丹尼·叶夫曼

　　丹尼·叶夫曼的父亲是一名老师，母亲则是一名小说家，并且曾以 电视剧本获得 艾美奖．虽然出生在德州，但是Danny Elfman在 洛杉矶渡过他的童年，18岁时移居法国，并且加入了当地的表演艺术剧团，由于有许多接触各类 音乐元素的机会，Elfman的音乐生涯也在自 我摸索中展开，之后他曾经旅居非洲，几年后返回美国，并组织了一支名为“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的 乐团，这支乐团后来曾更名为“Oingo Boingo”，直到1995年才正式解散，这支科技 摇滚乐团表演了Danny Elfman的 第一部电影 配乐，这一部电影则是他的哥哥Richard Elfman的作品《Forbidden Zone》，只是这完全是一个无心插柳的作品，Danny Elfman并不曾想过自己有一天会成为一名电影配乐家，只不过这是一个自家人拍的电影，自己又是玩音乐的，理当拔刀相助，但是这个作品却受到了导演蒂姆 ·波顿（Tim Burton）的注意，Tim Burton当时正在筹拍自己的电影 处女作《Pee-Wee's Big Adventure》，他力邀Danny Elfman为这部影片配乐，日后Danny Elfman回想起来，心中仍然十分纳闷， 蒂姆·波顿当初怎么想到要找一个玩 摇滚乐团的人来做管弦 电影音乐，只是既然导演认为行的通，Danny Elfman觉得也不妨一试，于是他找来了“Oingo Boingo”的另一名成员Steve Bartek，将他为《Pee-Wee's Big Adventure》所作的音乐做交响编曲的处理，结果完成了风格十分独特的电影配乐，不仅就此展开Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作无间，也展开了Danny Elfman独树一帜，特立独行的电影配乐生涯．

　　电影配乐家中很少有人像 Danny Elfman这样风格鲜明，几乎无法被模仿复制，他的音乐完全是电影音乐中的另类，却叫人不由自主的着迷，虽然有许多电影 音乐家在古典系的交响音乐作曲 中，也试图融合各种现代的音乐元素，但Danny Elfman大概是唯一将交响作曲做的这样 迷幻摇滚，这样不可捉摸，让人无法去归类他的音乐，他的音乐不属于任何一种音乐，因为他的音乐就是很、很 Danny Elfman！

　　Danny Elfman个人拥有一个电影音乐工作室，他的配乐由他担任作曲，但由其它的工作伙伴们分别完成交响编曲，指挥和录音的工作，我们不难想象这个团体有很高 的工作默契，因为这么久以来他们合作的成品，在风格和品质上仍然维持的这么一致，不过这并不是指Danny Elfman没有能力一个人完成所有的工作，只是 电影配乐制作的时间通常都很短，对Danny Elfman而言，他需要更多的时间来创作，所以一些无关创作的工作，需要其它人的分担协助，他曾开玩笑的说：我又不是John Williams，没有本事在这么短的时间内完成这么多事．不过一些不利于Danny Elfman的 谣言却不胫而走，有人指称Elfman只是一个依赖编曲家的配乐家，甚至质疑他的作品只是挂他的名字，音乐创意其实是出自其它的工作人员， 不过随着时间过去，Elfman也渐渐对这类 流言不以为意，他说：我的音乐 就是我的音乐，我无法阻止别人怎么说怎么想，如果其它人以为我在自己的地下室锁 了几个代笔音乐家，每天 我去把我的旋律唱给他们听，然后就以逸待劳的等他们把 乐谱交出来给我，让我拿着这些音乐去招摇撞骗，别人要这样想，我又有什么办 法，我大概还会 告诉他，不不不，你弄错了，不是几个代笔音乐家，像这种可怜的奴隶音乐家，我地下室少说锁了有二十个呢！

　　他说：十五岁左右，我就能听着电影，然后猜出那是什么人的 配乐！Danny Elfman自认对 电影音乐的了解远多过 古典音乐，他说：我想我是透过Herrmann，Korngold，Rozsa或者Franz Waxman这些电影音乐家，才了解 华格纳或 马勒的音乐技巧，说起来，那是一种二手的音乐知识．Danny Elfman在自我摸索中创造了电影配乐中前所未见的音乐型态，他的音乐彷佛都有着黑暗的背景，但黑暗的氛围中闪烁着迷离不定的灿烂，晦暗中反差着瑰丽， 顽皮中流窜惊奇，充满诡谲的疯狂，令人心碎的凄美，总是这么出人意料，超乎想象，惊世骇俗却又每每令人拍案叫绝，在他的音乐中只有风格，没有规则，少了一 份科班出身的规矩，却多了一种与众不同的 颠覆魅力．

