琼瑶

琼瑶(7)1938年4月20日，琼瑶出生于四川成都^[4]，生逢战乱。

1942年，琼瑶随家人由成都迁回故乡湖南省，后因抗日战争迁回四川。

1947年，琼瑶举家迁上海。

琼瑶早期照片1968年，拍摄《月满西楼》《陌生人》（改编自小说《幸运草》）。

1983年，推出最后一部由小说改编的电影《昨夜之灯》。

1986年，推出首部由小说改编的电视连续剧《几度夕阳红》；同年，推出电视连续剧《烟雨濛濛》。

1987年，推出电视连续剧《庭院深深》，在台湾创造了80年代琼瑶剧收视巅峰。^[5]

1988年，推出电视连续剧《在水一方》。

1989年，推出电视连续剧《海鸥飞处彩云飞》，首次把两部小说的故事情节糅合在一起。

1990年，推出系列电视连续剧《六个梦》系列前三部作品：《婉君》《哑妻》《三朵花》；同年，推出电视连续剧《雪珂》，作为电视剧版《六个梦》之四。

1991年，推出电视连续剧《望夫崖》，作为电视剧版《六个梦》之五。

1992年，推出电视连续剧《青青河边草》，作为电视剧版《六个梦》之六。

1993年，推出系列电视连续剧《梅花三弄》。

1994年，推出系列电视连续剧《两个永恒》。

1996年，推出电视连续剧《一帘幽梦》，以小说《一帘幽梦》为基础，加入小说《浪花》的人物和情节。

1998年，推出电视连续剧《苍天有泪》，首部由大陆女演员充当女主角的琼瑶剧；同年，起推出系列电视连续剧《还珠格格》，创造20世纪90年代琼瑶剧收视巅峰，最高收视率无剧超越。

琼瑶作品《烟雨濛濛》2001年，推出首部把抗战与个人小说融合的电视剧《情深深雨濛濛》。

2007年，翻拍《又见一帘幽梦》，成为首部在中国大陆地区首映的琼瑶剧。

2011年，翻拍《新还珠格格》，糅合老版《还珠格格》三部的主要情节并加入新剧情。

2012年，电视剧《花非花雾非雾》拍摄，故事为全新创作，加入《心有千千结》和《雁儿在林梢》的人物和情节。

2014年4月15日，琼瑶指责于正新戏《宫锁连城》抄袭她的旧作《梅花烙》，向广电总局发公开信，要求停播《宫锁连城》^[6]。

2017年5月6日，在脸书上发长文与粉丝道别，宣布自己即将关闭脸书^[7]；5月9日，琼瑶关闭脸书^[8]。

琼瑶作品《一帘幽梦》1947年，琼瑶在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》。

1949年，琼瑶随家迁台湾，就读于台北师范附小及台北一女中；高中期间，先后发表200余篇文章。

1954年，在台湾《晨光》杂志发表短篇小说《云影》。

1957年，台北第二女子中学毕业，毕业后未能考取大学。

1963年7月21日，出版第一部长篇小说《窗外》，跃登台湾文坛^[9]。

1965年，作品首度搬上银幕，包括《婉君表妹》《菟丝花》《烟雨濛濛》和《哑女情深》。

1968年，成立火鸟公司。

1970年代末，琼瑶、平鑫涛与盛竹如等人合资成立巨星影业公司，专门把琼瑶的小说作品翻拍成电影。当时琼瑶每年固定只拍两部电影，档期为农历春节期间与青年节（3月29日）。琼瑶的电影歌曲几乎交由凤飞飞包办演唱，电影歌曲作曲者则是左宏元。

1985年，成立怡人传播有限公司。

1988年，出版《我的故事》（自传小说）《冰儿》（唯一一部没有父母亲角色的小说）《念我故乡》（首度返回大陆写下歌曲）《剪不断的乡愁》（大陆行有感）等作品。

琼瑶(4)

