黎明的河边

品相：七五成品相

作者：峻青

出版社：新文艺出版社

出版时间： 1956-03-01

开本：32开

装订：平装

短篇小说集。峻青著。1959年出版。共收入十三个短篇小说，都是描写胶东 革命根据地人民优秀品质的。第一辑有《老水牛爷爷》等六篇，反映了现实生活中各种 英雄人物的面貌。第二辑有 《黎明的河边》等七篇，描写的是 抗日战争和解放战争时期对敌斗争的故事。这些作品真实地反映了人民怎样用 鲜血和生命夺取和保卫胜利的革命斗争。所写的英雄人物具有一种崇高的、悲壮的美。其中《黎明的河边》一篇较集中地体现了作者短篇小说创作的思想高度和艺术功力。小说发表于1955年。它生动地描写了1947年秋 中国人民解放军主力从昌潍撤退后， 通讯员 小陈及其一家为护送两个 武工队长过河而献出 生命的故事。作品以炽热的感情和诗一样的语言，成功地刻画了小陈及其一家的英雄形象，表现了胶东人民的斗争生活和英雄性格。事件单纯而主题深刻、鲜明。是一篇充满着革命 英雄主义精神的优秀之作。

峻青原名孙俊卿。山东海阳人。中共党员。1941年参加革命工作，历任胶东《大众报》记者，新华社前线分社随军记者，昌维地区武工队小队长，《中原日报》编辑组长，中南人民广播电台编委兼宣传科长，中国作家协会上海分会副主席、代理党组书记，《文学报》主编。上海市炎黄文化研究会副会长，炎黄书画院院长，中国作家协会第二、三、四届理事。40年代开始发表作品。1955年加入中国作家协会。

峻青的小说情节紧张曲折，富于浓厚的战斗气息和传奇色彩。在人物塑造上，他善于把人物推到尖锐、激烈的重大考验面前，突出其主要的性格特征，同时，也注意调动多种多样的手法来烘托、描摹人物的内心。存在的不足是，有的作品注重描述曲折的故事情节。或多或少地忽视了人物形象的刻画。

人物塑造

《黎明的河边》成功地塑造了交通员小陈和小陈一家的英雄形象。小陈顶多不过18岁，刚出场时尚带着几分稚气，甚至有些羞怯，可下巴上子弹掠过所留下的疤痕表明他已经受过战火的洗礼了。他以高度的革命责任感去完成上级交给的任务，勇敢、老练地护送两名武工队员在暴风雨之夜过河。当敌人以他的母亲和弟弟小佳为人质诱降时，他克制着内心的亲情，把革命的大义放在首位，向冲上来的匪徒开枪。母亲和弟弟牺牲了，他坚毅刚强，沉着镇定，注意节省弹药，没有像被复仇之火所燃烧的老姚那样连发子弹。在完成了任务，打光子弹以后，他把冲锋枪仍向河里，抱着一个冲到他面前的匪徒跳进河中，表现出了气壮山河的英雄气概。

小陈的一家是英雄的一家。小陈的父亲不顾家庭和个人的安危，忍受着妻子和两个儿子都牺牲了的巨大悲痛，毅然决然地挟着武工队员凫水渡河。小陈的母亲和弟弟小佳虽被扣为人质，但都英勇不屈，临危不惧，大义凛然。小陈的父亲、母亲和弟弟是用鲜血和生命支持革命战争的人民群众的代表。小说形象地说明了人民群众与共产党领导下的武装力量之间的血肉联系，揭示了革命战争之所以能够取得胜利的原因。

