风墙

《风墙》剧照(6)一群刚上大学的学生快乐与忧愁的大学生活，有理不清的男女关系，有学不完的书本知识．印象很深的是一个大学生恋爱失败，也许是经不起世故打击经不起人生坎坷，从此他变的只剩自己的内心空间，我们都知道这需要时间来慢慢抚平心中的创伤.后来毅然决定出家，他意志坚决，消失一段时候后同学找到他的是在一所寺院里．削发为一出家人，纵使同学，老师怎么劝说也改变不了他坚定不移的决心，从他面容可以看出那种平息的忘我的，麻木的环境似乎很适合他．也不再感觉到这有什么不可思议.但我们回过头来还是很难想象他为什么会选择如此大的动作来证明自己的存在，能简单的说是意气用事？是逃避吗？感慨之后只能说每个人选择不同的路而已

制作中心

中央电视台影视部

编 剧 张筠

导 演：方芬

摄 影：陈玉光 常 江

制片主任 陈思巡

　　片尾曲《真爱的表白》

　　我们曾经默默地寻找 默默地寻找

　　友谊和爱情都不能少 都不能少

　　我们曾无谓地争论 无谓地争论

　　明天去上课是否有必要 是否有必要

　　问过的人们都说不知道 给我们一个同情的微笑

　　所有的大人都说 都说不用找

　　我们现在已经很好 已经很好

　　我们曾经默默地寻找，默默地寻找，

　　友谊和爱情都不能少，都不能少；

　　我们曾经无谓地争论，无谓的争论，

　　过程和结局哪一个重要，哪一个重要；

　　我们曾经有一个疑问，有一个疑问，

　　天天去上课是否有必要，是否有必要；

　　我们曾经快乐地寻找，快乐的寻找，

　　从不吝啬青春的心跳 ，青春的心跳；

　　我们曾经故意地喧闹，故意地喧闹，

　　为的是证明自己也重要，自己也重要；

　　我们曾经慎重地思考，慎重地思考，

　　怎样去付出是否要回报，是否要回报；

　　问过的人们，都说不用找，给我们一个同情的微笑。

　　所有的父母都说，都说不用找，你们现在这样已经很好

作品取名《风墙》, 喻意改革之风、时代之风正在与阻遏其凌厉攻势之“ 墙”进行着一番久蓄而今至的较量, 正所谓“ 青萍之末, 止于风墙” 。作品不仅写“ 风” 与“ 墙” 的较量, 也写了构“ 风” 的各种分力主要是一批当代青年之间的映衬、对比、话难和互补。在此过程中, 艺术家显示出一种相当彻底的多元的价值取向和豁达的包容精神, 从而表现出至少在我们陕西极为罕见的现代意识。三位青年主人公的性格是一个典型的例子。具有唐• 吉诃德精神的钱天玄, 沾有哈姆雷特因子的上宫久鸣和拥有华夏传统美德的理想主义化身—卢梦, 组成了当代中国青年价值取向的合力。毕业后的三条出路又是一例。就读研究生上官、自谋职业钱和去贫困山村教书卢, 构成了年代青年一代走向社会、追求理想、探索人生之路的图画。

