赵景深

　　赵景深藏书最完整的时候达三万册，编有藏书目录九本。他去世后，全家把这些

书都捐赠给了复旦大学图书馆，经过清点，计有线装古籍二千余种，八千余册；中文平装书九千册，外文书二百余册，总计约二万多册。这在现代学人的私人藏书中，也是颇具规模的。尤其难能可贵的是，赵景深尽管嗜书、爱书如命，但与众不同的是，对前来借书的学生、同好，特别是青年，他总是慷慨支持，从不吝啬出借。有时买书还常买双份，一份便是专门供人借阅。对真正的研究者，赵景深更主动热情地敞开图书，提供方便，而且借书数量不限，时间不限，一切从中得益。曾有一位日本学者慕名前来，希望拍摄他收藏的几本珍贵资料。赵景深不仅为他一一取出，而且为他一页页翻检，协助他顺利翻拍。这让那位专程来沪的日本专家深为感动。王骧教授曾赋诗赞颂道“文坛巨擘老人星，著作等身至可钦。更有一桩人罕及，藏书肯借见胸襟”。

　　赵景深一生主编和参与编辑过几十种刊物和报纸副刊，自然会收到各地读者、作者寄来的大量来稿。对这些来稿，他十分重视，认为都是作者的心血，无论作品写得如何，作者终究付出过一定的劳动。对于作者投稿希望录用的心情，他十分理解，因此他每稿必亲自审阅，只要来稿稍有可取之处，他必为之修改润饰，尽量刊登。如果实在不能用，赵景深也复信指出不足之处，并且予以鼓励。对于来信求教者亦是如此。1980年，有一位美国教师要去北京大学进修，出于对赵景深的景仰，希望来上海拜访，于是就冒昧写了信。赵景深很快用蝇头小楷给与回信，欢迎他们上门，愿意帮助他们，此事令他们感动不已。赵景深死后葬在无锡青龙山。每年清明时节，除了亲人外，他的不少学生也会去为他扫墓，祭奠致哀。“六十余年，培育英才遍世；半千万字，著编书籍等身”——这是赵景深墓志铭上的俳句，这也是他的真实写照。

戏曲方面的成就

       　　1919年在南开中学求学时，曾参加周恩来领导的学生运动。1922年毕业于天津棉业专科学校纺织科，因嗜好 文学艺术改行作《新民意报》文学副刊主编。1923年参加研究会，1925年主编上海《 文学周报》，後任开明书店及 北新书局编辑，1930年起，任 复旦大学中文系教授，直至逝世。1933年，专心致力于古代戏曲的研究，受 郑振铎的影响和鼓励，从创作与翻译转而研究古代戏曲与 小说，著有《宋元戏曲本事》、《元人杂剧辑选》、《读曲随笔》、《小说戏曲新考》、《元人杂剧钩沉》、《明清曲谈》、《元明 南戏考略》、《读曲小记》、《戏曲 笔谈》、《 曲论初探》、《 中国戏曲初考》等。又曾为研究生及报社讲习班开设《 中国戏曲史》、《中国古代戏曲理论批评史》等课程。60年来，他搜集了丰富的戏曲史料，以严谨的治学态度，考证 作家生平、作品本事与版本渊源，并有重要的发现。他还重视并强调民间戏曲的地位和作用。他系统研究前人戏曲理论，为中国戏曲批评史的研究开辟了道路。他还致力于 古典小说、 民间文学和曲艺的研究，青年时代创作过小说、诗歌。赵景深在戏曲方面，也有着卓越的成就。赵景深在复旦做教授时，年方28岁。他教戏曲，尤其注重理论与实践的结合。他会唱20多种地方戏曲。为深入理解 昆剧的艺术 生命与魅力，他曾拜名旦张传芸为师，学艺8年。50年代时，赵景深在中文系开设元明清文学 课程。为使学生对中国传统戏曲有感性的认识，曾多次亲率“ 赵家班”（他的夫人、女儿、儿子也都能登台扮演）来 相辉堂表演 《长生殿》与《 邯郸记》中“ 小宴”等 折子戏，并以 社长身份请他主持的“ 上海昆曲研习社”人马前来助兴。他认为作家的 剧本仅是 工程的一半。只有付之场上通过实践，才能判定创作的成败与水平的高低，才能构成完整的艺术生命。他自己就是这样做的。

　　赵景深先生是上世纪30年代很有成就的文人。他不以诗人名，但却是 徐志摩的追随者，曾经热衷于 诗歌创作，第一本诗集《 荷花》出版于1928年，那时他才26岁。在天津，他有一些同门诗友，包括 焦菊隐和 于赓虞。他实在是很适宜写诗的，他 童心可掬，又爱好民间文学，创作多带有 童话色彩。他的散文与他编的书都有诗意。