电影

电影片名	原著小说	首映日期	琼瑶小说改编电影作品(5)
婉君表妹	六个梦·追寻	1965.08.24
菟丝花	菟丝花	1965.09.25
烟雨濛濛	烟雨濛濛	1965.10.29
哑女情深	六个梦·哑妻	1965.12.30
花落谁家	六个梦·,三朵花	1966.05.06
窗外（黑白片）	窗外	1966.05.12
几度夕阳红（上）	几度夕阳红	1966.09.04
几度夕阳红（下）	几度夕阳红	1966.10.08
春归何处	幸运草,·,黑茧	1967.02.22
寻梦园	幸运草·寻梦园	1967.05.25	琼瑶作品(4)
紫贝壳	紫贝壳	1967.08.18
窗里窗外	幸运草·回旋	1967.09.15
远山含笑	潮声·深山里	1967.12.09
第六个梦	六个梦·生命的鞭	1968.02.11
月满西楼	月满西楼	1968.04.26
陌生人	幸运草·陌生人	1968.05.24
深情比酒浓	六个梦·归人记	1968.06.13
明月几时圆	月满西楼,形与影	1968,夏
女萝草	月满西楼·,晚晴	1968.06.22
寒烟翠	寒烟翠	1968.08.14	琼瑶作品(3)
船	船	1969.02.29
幸运草	幸运草	1969.02.29
晨雾	潮声·晨雾	1960's
庭院深深	庭院深深	1971.08.19
窗外	窗外	1973
彩云飞	彩云飞	1973.06.30
心有千千结	心有千千结	1973.10.25
海鸥飞处	海鸥飞处	1974.06.29
一帘幽梦	一帘幽梦	1975.02.11
翦翦风	翦翦风	1975.03.01	琼瑶作品(4)
女朋友	女朋友	1975.03.28
在水一方	在水一方	1975.07.30
秋歌	秋歌	1976.02.01
碧云天	碧云天	1976.07.10
浪花	浪花	1976.10.07
我是一片云	我是一片云	1976.12.31
月朦胧鸟朦胧	月朦胧鸟朦胧	1977.02.18
人在天涯	人在天涯	1977.03.25
奔向彩虹	水灵·,五朵玫瑰	1977.06.25
风铃风铃	水灵·风铃	1977.07.01	琼瑶作品(4)
一颗红豆	一颗红豆	1978.02.07
雁儿在林梢	雁儿在林梢	1978.03.29
彩霞满天	彩霞满天	1979.01.28
金盏花	金盏花	1980.03.29
聚散两依依	聚散两依依	1981.02.05
梦的衣裳	梦的衣裳	1981.03.29
却上心头	却上心头	1982.02.25
燃烧吧！,火鸟	燃烧吧！火鸟	1982.02.25
问斜阳	问斜阳	1982.09.25
昨夜之灯	昨夜之灯	1983.03.26

电视剧作品

琼瑶(3)

给他人作词作曲

琼瑶作品《雪珂》琼瑶的小说可分为三期：早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》，主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事。中期的小说由《海鸥飞处》开始，至《燃烧吧！火鸟》，主要是描写当代台湾为背景的爱情小说，除《我是一片云》外，可说全是大团圆结局。晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始，小说的背景搬回古代，内容企图处理变迁中都会男女的爱情观，并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事。

在琼瑶的爱情王国，爱情是女性自我并赋与活力的源头。没有爱情，女性的自我就会凋零。琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。事实上，在五四时代“爱情”这个概念是公众性的意识形态，主要是对中国父权制度的反叛，但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域，对爱情的描述也纯由女性的立场出发，这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由；然而，这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力，逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系，使拥有资源及力量的父母或男性，在感情的道德上召唤下，对一无所有的子女，特别是女性全心全意的奉献。

琼瑶小说虽以爱情为主题，但其中不乏对于一些社会问题的关注与涉及，如涉及青年一代的成长教育问题、传统一代的婚姻价值观问题以及大学生的迷失彷徨、人类的道德责任感等问题。她对于女性在人生中可能遇到的相关敏感社会问题诸如同居、外遇、离婚、强暴、被虐等也进行了书写，并在同时向这些女性显示了强大的人文关怀和怜爱。譬如自传体小说《窗外》向人们展示了青少年在成长教育方面面临的问题，她们需要父母的尊重及被认同，而并非简单粗暴的管理，这样只会适得其反。

琼瑶作品《烟锁重楼》琼瑶在作品中塑造的母亲形象也是两极分化，一种是如《窗外》、《一帘幽梦》中简单粗暴式处理问题，不懂得关怀与尊重儿女内心隐私与自主权的母亲；一种是宽宏有量、开明大方的慈母形象；还有如在真实故事的基础上构思的小说《匆匆，太匆匆》讲述了年轻一代大学生的爱情迷失与责任感问题；《碧云天》谴责的主题是现代社会借腹生子的不道德行为；《烟锁重楼》中表现了旧式的“三纲五常”观念对女性幸福的扼杀等。这些故事和其中的人物形象都反映出作者对于生活的体验和感悟，寄寓着作者对于生命和人性的关怀意识。

关于爱情的纠葛是“剪不断，理还乱”，爱情、亲情、友情、柔情、多情是琼瑶作品的元素，交织在一起产生的矛盾冲突足以使人的情感深陷其中，引发共鸣，从而变成生津止渴的“玉液琼浆”琼瑶的作品虽然“通俗”却不“低俗”，除了娱乐消遣功能之外，人们还在其作品之中看到许多的正义与温情，侠义与善良，真情与永恒。她的作品可谓清新脱俗、纯真浪漫、豁达良善，由此深深地吸引了广大受众与读者，使人们把琼瑶的作品视为爱情的经典教料书，并产生心理上的广泛共鸣。

琼瑶作品(3)从主题上来看，琼瑶小说不言而喻的主题便是“情”与“爱”。爱情的描写便是作品中的核心要素，当中还伴有亲情、友情以及其他人类之爱的赞扬与展现，这些一起构成了其小说的全部主题。琼瑶在作品中描写了形形色色的爱情，尽管每部作品所描写的爱情内容不同，但是主题上都有一个共同的模式，即追求忠贞不渝的真诚之爱，有道德、有教养的“发乎情，止乎礼义”的爱。琼瑶承认并了解现实社会存在的邪恶与爱情道路上的不纯洁，但这些绝非是她的作品所要表现的内容。

