推拉镜头

按拍摄方法对镜头形式分类，可以分为固定镜头和运动镜头。

         固定镜头

    固定镜头指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只有人物调度变化，没有摄影机的参与，不改变基本构图形式。那种机位不变，而摄影机有变焦或摇的运动拍摄的镜头不是严格意义上的固定镜头。

    固定镜头有长固定镜头和短固定镜头两种，虽然没有严格地规定多少秒钟以上才称为长镜头，但一般认为，长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整纪录，短固定镜头则是更多地交代重要细节和过度环节。 ’

长固定镜头是电影产生之初使用的主要镜头形式，像是剧场里观看表演的观众的眼睛，完整地看完一个节目。

  短固定镜头用来描述或者强调物件细节和动作细节。短固定镜头时间短，信息集中明确，常常采用近景系列的景别。

        运动镜头

运动镜头按照镜头运动的形式可以分为：摇镜头、推镜头、拉镜头，移动镜头。

一、摇镜头

摄影机机位不做位移运动，而是利用三脚架、云台拍摄方向可变动的功能，机身做上下、左右方向的变化。摇镜头符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物的生理特性。常用来拍摄搜索一个场景、观察运动中的人或物，引导观众的视线注意力，或者仅仅是保持画面的运动感。

摇镜头可以很好地表现空间的统一和交代空间内人与人、人与物的联系。摇镜头也有不同的类型和表现功能。

    按照摇摄的对象来分，有环境空间摇摄、人物摇摄。

   按照摇镜头摇摄的速度还可以分为：快摇和缓摇。

快摇(又叫闪摇)镜头：是摇镜的一个变种，常作为两个镜头之间的过渡，闪摇时摄影机以极快的速度转动，中间拍下的影像模糊不清而我们只能看到起幅和落幅。快摇镜头能强调起幅、落幅画面间的内在关系，造成一种视觉上的冲击，有突然、意外和令人惊异的视觉效果，表达效果强烈。

缓摇镜头：是比较缓慢的摇镜头，当摇镜头所掠过的被摄物体具有某相似的性质时，可以产生积累与升华的情绪效果，它经常被用于描绘大场面的场景规模中。当在对小空间环境中的物品、陈设缓摇拍摄时，在一定情境下，缓摇镜头还具有抚摸感，有强烈的感情色彩。

按摇摄的方向分为：横摇、垂直摇摄

横摇：除了展示空间广度和规模之外，可以再现运动中的主题状态。模仿人的主观视线，如同在生活中人们原地跟踪观看的动作。如果被摄对象相同或相似，摇摄能产生数量感和情绪的积累。

垂直摇摄：在画面造型上能表现出空间的高度和深度，与展示空间广度的横摇或横移运动相结合，是塑造银幕空间的典型手法，也适合表现人在垂直方向上的观察视线。

二、推镜头、拉镜头

推镜头，是沿摄像机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用的手法，表现进入某一场景的感觉。首先，推镜头非常符合一个运动中的人物对环境中景物关注的视点关系；其次，它符合一个人物在固定位置条件下，对某一物体的视觉关注；再次，符合导演、摄影师想要强调的某个注意中心、表现中心的视点特征。

  “推”的速度不同，画面的效果、表现功能也不同。快推、急推是一种醒目和特别的强调，有节奏感和强烈的主观性，快推能造成强烈的视觉冲击力，产生震惊、急促、匆忙之感，生气勃勃、紧张有力的性质。能把观众的注意力，集中在画面特定的、较小的区域里。主体迅速变大，会成为令人注目的中心，在叙事上有突出强调的作用。缓推、慢推是一种渗透和情绪渲染，画面、人物、背景、景别、主体是在不察觉中慢慢变化和突出的，也能形成创作者的主观镜头情绪展现效果。缓缓推动，具有一种悄悄接近的感觉。

    拉镜头，是沿摄影机光轴方向向后移动远离式的拍摄，画面所包容的范围越来越大，拉镜头是一种镜头视点的远离。在画面呈现上是逐渐远离被摄体；画面中的被摄体由单一变为多元，从只拍一个对象到拍更多对象的变化。同一被摄主体有由近及远的变化，占据画面空间越来越小。

    拉镜头在空间上是远离，在视觉上是交代。与推镜头相似之处在于它们对个体和环境的关系都能有力地揭示，只是顺序不同。推的动作是进入，而拉出则是离开，可以用来表现对场景环境和空间的远离，常见于大量的影片片尾，作为镜头的结论和情绪的升华。

拉镜头摄影机向后运动，一切效果与推镜头相反。银幕空间不断展开，新的环境信息不断入画，主体形象越来越小。

  总的来看，推、拉镜头在表现视点的变化上是一种有效的技术手段，常用来表示进入或离开场景的感觉。

   三、移动镜头

    移动镜头较为复杂，因为它的方向、拍法、速度以及与被摄人或物的关系丰富，在使用上经常出于创作者的直觉与经验，所以并不像推拉镜头那样可以解释清楚。移动镜头从拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄等。

    我们着重分析移动镜头的几个主要类型和各自的表现特点。

    跟踪拍摄，是对人或物运动的纪录，跟拍有前跟和后跟、侧跟，区别在于摄影机和运动物体之间的位置关系，前跟摄影机在前，人物面对机器；后跟则是人物背对机器；侧跟是机器在人物一侧。使用跟移的运动方式常常意味着视点和画面主体的同步变化，在这个特点下镜头可以像人的活动一样自由。“移”最能够表现复杂的环境空间和建筑空间的结构关系。

四、摄影机综合运动和摇臂摄影

 摄影机综合运动，在技术支持上通常使用摇臂起重机来完成拍摄。拍摄的画面可以从大全景到大特写，方法上可以综合使用推拉摇移，方向上则有垂直、水平、纵深，几乎可以是运动镜头的所有形式。

 摇臂摄影的运动复杂性为电影叙事带来了很大的方便，可以完成复杂的剧情交代。

五、运动镜头的意义

（一）作为电影叙事手段的运动镜头

所有的运动形式都无一例外地造成了画面景别、方向、视角、主体内容的变化，重要的是运动镜头既有内容的变化又同时保持了空间的统一性，运动镜头对空间自由呈现的能力为电影叙事提供了很大的方便。

（二）运动镜头的美学表现

电影由于有了运动成为不同于其他造型艺术的新艺术形式，运动也给电影带来了观赏的娱乐性。“运动”是电影的本体性之一。

运动镜头在总体上的美学表现是相当丰富的，原因在于运动镜头中的世界既是我们所生活的这个世界的存在状态，也是我们对世界的感受方式，它结合了主观和客观，现实与想象。