任钦功

1991年青岛出版社《红蕾》发表书法讲座；1993年专著《中国粉笔字书写艺术》人民美术 任钦功 出版社出版发行；1994年《任钦功书法》中国中医古籍出版社出版发行；1995年专著《中国粉笔字书写艺术》人民美术出版社二版发行；1996年《一玩拾墨》中国美术学院出版社出版；1996年《任钦功书法展》山东艺术学院美术馆举行；2000年《任钦功书法作品》中国文联出版社出版；2001年《中国粉笔字书写艺术》三版发行。2002年《任钦功书法辑》中国美术学院出版社出版；2003年日本国际教育文化交流协会在日本神户市开设 —任钦功中国书法教室；2004年3月—4月《墨香心韵》（任钦功书法展）在日本兵库国际交流协会美术馆举行，中国驻大阪总领事馆、中日友好协会、神户华侨总会协办；2004年日本丹波市设立任钦功书法教室；2004年日本兵库书人联合聘为顾问；2004年应邀为世界卫生组织创作书法作品； 对联(2张) 2005年应邀参加中国书法艺术节；2005年1月《日本佛教书道史稿》完成 2005年主持策划了中日书法交流展在山东美术馆举行；2005年2月至今在《中国书画报》开设《日本书法家批评系列》专栏，发表评论文章60余篇；2009年书法评论专著《我读日本书法家》完成；2009年书法品评集《铁线心语》完成。2011年任《中国贸易报·艺术周刊》主编。2012年任《新中国美术家大典》主编。2013年发起艺术家与企业家系列活动“艺企联盟”并担任负责人。曾任日本国际文化教育交流协会书法讲师，《中外画刊》主编，中国中央电视台《城市建设》频道采编部副主任。现为日本兵库县书道协会顾问，中国剧作家协会秘书长，电影《最后的牵挂》总制片人，《 中国贸易报·艺术周刊》主编，《中国贸易报·佛教文化》主编，《 新中国美术家大典》主编，《图说中国当代美术》主编。

任钦功先生的书法，仿佛感受到一股清气扑面，就像元代的水墨山水艺术一样，让人感受到线条的俊朗精炼、格调的清新高雅、画面的干净纯洁；又仿佛多了几分空灵、虚静，体现了书家丰富的才情和博洽的书外修养。任钦功的书法艺术有着高度的形式美感，体现了一种健康的人格力量！有“微风轻轻吹，笔底笑晚风”的一种清淡平静的境界。在他的书法里潜藏着一种静气，没有急躁的感觉，是那么的从容，本来在疏旷的空间形式中就增加了微妙深远的感觉，加上他一种平静淡远的创作状态就更加显得空灵飘渺。 横幅(4张) 大学者王国维认为：“美”有优美和壮美两个品质。有成就的书家就是在追求着一种纯粹的审美特征（优美或者壮美），同时也兼融另外的审美特征的一部分。例如：王羲之的《兰亭集序》，是那样的清——纯，好像一尘不染，就偏向于优美；颜真卿的书法雄厚苍凉就偏向壮美。总的说来任钦功的书法就是偏向于优美的。有“秀骨清像”的特点，拓展开来就与道家的“清虚无为”联系起来，一种“放浪形骸，不言其表里”的意态形于书表。如嵇康、阮籍、向秀的超脱、旷达的精神风范，以及陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”的闲散文人气质。他的这种超脱的思想意识并不同于历史上的这种道家的思想意识，原因在于，在一种新的时代环境下必然产生出一种新的意识或者新的书写方式。 书法作品(5张) 但是从另一角度来看，他所崇尚的空间意识更加促进了他的审美意识的增强，推动了书法图式美的完成。他的书法与传统经典比较起来，多了几分广阔幽远的空间意象，却少了几分沉凝；多了几分线性的爽朗与纯粹，确少了几分笔意情趣（相对而言）。现在他所需要的是在这些矛盾中去协调和解决这些问题。当然，这些问题的解决也许更能取得突破性的成功，就现在看来，他的很多问题都得到了更好的解决，如：线条的意趣神采，空间结构的聚散开合。任何艺术形式的探索都是艰难的，只有具有“才情、学养、功力、胆识”的人才能走出这一艰难的一步，相信他是能做到的。总的来说，他的书法探索比较成功，有时代感，新颖——丰富——清旷。如果要给一个历史的定位也是很困难的，因为只有历史的，群众的或大多数人的审美才能靠近一个近于真实的表达。