　　 蒂姆·波顿对丹尼·叶夫曼 慧眼识英雄，也成为Elfman的爱用者，几乎每一部电影都由Danny Elfman担任配乐，许多Elfman最出色的代表作，都是蒂姆·波顿的作品，如 古灵精怪的 黑色喜剧 《阴间大法师》，乐 风顽皮讨喜却又 灵气逼人，而《 蝙 蝠侠》则令 动作电影乐迷 惊艳不己，也奠定了美式漫画电影的音乐模型，并且为Elfman赢得一座 葛莱美音乐奖， 《 剪刀手爱德华》除了丹尼·叶夫曼掼有的迷 离与奇异外，更多了一份凄楚唯美，是Elfman公认最动人的代表作，至于描述 火星人来袭的《 火星人玩转地球》，音乐的表现则十分怪诞，风格上刻意模仿 LKK的科幻配乐，做的又怪又可笑，当然，乐迷可以体会Elfman是故意的，只是怪的有些令人神经衰弱．而 《 断头谷》，乐风沉厚狰狞，兼具威胁性与灵幻 美，Elfman的音乐实力显得越来越成熟稳健了．

　　叶夫曼的音乐和波顿的影片气质的确十分契合，同样都充满了漫画式的 天马行空与异想 天开，事实上他们的影片有不少正是取材自漫画，也因为如此，其它的导演若拍摄类似质感的影片，Danny Elfman也向来是 不二人选，例如《狄克·崔西》或《魔侠震天雷》，甚至是电视影集如《 闪电侠》和《辛普森家庭》等，都找上Danny Elfman担任配乐，而且Danny Elfman也都有出色的表现，其中大概只有三两声不成调的《魔侠震天雷》，表现的比较令人失望，是Elfman同型配乐中最沉闷的作品．

　　Elfman灵气 森森的音乐风格，有灵异 鬼片找上他自然不意外，况且如果要找一个节日来形容Danny Elfman，还有什么比“ 万圣节”更贴切，Tim Burton的奇想卡通《 圣诞夜惊魂》，正好让Danny Elfman淋漓尽致的玩了一场，Elfman不但作词作曲，同时亲自演唱，黑暗热闹的音乐像一场 黑色世界的 嘉年华，而灵异电视影集《 Tales From The Crypt》也由Elfman谱写开场曲，据说Elfman还是看上了主持影集的那个 死人 木偶才答应谱写主题曲的，不过话又说回来，找一个字来形容 Danny Elfman的音乐，“Crypt”确实也十分传神．Danny Elfman的鬼怪 电影音乐还有《 神通鬼大》，只是这部 配乐倒没什么特色可言，颇是让人失望．

　　除了乐迷熟悉的、古怪华丽的Danny Elfman，有时他还会有出人意表的作品，如 《男儿本色》，如此优美动人，让人觉得 天若有情天亦老的绝美抒情佳作，实在很难想象是出自Elfman之 手，《神驹黑美人》的典雅细致，则展现了Elfman作品中少有的温馨纯真，浓郁的古典气息也和Elfman平时给人的印象大异其趣，至于他取代Alan Silvestri为《 不可能的任务》（即 《职业特工队》）所作的音乐，虽别具风格，但听起来却有些令人失望，甚至觉得电视影集的配乐还好一点，不过其实 电影本身即是败笔，这个 《不可能的任务》之所以不可能，是因为它根本不合逻辑，叫人 一头雾水，Danny Elfman的音乐则飘渺的根本不像 动作片，某个角度来看，倒也真的像电影一样 匪夷所思，虽然《不可能的任务》不是一部很有娱乐性的配乐作品，不过 Danny Elfman在音乐型态上转型的尝试，却可以在其中略见一二，接下来的 《心灵捕手》等作品，Elfman的乐风走向飘渺，成熟，迷惘，细致的 音色表现，一 反其过去夸张奇异的手法，这显示，90年代以后的Danny Elfman，开始寻求风格的突破，他在96年之后，陆续发表了两套精选集，完整收录过去所有重要的音乐作品，这两套合计约200分钟的精选集，也许可以 视作他将迈向新的历程前，对自己过去作品的一番总回顾．

　　即使Danny Elfman的音乐早已深受 影迷肯定，但他的非主流色彩，却使他一再的被 金像奖忽视，时常让人替他叫屈，其实有时他本人也和学院派的 音乐家画清界限，甚至 戏称他们为“音乐名流”，但不管如何，1997年金像奖首次提名Danny Elfman，而且是双料提名，分别以《心灵捕手》入围戏剧类最佳电影音乐，《黑衣人（MIB）》入围喜剧及 音乐剧类最佳电影音乐，虽然是迟来的肯定，不 过在颁奖典礼上，当报出Danny Elfman的大名时，现场观众掌声如雷，人气丝毫不在大出风头的James Horner之下，足见大家都报以Danny Elfman相当的肯定，不论有没有得到金像奖，Danny Elfman都称得上成功，所谓主流与非主流的界限，似乎也在他充满 颠覆能量的音乐中，渐渐模糊了．