白田马上闻莺

　　白田马上闻莺 　　

黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。 　　

我行不记日，误作阳春时。 　　

蚕老客未归，白田已缫丝。 　　

驱马又前去，扪心空自悲。

　　黄鹂啄食着紫色的桑椹，在五月的夏日下躲在茂密的 桑叶里歌唱。 　　我外出不记时日，还以为现在是春天。 　　蚕已经老了，要吐丝了，我仍然在外奔波；白田的女人们已经开始缫丝了。 　　听到这缫丝的声音就想起妻子，赶马跑快些，免得听着伤心；摸摸心脏，痛心啊！

　　 李白（701～762），字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪（今 甘肃静宁西南），隋末其先人流寓西域碎叶（唐时属 安西都护府，在今 吉尔吉斯斯坦北部 托克马克附近）。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川 江油） 青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。从25岁起离川，长期在各地漫游，对社会生活多所体验。 公元742年（天宝元年）被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为唐玄宗所赏识，但在政治上不受重视，又遭权贵谗毁，仅一年余即离开长安。公元744年（天宝三载），在洛阳与 杜甫结交。 安史之乱爆发后，他怀着平乱的志愿，于 公元756年参加了永王李璘的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累，流放夜郎（今贵州境内），中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是 屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到 盛唐诗歌艺术的巅峰。有“ 诗仙”之美誉，与杜甫并称“ 李杜”。存世诗文千余篇，有《 李太白集》30卷

　　关德在《题石林词》一文中，对李白下了这样的评语：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其 华而实之，能于简淡时出雄杰。”这首词风格婉丽，该是早期之作。　　上片是静景，并在静景中体现出作者的内心 幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒，已是 傍晚时分，忽闻莺声婉转，“ 流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，在这儿，由花开到花落，都是悄悄地没人注意，只有 柳条还在随风轻摆，这是静中见动；一“自”字写出四周无人的寂寥 况味，用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。　　“渐 暖霭”三句，光从时节转移写起， 春去夏来， 暖风带来初夏的 暑热，由于想到消暑而引出了宝扇；这是一把布满 尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位 月宫“ 乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”，原来有着一个月中仙女的传说，据说 唐明皇在九月十五日游月宫，“见 素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》），那扇面上模糊的 素衣仙女画像，引起他的联想，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。　　下片为想象，承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见，只有在梦中来到她所在的江南：江上 碧浪连天，远望如同正在 泼醅上涨的葡萄 绿酒。 李白就曾有诗赞道：“遥看江水 鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”这连天江浪，再加上弥漫空中的烟雨，真好似一幅水墨画呢。这里先写景，然后引出下面景中之人。　　“无限”两句，怀想伊人倚楼 凝思，但见烟波苍茫；两人相去千里，纵有万般深情，又将凭谁采取苹花，以寄相思之意呢？真如柳宗元所说的：“春风无限潇湘意，欲采萍花不自由”了。“但怅望”三句，更深一层，写两人之间隔着 千山万水，舟船难通，只能目送 征鸿， 黯然魂消。 柳永 《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似：“海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭 远信，指暮天、空识归航。黯相望： 断鸿声里，立尽斜阳。” 结末两句深恨无人为自己唱起《 金缕曲》，由曲及人，兴起对美好往日的怀念，对远方伊人的惓惓深情。 [