江城子·凤凰山下雨初晴

名称：江城子·凤凰山下雨初晴　

年代：宋代

作者：苏轼　

体裁：词

词牌：江城子

江城子

（湖上与张先同赋，时闻弹筝）

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵 芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是 湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

1. 湖：指杭州西湖。张先：北宋著名词人。

2. 凤凰山：在杭州西湖南面。

3. 芙蕖：荷花。

4. 娉婷：姿态美好，此指美女。

5. 江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。

6. 筝：弦乐器，木制长形。古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。

7. 湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》 。

凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之 敛容， 云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平

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仄仄，平仄仄，仄平平。　

(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，

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仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。　

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（本是单三十五字，宋人改为双调。）

江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因 欧阳炯词中有“如（ 衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀 尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词 减字、 摊破之法。

晁补之改其名为《 江神子》，韩□调有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。

此词为苏轼于 熙宁五年（1072）至七年在 杭州 通判任上与当时已八十余岁的有名词人 张先（990-1078）同 游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵 芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以 出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对 弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》， 弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵 芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托 弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“ 哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。 湘灵，用 娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是 湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。 词的最后，承“ 依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人 钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是 湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应 词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

苏轼， 嘉祐二年(1057)进士，任福昌县主簿、 大理评事、签书 凤翔府节度判官，召直史馆。 神宗元丰二年(1079)知 湖州时，以讪谤系 御史台狱，三年贬 黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。后量移诸州。哲宗 元祐元年(1086)还朝，为中书舍人， 翰林学士。知制诰。九年，又被 劾奏讥斥先朝，远贬 惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于 常州。著有《 东坡全集》一百十五卷，今存。