　　 赵先生写过不少小说，也不以小说家名。近年有人把他归之于海派小说家。他的第一本小说集《栀子花球》，也出版于1928年，作品平易而洋溢著浓郁的时代气息。

　　赵先生也不以翻译家名。他译契可夫、 格林与 安徒生童话都为时很早。他花了相当工夫为国人按年介绍 世界文学，连鲁迅先生也提到在外国文坛资讯方面得到他许多帮助。这也是他一生 为人作嫁工作的一部分。

　　先生也不以文献家名。他在考证、 校勘上所花的精力与功绩，值得文坛永远感谢。《 雍熙乐府》探原，《词林摘绝》与 《雍熙乐府》，《雍熙乐府》与 南戏……等等考索，都证明我国老一辈学人对于学术的痴情与 严肃态度。在 小说考证方面，他也取得了相当的成绩。

　　先生的本行是戏曲曲艺。他依照郑振铎的将令与鼓励，在1937年就出版了《大鼓研究》与《 弹词选》。後来写了《弹词考证》与十多本戏曲论著。他一辈子醉心戏曲，被推选为上海昆曲研习社社长。在《我与文坛》一书中，他描写在顾仲彝家和他自己家，与 田汉、 熊佛西等的唱曲自娱活动，不仅令读者怡神悦目，也提供了研究中国戏曲的正确途径。我国老一辈的戏剧家，大多是能演、能导、能做戏剧史学问的，说中国的戏曲是最热闹的职业，一点也不过分。然而中国的戏曲史岗位却是最寂寞的，是迟开的花。

　　赵先生最後一部戏曲专著《 曲论初探》开创了戏剧理论批评史的先河，在那部书中，先生对民间戏剧，特别是 明代的民间戏曲加以特别的注意，这方面可以看到先生突破 传统观念的勇气与视野的开阔。

　　 徐志摩曾经在天津读过书，在天津大沽口 出海到国外，并发表过以天津为背景的 抒情诗，另外，还在 南开大学讲过学。徐志摩在短短的三十几年的生命历程中，与天津结下了不解之缘，这在天津文化史上也称得上一段 佳话了。

　　徐志摩于1897年生于 浙江省海甯县 硖石镇。4岁时入私塾读书。14岁时在杭州府一中(後改为 杭州第一中学)学习。 19岁时考入上海 浸信会学院(即 沪江大学前身)，次年秋转入 北洋大学法科预科学习。这近一年学习生活，是他与天津结缘的开始。

　　"我此时在凄冷的甲板上徘徊!听 海涛迟迟的吐沫，心空如不波的 湖水。"这是《三月十二 深夜大沽口外》中的诗句，这首诗是徐志摩1926年发表在《晨报副刊·诗镌》中的一篇以天津为背景的抒情诗。 作者曾于1925年春天从天津出发奔往欧洲，因遇风浪而困守于路途中，加之北方战乱丛生，故诗篇流露出作者的悲观和 颓唐的情绪。

　　1923年暑假期间，南开大学开设了暑期学校，徐志摩前去讲课两个星期。当时，天津有个 文学团体绿波社，其全体社员参加了暑期学校学习。这个团体中有 焦菊隐、于赓虞、赵景深等文化名人。其 社长便是大名鼎鼎的赵景深。

　　徐志摩开了两个课目，分别是《近代英文文学》和《未来的诗》。关于这两个课目的演讲，曾被收在1925年新文化书社出版的赵景深《 近代文学丛谈》裏。另据 赵遐秋的《 徐志摩传》一书记载，徐志摩在讲课的时候，曾拿英译的歌德的一首诗要同学们翻译，赵景深得了第一名，奖品则是一张大幅的歌德照片。在课馀的时候，同学们常常去拜访徐志摩，彼此谈论许多 文学问题。讲课结束後，绿波社请徐茶叙，藉为话别，并合影留念。席间，徐志摩问赵景深将来的志向："你是否以文学为业呢？"赵景深说："我是这样想。"徐志摩摇头说："大难，大难！文学是只好作为副业的。"

　　有趣的是，徐志摩和赵景深，虽然都没有把文学当做自己的主业，但却均以其骄人的文学成就，奠定了他们在 中国现代文学史上的地位， 历史 就是这样的巧合！

2018年5月，上海市社会科学界联合会公布了首批“上海社科大师”人选名单，赵景深当选。^[1]