    这就是新与旧之间的交错与交替。面对这样缤纷繁复的时代和人生, 艺术家与其做力不胜任的仲裁者, 不如做举重若轻的书记官。《风墙》的艺术家们正是以一种平和、超脱、豁达、宽容的心态, 用艺术的形式忠实地记录下处于时代转型期的一批热血青年探求人生真谛心灵震摄和行为轨迹, 为历史和后人留下一个弥足珍贵的年代中国校园生活信息库。在这个充满青春气息的信息库中, 钱天玄所提供的信息尤具警世意义。当食堂架事件发生后, 他面对重重压力仍坚决拒绝做违心的检查, 这时他性格中的闪光点使人眼前不禁为之一亮。我想起了那位长矛瘦马、独战风车的唐• 吉诃德骑士, 人们常笑他迁腐, 然而他那种知其不可为却偏要为之的“ 呆气” , 那种明知对手比自己强大得仍然执著于自己心目中至高无上的真理, 即使碰得头破血流、玉石俱焚也无怨无悔的精神, 着实令我汗颜, 恐怕也会令当今许多文化人汗颜。这正是“ 幼稚” 的青年一代有可能比他们“ 成熟”的父辈活得更超然、更出色、更有价值、更有希望的根本原因之所在。在倾心称颂这种令人肃然“ 钱天玄精神” 的同时, 艺术家不仅没有把仿徨、摇摆的上官久鸣指前十多集和理想主义的卢梦置于被鞭答的对立面上, 而且还让貌似柔弱的卢梦在众人束手无策的关键时刻挺身而出, 巧妙周旋, 化干戈为玉帛, 解决了一场一触即发的矛盾, 从而展现出一种同样令人肃然的“ 卢梦式智慧” 。在这里, 艺术家对多元价值取向的刻意迫求体现得可谓淋摘尽致、甜杨无遗。它与思辨性相互依存, 相得益彰, 赋予作品较高的文化品位和较强的情趣性。在“ 风与“ 堵” 的搏击中, 在“ 风” 与“ 风” 的对阵中, 艺家以青年一代为载体, 奋智地展示出自己的两种现代思维方式思辨性和喜剧精神。思辨本非现代社会的专利, 但当代青年作为怀疑的一代和思考的一代, 他们怀疑的方式和思考的方式赋予思辨以崭新的时代特征。在作品所表示的一系列重要事件如拆除学校围墙、组织毛选学习小组、参加政治学习、唱文革歌曲、排练小品、评奖学金、搞有偿服务、痴迷神秘文化、毕业分配等中, 几个青年主人公的观念、准则、方法几乎从未一致过, 他们往往从各自不同的立场和视角出发, 以自己特有的方式和语言, 用各自 “ 片面的真理” 向对方发起攻势, 挑起争端彼此论争, 相互洁难, 通过多回合、多层次、全方位的互补, 最终构成一种相对比较接近真理的“ 合识,’而非“ 共识” 。特别是对价值观和爱情观的思辨中, 充分展示出艺术家的学者化功底, 使作品充滋着浓浓的书卷气。当代青年不仅是思考的一代, 而且是调侃的一代。在他们看来, 正襟危坐的高谈本身就显得滑稽, 超越惯性的调侃才富有现代意识。因此, 他们用“ 讽刺”之剑晰笑社会之不公, 以“ 机智” 之矛戳破对手的纸肠, 以豁达、睿智的“ 幽默”来进行自晰请回忆钱天玄和上官久鸣关于对卢梦“ 爱”与“ 让”的几次争论, 用无意之中流露出来的孩子式“ 滑稽” 来处理自认为十分重大的人生课题如江海天以剃光头来表示对思瑾穷追不舍的决心,从而构成了贯穿全剧的“ 大喜剧精神” 。风墙的情趣性和可视性, 更多的来自艺术家巧设的一系列扣人心弦的悬念和出其不意的结局。《风墙》从头至尾都是制造悬念和解除悬念交替出现、波澜迭起的过程。往往是二者相互交叉, 在解除旧的悬念的同时, 艺术家总是不失时机地发掘和制造兴趣不发生衰减。全剧的大大小小悬念可归为三类一是具体事件。如学校围墙最终到底拆了没有食堂打架事件如何了结小品与文革歌曲联唱之争孰赢孰败二是人物命运。如楚红究竟是怎样一个人, 最后走了哪条路杨超平的病情，最终如何江海天失踪之迹答案何在, 如何解开三是爱情结局。如钱天玄和上官最终是谁得到了卢梦的青睐思瑾和宋西安、江海天的关系到底如何发展，其中, 绝大多数悬念都是一次性的,即仅用于一个回合, 有三个悬念则是反复渲染、反复蕴蓄、反复强化, 直到全剧终止或接近终止时方揭谜底, 这就是卢梦的择偶、楚红的结局和杨超平的病况。特别是卢梦对两位白马王子的割舍可谓一波三折, 峰回路转, 把观众的胃口一吊到底。如果说, 制造悬念是用蒙眼魔巾蒙住读者的双眼, 那么, 解除悬念就是逐步挑去这块魔巾。《风墙》在解除悬念时往往使主人公的命运或事件的进程突然发生一个的大转弯, 使读者的种种预测完全落空。最典型的例子是卢梦的择偶。去陕北实习遇到的火灾的前夜, 卢梦经过长达一一集的反复比较, 终于向好友思瑾透露了她的爱情天平略向上官倾斜的信息,而一场大火之后, 卢梦前去探望火灾中负伤住院的钱天玄和上官时所做出的决定竟是听任两位英雄替她做出抉择更出人意料的是, 两位白马王子所提出的方案居然是打个“ 加时赛” 等五年后看谁的成就大谁就是底家。这种结局虽不免染有几分理想主义的色彩, 但却展示了人物对爱情的执著、自信和宽容特别是这种’的大转弯造成了观众思维的陡然反转, 一方面满足了解除悬念的需要, 另一方面又使观众深陷于意料之外的艺术情趣之中。