尚爱兰

如今的尚老师在襄阳市致远中学执教高中语文，自从调往学校团委工作之后，开始组建社团。在她手下汇聚了街舞社等青春社团，不久又将这些社团整合为“致远剧社”。尚爱兰如今的剧社正在为话剧《第一女生》的开演做着准备。

尚爱兰辞去教师工作，成为一名《南方都市报》的专栏作家。蒋方舟文章里曾说，尚爱兰辞职去写专栏有女儿的激励。2000年蒋方舟的《打开天窗》出版，接着第二年《正在发育》出版，作为作家的妈妈，尚爱兰也被调动了积极性，为女儿做示范，自己动手写了一两年专栏。^[4]

尚爱兰的文学高光时刻很短暂，“最后终于因为体力和脑力不支而写不下去。”尚爱兰向澎湃新闻记者坦承自己才华不够，“我和安妮宝贝是差不多一起出来的，她的才华是高于我的。我发现有才华的就是有才华，我很佩服他们。”

在为专栏写作一年后，尚爱兰告诉好友七格，自己写空了，对网络也厌倦了；她同时还给其他杂志写明星八卦评论，给中学生杂志写作文辅导，但即使约稿也常常被退稿。尚爱兰决定回到自己原来的人生轨迹，重新回去教书。

不管怎样，尚爱兰短暂的作家生涯结束了。此时的尚爱兰还想做两件事，第一是写一个“关于狒狒的中篇”，另一个就是写一本用素质教育培养孩子的书。

《性感时代的小饭店》获榕树下首届网络文学奖的小说类一等奖。

蚊子的《蚊子的遗书》获得散文一等奖。^[4]

尚爱兰的《性爱时代的小饭馆》获得小说一等奖，蚊子的《蚊子的遗书》获得散文一等奖。^[4]

蒋方舟，1989年生，中国青年作家、杂志副主编，曾任中国少年作家学会主席。7岁开始写作，9岁写成散文集《打开天窗》，此书被湖南省教委定为素质教育推 荐读本并改编为漫画书，同年在8月起，在《南方都市报》开设专栏。

2002年，12岁的她又接连出了两本书。蒋方舟(3)

一本是《青春前期》，写小学五年级时和同学发生的趣事，另一本叫《都往我这儿看》，记录生活中的小故事。

2005 年4月，蒋方舟通过华师一附中自主招生考试，被该校提前录取，蒋方舟在该校的寝室已被命名为“蒋方舟创作室”。

2008年被清华大学“破格”录取

2009年获得第七届人民文学奖散文奖。

2012年从清华大学毕业，就任《新周刊》杂志副主编。^[5]

《打开天窗》出版后，凭借9岁出书的超低龄写作，媒体纷纷关注。很快，这本书被湖南省教委列为中小学生素质教育读本。

蒋方舟也一举走红，成为众人眼中所谓的“天才少女”。^[6]

蒋方舟上小学三年级之前,第一本书稿已经交付出版社,即将出版。这个时候,同年龄的孩子,作文还刚刚起步。蒋方舟赶在上三年级前写作,有很大一部分考虑,就是很害怕她受到“正规”作文训练的影响。

但这还不够，18岁之前的蒋方舟被母亲推着不断向前走，步履不停。其中，《蒋方舟的作文革命》一书的宣传语如此写道：“对一个写作天才成功之路的智慧解读。”^[6]

2016年，在北京和女儿一起住的尚爱兰终于找到了新的兴趣，剪纸。先从人物肖像开始，接着不满足于模仿，去日本看了纸艺切绘美术馆，想要创作有思考的剪纸艺术品。尚爱兰的微博里，分享了很多她的剪纸作品。就像很多年前的作家尚爱兰一样，她的剪纸作品仍然关注女性和生命，比如“子宫中的娃娃”。^[4]

这样的作品让女儿蒋方舟感到一些不安，“我自觉意识到一个家庭空间里是容不下两个艺术家的，狭窄的空间里总会撞着对方膨胀的灵魂。”她有意识地一大早就离开家在外写作，每天晚上才回家吃饭，和尚爱兰聊聊她的新剪纸和其中的创作理念。

尚爱兰似乎并没有意识到这种艺术家与艺术家之间的特殊互动。作为写作者，她和蒋方舟之间有某种磁场吗？尚爱兰直白而简单地告诉澎湃新闻记者：“没有，我写作比她要可能低端很多。”作为母亲，尚爱兰无疑认为蒋方舟要胜过自己百倍，她也从没有把自己当作艺术家或者作家。

2001年，十一岁的蒋方舟说自己最喜欢的作家是三毛、张爱玲、余华、王朔，觉得妈妈的写作是“老土落后的”。而刚刚获奖，处在人生高光时刻的尚爱兰也不反驳，只说自己不敢乱指导蒋方舟的写作了。