故事情节

峻青善于通过紧张、曲折、惊险的故事情节展开尖锐的矛盾冲突，让英雄人物在尖锐的矛盾冲突中接受考验，从而突出其英雄品格。小说一开始就把我们带到了紧张、复杂的矛盾冲突之中。由于出了叛徒，河东的游击队垮了，为了重组队伍，坚持斗争，牵制敌人，上级派小陈护送“我”和老杨前往河东去做领导武工队的工作。他们必须在黑夜里穿过敌占区，但偏偏赶上了暴风雨，在暴风雨中又同敌人遭遇，于是迷失了方向。好容易来到潍河边，隐藏在树丛里的渡船却被暴涨的河水冲走了。作者是讲故事的能手，他精心地设置了这一系列偶然的变故，一方面使情节获得了向前发展的推动力，一方面制造出一个连一个的矛盾冲突，使人物面临考验。这一系列的矛盾冲突又导致一个更大的矛盾冲突：还乡团把小陈的母亲和弟弟扣为人质，前来诱降。这也是一个更大的考验，“我”、老杨、小陈、小陈的父亲，以至小陈的母亲和小佳，都必须做出自己的选择，他们的思想性格也因此迸发出强烈的火花。作者就是这样把人物推向矛盾冲突的顶点，在生死攸关的紧要关头表现出他们对革命的忠诚。

景物描写

作品中的景物描写也给人们留下深刻的印象。作者把景物描写与故事情节的发展、人物的思想感情有机地融合起来，给作品增添了浓厚的抒情色彩。作者花了很多笔墨来写暴风雨。当小陈他们顺着田间小道向河边行进时，远处有沉雷和闪电。接着，风来了，先是轻飘飘的微风，后是狂风，沉雷也从远方滚动过来。终于暴风雨来了，像一片巨大的瀑布，横扫着大地。这样精心、层次分明地描写暴风雨，为小陈他们迷路、河水暴涨、船被冲走以及小陈的父亲凫水送渡等情节的发展，提供了必要的条件和氛围，并为小陈抱着敌人跳河的壮烈场面作了铺垫，同时也构成了作品的总体气氛。激战之前，潍河的上空出现了在乌云中盘旋的鹰，它可以说是人物坚强不屈精神的外化或象征。小说这样写小陈的牺牲：“太阳从重重的云海中升起来了，金色的光投射在不平静的河面上。西面大堤上的冲锋枪声停止了，淡蓝色的硝烟被风吹散了，在已经晴朗了的西方天空的碧蓝色的背景的烘托下，迎着金色的阳光，出现了一个人影。啊!是小陈，只见他从壕沟里忽地站了起来，把冲锋枪往河里一丢，返回身去，抱着一个冲到他面前的匪徒，向着浊浪滚滚的潍河里跳了下去。”这里的景物描写有力地烘托了小陈牺牲时的壮烈场面。

在峻青的小说作品中，《黎明的河边》最富于感染力，是峻青的代表作。小说表现了小陈一家对革命同志无私的爱，对革命事业的赤胆忠心，以及不畏强敌、视死如归的英雄气概。催人泪下，可歌可泣。其魅力一方面来自故事本身的感人力量，同时又与其艺术上的成功密切相关。小说在人物形象塑造、情节安排、叙述方式诸方面，都有特色。

人物形象

在塑造人物形象方面，作品是通过最激烈的冲突表现人物性格，揭示人物心灵。对于小陈一家来说，面临着的是两种尖锐对立的选择：出卖革命同志，活下去；或者掩护革命同志，用生命来冒险。他们毅然选择了后者，也就是选择了家破人亡。最后果然是两死两伤，壮烈而又悲惨。人物形象正是在这种生死关头的庄严大抉择中一下子站立起来，让人难以忘怀。小陈、陈老头、陈大娘，乃至那个十四五岁、脸色苍白的小佳，都是如此。在表现人物崇高、壮烈一面的同时，

作品既注意写出人物感情世界的丰富性，还注意展现人物性格发展的动态过程。写陈老头，不仅写出了他以妻子、儿子的生命为代价营救革命同志的大义之举，而且写出了由此造成的巨大的心灵痛苦：看到妻子和儿子小佳的尸体，他大胡子抖动了一下，眼泪簌簌地流下来；悲剧过去之后，他终日沉默，但战斗的时候却像一头发怒的狮子。显然，这沉默中包含着无限的悲伤与仇恨，暴怒中蕴含着复仇的情感。写小陈，首先写他孩子气的一面，虽然很机灵，但又弱小又胆怯，因为迷路居然哭了起来。但就是这个小陈，在老姚以领导的身份“命令”他渡河撤退的时候，他断然拒绝执行命令，说：“我服从的是把你送过河去的命令，而不是丢下你自己逃跑的命令”。与敌人交战时，他又凶猛又冷静，打得准而狠，同时注意节省子弹。在这样的描写中，弱小、腼腆的小陈一下子高大起来。

