德金属风格与带动歌德金属发展的首要功臣之一！TOT将悠柔的女音演唱、death metal的死腔、歌德摇滚闇中带美的精髓，与沉重的doom metal相互融合，成为了新型态的gothic death metal，TOT的音乐元素，如优美女音主唱与death男腔对唱的形式，大量的键盘弦乐、钢琴运用，都成为日后gothic metal的最基本要素。柔弱女音与残暴死腔的对唱，犹如天使与恶魔般的对比，黑闇兼具优美感的气氛与旋律，都是TOT为歌德金属做出的定义。
　　首张同名专辑<Theatre of Tragedy>自然是歌德金属乐迷的必备之作，因为它是第一张的歌德死金属专辑。这张专辑的doom metal味仍是相当浓厚，乐曲迷漫着沉重的压迫感，不过事实上这张专辑可说仍带有着原始的粗糙感，编曲的变化性亦不够丰富，可以感受得到TOT在这个时期的创作可说仍有些在探索的味道，然而这种原始感反而更突显了音乐之中真挚的情感。总体而论，TOT的音乐风格已大致成形，除了女音与死腔对唱的基调之外，在其中几首曲子里还加入了大提琴拉奏，为阴沈的气氛里增添了一份温暖。
　　而女主唱Liv Kristine Espenas清柔飘渺的唱腔，无疑是TOT音乐迷人的一大要素，甜美的外表，加上令人魂牵梦莹的演唱，让人对其有着无穷的遐思，如Liv般清柔式的女音主唱，在其后辈像The Sins of Thy Beloved的身上同样听得到。
　　隔年所发表的第二张专辑<Velvet Darkness They Fear>，TOT的音乐风格可说达到完全的成熟，不仅编曲上丰富许多，曲式的起伏性更大，旋律也更为优美动人！而上张专辑doom的沉重气息亦已褪去大半。
　　代表阴柔一方的悠柔弦乐、钢琴铺陈与优美女音，巧妙地与代表黑闇一方的粗重吉他刷扣及death腔相互交缠、呼应，男主唱部份也不时以低吟式唱腔或是谱以口白，增加戏剧性。整张专辑充满着极强的吸引力，令人十分沈迷。
　　这张专辑也诞生了数首扣人心弦的TOT经典曲目，如第5首的"And When He Falleth"(7:08)，前半段是优美的钢琴旋律伴随女音吟唱以及Raymond的低吟，到了曲中一长段有如自收音机传来之男女对话的口白，谱以淡淡的acoustic guitar伴奏和双大鼓点，非常的有味道！
　　还有第6首"Der Tanz Der Schatten"同样是专辑中相当醒目的优曲，全曲旋律十分悦耳，曲子后段Liv的高音盘旋吟唱是本曲的高潮好戏！
　　1998年所发表的第三张专辑<Aegis>，TOT开始在音乐中加重电子合成乐的份量，金属味则明显转淡，就在歌德死金属乐派才刚要开始起飞之时，TOT却已展露了其欲转向darkwave电子歌德摇滚路线发展的企图，此举着实令乐迷感到相当地意外，而这张专辑也正是TOT音乐风格全面转变的一个开始。
　　和前、后(<mju:zik>)两张专辑比较起来，<Aegis>可说是由歌德死金属过渡到电子歌德摇滚之间的一种混合性作品，整张专辑几乎没什么金属味，而主唱Raymond更是全然改唱低吟式唱腔，死腔表现已几乎听不到，整张专辑柔柔淡淡的，少了金属的粗猛感，取而代之的是歌德摇滚式的浪漫气息，无疑的，像这样的一张作品自然是得到两面性的极端评价。
　　加入电子乐似乎是不少金属乐团共通的一个选择，然而正如许多「血淋淋」的例子，这样的「变节」绝非大多金属乐迷所乐见，TOT的选择转变恐怕也令许多金属乐迷对其感到失望。当然，音乐都是相对的，有人失望，自然同样会有其它乐迷喜欢这种新的味道，因此从金属乐的角度去评断它或许不尽公平。
　　1999年TOT发行了live专辑 ，这张专辑也是其离开Massacre Records加入Nuclear Blast前的最后一张作品，这张live现场的曲目涵盖了前三张专辑( 1首、 3首、 5首、EP 1首以及2首 video)，算是蛮完整的live专辑，十分值得收入。
　　再往后的专辑，我想对于歌德死金属乐迷来说，大概不需再谈，许多后进乐团的表现都已青出于蓝，如Tristania、The Sins of Thy Beloved等，都是乐迷们更好的选择！

Theatre of Tragedy [DEMO}
1994的专辑，感觉也是最为畅快的一张

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Theatre of Tragedy

1995年专辑

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Velvet Darkness They Fear
1996年专辑

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Der Tanz der Schatten (德文）

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A Rose for the Dead
1997年专辑

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Liv Kristine - Deus Ex Machina
1998年专辑

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Aegis
1998年专辑
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Cassandra [Single]
1998年专辑

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Inperspective [EP]
2000年专辑

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Musique
2000年专辑

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Image [Single]
2000年专辑

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closure:live

2001年专辑

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Machine [Single]
2001年专辑

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Assembly
2002年专辑

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Storm

2006年03月24日发布的最新专辑

　　官方网站： www.theatreoftragedy.com