2002年，专职写作不到两年的尚爱兰，已经觉得自己才华耗尽，不适合当作家。去年接受虎嗅采访的蒋方舟，也认为自己不得不承认，确实没有很高的小说写作天赋。想必蒋方舟也逐渐可以理解当年尚爱兰的心境了。母女的人生轨迹，在近20年后，似乎正在相互贴近。

和母亲尚爱兰相比，蒋方舟无疑是幸运的。不仅仅是少年成名，让她的人生走得更轻快，不需要像尚爱兰一样面临写不出来就无法生存的窘境。更重要的是，蒋方舟一直有着母亲尚爱兰的陪伴。

蒋方舟出生不久，尚爱兰的母亲就因患病不想拖累家人，喝农药自杀了。蒋方舟对于这个据说矮小严肃的外婆，几乎完全没有印象。在尚爱兰一举成名的时刻，在她自觉才华耗尽的时刻，她都没法和母亲分享自己的欢乐和惶恐。

尚爱兰的经历或许也影响了她的写作，死亡一直是尚爱兰作品中的重要主题。无论是在《永不原谅》还是《焚尽天堂》中，读者都必须直视甚至触碰死亡。

“此文给死去的人，所有我记得的曾经生活在我身边的死去的人，爱过的和不爱的，熟悉的和不熟悉的，体内的和体外的，也给注定要在不远的将来死去的我自己……因为反复温习和完善幻想中的死亡影像，死亡由狰狞模糊变得柔和亲切。就像一个黑白的恐怖照片变成了色彩分明的生活照。死亡从前是个泛着青光的吸血鬼，而现在是脸色红润的醉汉。人生烂醉如泥，一脚踹进路边的泥塘里就死了，死得很难看。将死的人生不会因为将死就变得美丽起来。临死的胡言乱语，也不过是对着无辜的生活乱箭齐发。”（尚爱兰《永不原谅》）

从去年开始，诸多媒体就开始讨论将“三十不惑”的蒋方舟，互联网的目光已经略过了今年57岁的尚爱兰，不再关注一对母女曾经引起的争议，遗忘了网络文学的二十年。一代人的青春，需要另一代人的青春去铭记。

对于自己身上的各种标签“教师”、“作家”、“蒋方舟妈妈”，尚爱兰告诉澎湃新闻记者：“‘作家’肯定就不算了，‘蒋方舟妈妈’这个称号就挂在《作文课》的腰封上，其实我都不挣扎，我都可以。”^[3]作文课

尚爱兰还是希望通过《作文课》，留下一些她的教育理念，“教了30年的书，都是反复实验出的心得，我认为有效的，最后才用这么一种‘幼稚’的方式，大家容易理解的方式把它写出来。”

不少人问这本《作文课》与蒋方舟什么关系，尚爱兰是不是也教过蒋方舟这些。尚爱兰否定了，“这本书所谈的东西，但凡健康的写作者，在写作过程中都会知道的。我在书里讲的这些，蒋方舟都知道，但并不是我教给她的。”

其实，早在2001年，尚爱兰就以蒋方舟妈妈的身份，在媒体访谈中畅谈自己的育儿经验：“我研究了一套自己的教学法：每天只教方舟认一 到两个字，将所有要教的字写在卡片上，教方舟反复诵读……我不允许方舟通过看图来识字。”2003年，尚爱兰的第一本作文书《蒋方舟的作文革命》出版了。

《蒋方舟的作文革命》，尚爱兰著。母女两个人的名字是很难分开的，就像两人当时“战友/教练和运动员/陪练和种子选手的关系”。

尚爱兰辞去专栏写作的工作后，蒋方舟接过了妈妈的笔，为《南方都市报》写专栏。蒋方舟曾在接受媒体采访时透露，那时她的月收入就已高达4000元，是全家收入最高的人，一度尚爱兰和丈夫都靠蒋方舟写作养家。

2005年，蒋方舟上高中了，湖北华师大一附中给她安排了可以上网的单人宿舍，方便在校继续写作。但因为学校给予的超常规待遇，引起了其他学生的不满，加上蒋方舟无法融入集体生活，她在高中里很痛苦。于是，蒋方舟和尚爱兰大吵了一次，她认为是妈妈让她变成一个不受欢迎的人，“永远丧失了快乐的能力”。

从此以后，蒋方舟默默解除了和妈妈“教练”聘约。写作上分道扬镳，但蒋方舟仍然是尚爱兰生活的重心。尚爱兰新浪博客里为数不多的几篇文章，大多都是谈论蒋方舟的高中生活和学习：参加家长会，如何学数学，怎么整理错题，怎样写高考作文等等。

