孙盛文

　　孙盛文，男，京剧净角。1910年11月12日【宣统二年（庚戌）十月十一日】出生。武旦孙棣珊之子，武生孙毓堃堂弟，名博贤，字栋臣。父母病故时，正读私塾，年仅9岁，其伯父孙棣棠派人赴沪将其全家接回北京。21岁时与刘砚亭长女刘淑英结婚。1958年加入中国共产党。1981年9月23日凌晨因心脏病突发病逝于宣武医院，享年71岁。

　　中文名：孙盛文

　　国籍：中国

　　出生地：上海（祖籍河北河间）

　　出生日期：1910年11月12日

　　逝世日期：1981年9月23日

　　职业：京剧表演（净角）

　　毕业院校：富连成社科班

　　经朱文英介绍10岁时与弟孙盛武同入北京富连成社科班盛字科，初从该社教授叶福海、蔡荣桂二君，学铜锤花脸《探阴山》、《打龙袍》、《御果园》、《白良关》等剧。后因嗓败从教授萧长华学架子花脸，如《法门寺》之刘瑾，《三国志》、《战宛城》、《阳平关》之曹操，《普球山》之蔡庆，并从教授王连平学《八大拿》等戏之架子花，《英雄会》、《九龙杯》之黄三太，《霸王庄》之黄隆基，能戏最夥。并从师裘桂仙、蔡荣贵。他勤奋好学刻苦研练，博采众长锲而不舍，深受社长及教师们的青睐。

　　他扮演的曹操、张飞、李逵、尉迟恭、顾读、刘瑾、黄三太、黄隆基等角色均得观众称许。

　　1936年始至20世纪40年代先后搭李盛藻、尚小云、言菊朋、梁秀娟、王泊生、荀慧生、裘盛戎、叶盛兰、赵燕侠等班社，演于京津沪汉及山东，东北各地。

　　他从17岁满科开始，便留在富连成社任教，是富社最年轻的教授，边演出边教学，后被提升为执事。后又在荣春社、中华戏曲专科学校兼课，景荣庆、赵荣欣、李荣威等均受过他的教益。1948年富连成社面临危机，叶氏昆仲掀起“复兴富连成”的活动，委任孙盛文为总管，他四处奔波联络师兄弟及亲友组织演出。新中国成立后，又先后在西北剧校、武汉中南戏曲学校、沈阳东北戏曲实验学校、中国戏曲学校任教。1961年一度至上海戏曲学校执教。他教授的主要剧目均有不同程度的改革创新。

　　f富社任教期间，所教之成绩极佳，其著者如袁世海之《连环套》、《法门寺》、《审七长亭》、《开山府》、《丁甲山》，裘盛戎之《大保国》、《牧虎关》、《取帅印》，谭世英之《火判》、《醉打山门》、《芦花荡》，沈世启、裘世戎、陈世峰、李世庆、殷元和、夏韵龙等之《取洛阳》、《瓦口关》、《失街亭》等剧，均系盛文所授，实该社花脸教授之唯一人才也。孙盛文在上海西区学校任教期间，吴钰璋、李嘉林、马名群、马名骏、李长春、任凤坡、李欣等均是他的得意高足。[1]？孙盛文在中华戏曲学校期间教授过的花脸演员王魁武，曾师从著名剧作家、戏曲理论家和脸谱艺术家翁偶虹？先生，在脸谱艺术方面也颇有造诣。“文革”时曾借调中央乐团，辅导交响乐《沙家浜》和钢琴伴唱《红灯记》。数十年为培养戏曲人才辛勤地耕耘，可谓桃李满天下，但从未收过私房徒弟。

　　1953年曾获东北地区汇演导演奖。

战宛城

孙盛文 饰 曹操

说到富连成"盛"字科净行演员，不能不首先提及孙盛文。盛文是一位特殊人物。他在科班里不仅是出色的演员，而且是资深的教师。与盛文同科的裘盛戎，稍后一点的袁世海，都曾受过这位大师兄的教益。

    盛文的演出《洞庭湖》的牛皋，与叶盛章合演的《祥梅寺》。牛皋属武二花性质，《祥梅寺》的黄巢则为钱派路子。后来知道，盛文的老泰山是钱派名净刘砚亭，足见盛文的钱派戏是学有本源的。

    30年代初，是"盛"字科演员群挑大梁的鼎盛阶段。而花脸一行，裘盛戎当时刚崭露头角，许多重头戏都由盛文独挑重担。与此同时，盛文在科里已承担起教戏的任务，连初演老生后改花脸的刘连荣，也曾向盛文问业。可见他教戏的资历也相当长久了。一方面是勇挑重担的主要演员，另一方面却是科班中经验丰富的良师，这在当时确不可多得，所以我说盛文是一位特殊人物。

    盛文的戏，可分三个阶段。最早的阶段是盛文所主演的大轴戏，也可以说是以花脸挑大梁阶段。自侯喜瑞成名后，富连成(也包括其他班社，如中华戏校)所培养的架子花很少有不宗侯先生的。盛文在科里长期效力，所演侯派戏极多。有的戏侯喜瑞本人并未演过，而盛文却能经过揣摩，以侯派路数来演出。如富连成独有本戏《战官渡》，曹操实为主角，而这出整本群戏中的曹操在当时非盛文莫属。出场的大引子，足与《长坂坡》、《战宛城》两戏媲美。这出戏的曹操实为盛文所独创。可惜此戏用人太多，"盛"字科大队人马出科后，这戏便挂了起来。故盛文这出戏的曹操堪称空前绝后了。解放后孙承佩先生以北京文化局领导的身分给北京京剧团的马、谭、裘编了一出《官渡之战》，那完全是另一出新编历史剧。是否看过富连成的《战官渡》， 除《战官渡》外，盛文的《英雄会》，也是列大轴的主角戏。例由韩盛信配窦尔敦，而所用人员极多，竟使后台为之一空。