琼瑶小说爱的主题不是建立在现实生活的基础之上，她描绘的是理想中的美好世界，而不是现实生活的原貌展现。这就常常为后人所垢病。由于在创作中并不注重时代氛围的描摹与刻画，作品中的故事背景也是一笔带过，较少有细致的交待。所以在一定程度上缺乏现实社会内容的丰富展现，作品也较少有对现实、人性的批判意味。但其优秀之处我们亦要给予肯定，即琼瑶小说在描写人类爱情的过程中所呈现出来的丰富的文化内涵与审美韵味。

琼瑶作品从情感学的角度讲，美好的爱情是令人向往，但不会形成情绪的积淀，反而悲壮的爱情往往会在人的心里烙上印记。在琼瑶的文学作品里面爱情和苦情都是缺一不可的，其爱情故事就是站在人最根本的欲望以及内心最真切的情感出发的，所以就读者算不懂或者没有切身体会过，也会引起共鸣。因此这就造就了能够与文学需求、大众需求产生交集的现象级文学体态。

相信有很多人会问为什么琼瑶不会过时？专栏作家黄佟佟给出的观点是，琼瑶之所以不会过时，是因为主题永远是不会过时的爱情。这个观点也得到了杨锦麟的认可：“琼瑶的剧抓住了爱情的主旋律。”爱情在人性的组成部分占据着重要地位，而琼瑶用琼瑶式苦情、琼瑶体台词将爱情进行修饰之后更能激发人性的特性，因此“琼瑶”会一直延续下去。

琼瑶作品(4)琼瑶著作偏好以历史背景取材，尤其是清朝宫廷贵族为故事背景，又喜好代入自身早年经历为人物原型，典型如介入他人婚姻的第三者女性，并且以婚外情女性较受同情、较匹配男主角、甚至最后若非取代男主角元配，就是自杀殉情为主要情节。

一般认为，琼瑶作品有历史背景，但是并不注重历史根据（比如说清朝皇帝的亲生皇子娶汉族女子为正妻，但清朝皇族宗室的正妻必须为八旗女子），并且缺乏人物呈现、情节布局等等的原创性。书中人物不论男女的极端情绪化，人物及情节与现实的严重脱节，也是被诟病的原因。

她的作品受欢迎的理由，在于故事性及娱乐性较高。

《还珠格格》电视剧剧照在人物形象的塑造上，琼瑶小说的人物带有浓重的理想化色彩。女主角都美丽温婉、楚楚动人、纤弱细腻、善解人意，而男主角们则成熟稳重、谦和儒雅、富有才气，拥有俊朗的外表。男女主角对于爱情的执着与追求都显得特别痴狂，饱经磨难而至死无悔，在她们的眼里只有彼此，她们之间的爱情是纯粹的，不带任何的功利性，爱情可以说是她们生命中的重心与全部。所以当出现了《还珠格格》中古灵精怪的小燕子时，才令琼瑶迷们眼前一亮，这可以说是对以往琼瑶剧中女性形象的一大颠覆，但另一女主角紫薇仍然延续的是以往的人物模式。总之，琼瑶小说的人物形象可以说具有单面性的特质，善良的、没有心计的人物占了绝大多数，因而在人性的刻画上也是缺乏深度的。这可以说是理想化倾向所带来的必然结果。

琼瑶深知，敏感纤弱、心地善良、美丽柔情、柔弱伤感的女性形象是男性读者所普遍欢迎与欣赏的形象类别，于是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，当然这也是琼瑶心目中的理想女性形象，而这恰恰也符合男性读者的审美欲求。琼瑶在作品中将女性外在的美貌与内心的善良、隐忍作为描写的重点，女主角内外兼具，又对所爱的人忠贞执着，至死不悔。

《庭院深深》剧照琼瑶言情小说还特别强调她笔下的男主角的社会地位以及处世才能。

《庭院深深》中的男主人公柏霈文在“做事及创业方面是有着他独到的见解和才干的”他能改变所爱女人的命运，为一贫如洗的章含烟建造一座“含烟山庄”。而含烟被逼离家，只身一人远赴美国，无亲无故，身无分文，最终能够以留学教师的身份回到霈文身边，靠的也是她出走时手上戴得一颗霈文所送的结婚钻戒。还有像《一帘幽梦》之中的费云帆，他成熟稳重，气度非凡，温柔体贴，有着成功的事业基础，可以满足紫菱的一切愿望。这样的男子形象，也符合当下大众女性对男性的审美欲求。

在琼瑶小说中，情节复杂、高潮迭起；情感表达方式强烈而夸张；人物关系纠缠不清；人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和谜底的揭晓，及战乱、分离和重逢，这一切是通俗剧的“基本元素”。

琼瑶不仅引用了大量的唐诗宋词来构建书名，总领全篇的意境，她还善于借鉴唐诗宋词的养料，在她的作品改编成的影视剧中，融会并创作出大量的主题歌曲。琼瑶笔下的歌词琅琅上口，使得整个影视剧也随之古雅起来，提升了作品整体的档次。琼瑶(3)