2008年6月，蒋方舟参加高考。尚爱兰挤到了考场外等待的家长的第一排，对“作文高分秘诀”她也很津津乐道，就像一个普通的学生家长。最终蒋方舟以语文117分，数学131分，总分561分的成绩，以自主招生降低60分，进入清华大学入读。尚爱兰依然是一名普通的语文老师，稍有不同的是，她已不再试图从自己学生里寻找下一个蒋方舟，只是专心自己的本职工作。

2009年10月27日，蒋方舟的20岁生日，这一天她过得并不顺利：去修笔记本电脑被骗，坐车丢了公交卡，打车又丢了钱包，回去之后还没有人给她庆祝生日。尚爱兰回忆当时因为忙于学校社团活动而未接到蒋方舟的多个电话，接通电话后尚爱兰只回了一句“回家再说”。这让蒋方舟非常不开心。两人都认定，总有一天要摆脱对方，这样蒋方舟才能有更大成就，尚爱兰也才可以有自己的生活。但谁也没想到，是尚爱兰首先离开蒋方舟。

蒋方舟有试图修补过这种母女关系。从清华大学本科毕业后，她入职《新周刊》一跃成为副主编。接着，她劝尚爱兰提前退休，搬到北京和她一起住。

离开襄阳来到北京的尚爱兰并不习惯，不仅仅是一开始不习惯大城市的生活方式，更重要的是她在北京没有自己的生活，也不想主动开展新的生活。蒋方舟曾在文章中写道：“第一次来我家做客的人经常会觉得我妈是个冷漠的人，她不会像别的热情长辈一样招呼人吃饭聊天，而是做完饭放下菜转身就走，就像刚刚掷下一盆狗粮，我的朋友们都很尴尬。只有蒋方舟的日本朋友说‘你妈妈真是很害羞的人’，他洞穿了她的本质，极度害羞的人经常会显得很冷漠。”

退休没事可干的尚爱兰，耐不住亲戚们的劝说，开始带起了作文课，学生就是亲戚朋友们的几个孩子。这几年的私人作文课，给了尚爱兰更多时间和回转余地，去反思她作为老师的三十年。

尚爱兰不再期待培养另一个蒋方舟了，甚至希望蒋方舟的孩子也不要再写作了。尚爱兰和澎湃新闻记者直言：“千万不要都来干这件事情，蒋方舟真的是很幸运。一般人眼里走上职业作家道路的小孩，都是不幸福的，要么你最后自杀了，要么神经病要么穷。

面对这个小小作文班的孩子们，尚爱兰把自己定位成一个“服务者”。“服务者”有两层含义，首先，她不想成为孩子们作文的评判者，而是帮助他们去写好作文的服务者。小孩子写不出来怎么办？“家长有责任去想办法，或者说有能力为他提供一些比方说人生体验。比如说买条鱼，多养几天，让他可以看到整个从生到死的过程，我觉得老师也是一样。”

其次，尚爱兰会判断孩子们的需求，如果他们想写高分作文，她就提供这样的“服务”。有的孩子就一直跟着她上作文课，连着好几年，直到小学毕业。^[4]

尚爱兰母女尚爱兰应该更有资格说“除了写作我不能生存”，因为她现在已经是一个自由撰稿人了，这是一个有勇气的女人，这从她敢于辞去公职，专门以卖字为生即可窥见一斑。

尚爱兰在网上，尚爱兰是一个不喜欢跟风的人，颇有点独来独往的女侠之风。尚爱兰在有些网管的心中名气并不算太大，虽然她获过榕树下首届网络文学奖的小说类一等奖，因为那则《性感时代的小饭店》也只是一个短篇，有人以为那不足以说明她的写作才能。

尚爱兰自己最好的作品是短篇《焚尽天堂》，读来惊心动魄，里面传达出的悲天悯人足够震撼读者毛骨悚然之时的心灵。至于她在报纸上写的那些专栏，只是为了生存而浪费时间罢了。我猜测，尚爱兰是一个从小被宠着长大的，应该是有着傻乎乎的善良的那种美女，照片上看，她的眼镜片的厚度直逼某些人的脸皮，眼镜下面那张脸显示出大智若愚的狡猾。尚爱兰的作品如果仔细雕琢一下是有可能走进文学史的。

总的来说，这个时代似乎更欢迎卫慧、棉棉们那样年轻、骚动、容易被勾引的心灵。与卫慧们相比，尚爱兰的另一个不利之处是她已经结婚，而且有一个10岁的女儿。这样的女人往往不仅有稳定的生活轨道，而且有稳定的心智，有自己坚强的生活法则，她们不容易动摇，不容易为外在的东西迷惑，不容易再编辑干脆利落的青春之梦，也不容易引发倾国倾城的迷狂，所以尚爱兰和卫慧们的区别不仅仅在文学上。