     盛文所演大轴戏中，还有一出《沂州府》，盛文扮主角李逵。此戏包括《真假李逵》，但李鬼不作为主角(如演折子戏，则李鬼为主角)，演至李逵打虎，沂州府被擒，由梁山英雄劫法场，李逵与李鬼同上梁山结束。证实老戏《沂州府》与今本《李逵探母》完全不是一回事儿。

    盛文戏最多的，还是在后两个阶段。一是"盛"字科大队人马离去之前，凡花脸应工的各个角色，大都由盛文担任。如配叶盛章演《九龙杯》的黄三泰，《五人义》的颜佩韦(这两个角色后来归宋富亭配演)，《巴骆和》的鲍自安(后来由袁世海接替)，《安天会》的李天王，《铜网阵》的襄阳王(后来由裘盛戎接替)等。二是"盛"字科诸人出科后，而盛文长期搭李班，最精彩的是《四进士》的顾读(他如马连昆、刘连荣及后来的袁世海、周和桐，都不及盛文；裘盛戎曾演过此戏，亦不对工)，《夜审潘洪·黑松林》的潘洪，还有《取洛阳》的马武。盛藻演全部《浔阳楼》，盛文演的不是刘唐，而是《李逵夺鱼》一折的李逵。在李盛藻班中，所有花脸戏大都由盛文应工，只有《火牛阵》的伊立和《骂曹》的曹操，临时特烦盛戎加盟。及富连成报散，叶氏昆仲邀请同科师兄弟演出过几场"合作戏"，盛兰与盛文合作的《临江会》，盛文扮关羽，与周瑜碰面时两人的表演都十分精彩，极为过瘾。更稍晚，裘盛戎初试挑班，邀盛文合作，首场演全部《普天乐》，即《探阴山·铡判官》，盛文扮阎王。自此之后，盛文便逐渐息影舞台，盛文的表演艺术有几个突出特点。一是规矩有法度。富连成出身的花脸很多，在盛文之前有马连昆、苏连汉，以及刘连荣，都有水平。但马连昆演戏有时松懈，甚至爱开搅，观众看他的戏得碰运气；苏连汉天赋差，唱工不受听；刘连荣能唱，其他方面略嫌粗疏。而盛文演戏，从来一丝不苟，处处有准谱，该卖力的地方绝对不马虎，同时又不抢戏做。他演《临江会》关羽，虽由花脸应工却具红净工架，与盛兰合作，相得益彰，恰到好处。《四进士》的顾读，盛文全宗侯派，重点戏为"三公堂"的前两场，与宋士杰舌剑唇枪，做到滴水不漏；而身段表情尤能不温不火，这个角色应以盛文为第一。《夜审潘洪·黑松林》的潘洪，有两处与通常不同。一是《夜审》一场盛文不耐重唱，改二黄导板、原板、散板为吹牌子；二是《黑松林》一场虽摘去相貂而不脱红蟒，当杨延昭念"结冤一百单三箭，报仇二百零六枪"时，盛文穿蟒着厚底靴，先全身颤抖而后走"乌龙绞柱"，两腿具见功夫。髯口、袍襟均一丝不乱，且面部有表情。平生所见上述诸戏，皆以盛文水平为最高。第二，盛文兼侯派与钱派之长，如曹操戏纯宗侯派，而《祥梅寺》黄巢、《奇冤报》判官、《打棍出箱》煞神则纯宗钱派；他如《取洛阳》马武、《五人义》颜佩韦、《恶虎村》濮天雕等，又兼融钱、侯两派之长，却又给观众以完整印象，毫无生硬拼凑痕迹。不像后来标榜学侯派的演员演全部《连环套》，于"拜山"出场时竟唱出裘盛戎自编的垛板，让观众听了感到不伦不类。第三，盛文嗓未变音时，是连铜锤戏也唱的；后来专工架子花(兼演武花脸)，唱工便非其所长。但有时演《空城计》司马懿，《铜网阵》襄阳王，该唱大段时也从不敷衍，虽不能如裘盛戎那样出色，却以淳朴平正取胜，不给人以力竭声嘶的感觉。这说明盛文在花脸行中无论唱念做打，均有功底。人们只知老先生有所谓"功夫嗓"，其实净行也有"功夫嗓"，盛文就是明显例证。甚至连裘盛戎的嗓子，虽有天赋，亦恃后天功力。如果你从50年代一直听裘盛戎，听到60年代，便知吾言不谬。这正是盛文与盛戎异曲而同工之处。

     盛文后半生一直以教戏为主，解放前后，他都培养了大量京剧人才。盛文举了一个例子。他说："盛戎的《铫期》唱红了，有他自己的演法。想学这出戏的青年人无疑都愿学裘派。可是在学校里，我给孩子们开蒙，仍先按老路教他们唱传统的《草桥关》。等把头二本《草桥关》学会了，再教他们琢磨盛戎的风格特点和唱腔特色，一点点往深处、细处加工，唱出来就是盛戎的全部《铫期》了。盛文真不愧为一位资深的戏曲界老教育家。