丰子恺艺术随笔

《丰子恺艺术随笔》由上海文艺出版社,上海文艺出版集团出版。

序
从梅花说到美
从梅花说到艺术
美与同情
绘画之用
儿童画
音乐之用
儿童与音乐
女性与音乐
SWEETHOME
读画漫感
照相与绘画
漫画艺术的欣赏
画鬼
日本的裸体画问题
房间艺术
卅年来艺术教育之回顾
为青年说弘一法师
访梅兰芳
我的学画
写生世界（上）
写生世界（下）
甘美的回味：
学画回忆
谈自己的画
谈自己的画——《色彩子恺新年漫画》
我的画具
我的书：《芥子园画谱》
《漫画阿Q正传》初版序言
《子恺漫画全集》序
画展自序
《画中有诗》自序
漫画创作二十年
《又生画集》自序
《幼幼画集》自序
香港画展自序
护生画三集自序
《子恺漫画选》自序
杭州写生
《敝帚自珍》序言

从丰子恺先生（1898—1975）大量的著述中挑出十几万字的艺术随笔，应该不是很难的事吧。说实在话，刚开始这项工作的时候，我是怀有这种想法的。可是，当我重新把丰子恺的文章和著作读过一遍之后，我发现我面临的困难是一种“美好的困难”：与好文章不够，勉强找一些凑数的情形正好相反，丰子恺谈艺术的好文章太多，取舍之间，颇费思量。而不管如何思量，斟酌来斟酌去，割舍总得割舍，因而遗珠之憾也只能让它存在。艺术与文学虽然是亲密的近邻，但艺术家未必就要做文章，文学家也未必就多谈艺术。丰子恺却是一身二任的，而且在艺术和文学两个领域都有不凡的独特造诣，以文字来谈艺术，对于他来说，是再自然不过的了。深厚的艺术修养，趣味，渗透到随意、平和、亲切的文字中，读起来真是特别的艺术享受和文学享受。
早在1940年，丰子恺的《缘缘堂随笔》出版日译本，译者吉川幸次郎写过这样的话：“我觉得，著者丰子恺，是现代中国最像艺术家的艺术家，这并不是因为他多才多艺，会弹钢琴，作漫画，写随笔的缘故，我所喜欢的，乃是他的像艺术家的真率，对于万物的丰富的爱，和他的气品，气骨。”日本著名作家古崎润一郎写过一篇《读（缘缘堂随笔）》，说“这本随笔可以说是艺术家的著作。他所取的题材，原并不是什么有实用或深奥的东西，任何琐屑轻微的事物，一到他的笔端，就有一种风韵。殊，不可思议”。虽然《缘缘堂随笔》并非专门谈论艺术的书，这两位异国的欣赏者却从中感受到了艺术家的心胸、才智、品性和风韵。他们所道出的，真是对丰子恺随笔风格的很恰切的揭示和概括。
眼前的这本艺术随笔集所选文章分成两个部分，大致上看，第一部分注重普遍性的内容，谈美说艺，意在增进读者对美与艺术的观念、艺术的多种形式、艺术教育、艺术人物等多方面问题的理解和认识；第二部分注重个人性的内容，其实是关于“我与艺术（主要是绘画）”的自述，连贯起来读，隐约可见丰子恺一生所走的一条艺术道路，也可以说，这些文字大致上勾勒出了一条自传性的线索。这里所选自述文字的最后一篇写于1971年，那是在最黑暗的时期，丰子恺身心遭受污辱，既老且病，自觉来日不可期，而旧作都已散失，“因追忆画题，从新绘制，得七十余帧。虽甚草率，而笔力反胜于昔。因名之日《敝帚自珍》，交爱我者藏之。今生画缘尽于此矣！”读到这样的话，不能不令人感慨系之。