情节安排

在情节安排方面，小说注重事件发生、发展过程中的曲折起伏。老姚一行3人带着艰巨的任务去河东，但必须穿过40多里险恶的封锁区；本来走得很顺利，没想到暴雨中与敌人突然遭遇，激战后迷了路；迷路中不知不觉已来到河边，很值得庆幸，但渡船被洪水冲走了；去找陈老头想办法，却发现险恶的敌人已对他们张开了网；前有滔滔河水，后有凶残的追兵，这种情节安排一张一弛，扣人心弦，大大增强了小说的艺术感染力。

叙述方式

这篇小说的叙述方式亦有其奇特处。首先是它站在作品中人物老姚的立场上，用第一人称进行叙述。这种叙述角度至少有三种功能：一是缩短了读者与小说展示的生活的距离，给人一种听战斗英雄讲亲身经历的感觉，增强作品的真实性与感染力；二是使小说的语言朴素、口语化，读来亲切、自然；三是给小说作者本人的评论和抒情提供了许多方便，更利于小说主题的表达。如小说最后对小陈一家的赞美，那既是作品中人物老姚的声音，也是小说作者本人的声音。在总体结构上，小说在故事主体的前后分别加上“开头”和“结尾”，让老姚以讲故事的形式回忆小陈一家的事迹。这样就在读者与1947年秋天发生的悲壮故事之间造成了一种时间的距离，使读者沉浸于作品悲壮的氛围而又不至于被这氛围所淹没。这样，对这篇洋溢着革命英雄主义激情的小说进行冷静的审美观照才成为可能。

结构

《黎明的河边》是著名作家峻青描写革命战争题材的代表作。峻青以螺旋状递进结构，以“第一人称”为线索，从不同侧面展示了作品中各个人物的特征，并通过提出悬念，增强曲折动人的故事情节，使小说富有传奇性和浓郁的浪漫主义色彩，因而构成了《黎明的河边》这篇小说思想内容与艺术技巧相结合的独特风格，即“悲壮美”。

《黎明的河边》开篇就将小陈置身于险恶而严酷的现实斗争环境中，让其英雄的思想火花在与敌人的生死搏斗中充分闪现出来。作者以雄健悲凉的笔调，通过惊险气氛的浓烈渲染、自然景物的细腻描摹、典型细节的精彩描述，生动地刻画了一位坚韧、刚毅、机智、果敢的交通队员形象。在他的身上，显示出一股“阳刚之气”：在黑暗的雨夜，他怀着高度的责任感为武工队长带路；在黎明的河边，他心如刀绞地忍看着亲人的惨死；最后，他义无反顾地抱起恶贯满盈的还乡团头子陈老五跳进了秋水咆哮的潍河里。作者就是这样把他放在生与死、同志与亲人的严峻考验时刻，来刻画他的语言、动作、神态，以展示他崇高的精神境界和大无畏的英雄气概，人物性格鲜明，形象丰满生动。

《黎明的河边》截取战争生活中的一个横断面，充分展现了烽火连天的时代风貌，具有史诗般的特色。它采用单线发展的结构，以小陈夜送两位武工队长通过敌人封锁线和小陈一家赴汤蹈火掩护武工队长渡河为故事线索，掀开了一幕幕惊天地、泣鬼神的战斗场景。作品时而浪峰突起，时而壮怀激烈，情节丝丝入扣，矛盾步步尖锐，险象环生，大气磅礴，具有撼人心魄的艺术魅力。尤其“沙丘之战”——“生与死”“革命与家庭”的抉择，写得更是慷慨悲壮，可歌可泣，显示出一种粗犷雄壮的格调。小说以“楔子”开宗明义，首尾圆合；中间主体部分八小节，或以悬念转换，或以写景过渡，或以议论衔接，紧凑自然，层次分明。