新亭渚别范零陵云

　　 【名称】《新亭渚别范零陵云》
　　 【年代】南朝齐
　　 【作者】谢朓
　　 【体裁】 五言诗

　　 新亭渚别范零陵云
　　洞庭 张乐地， 潇湘帝子游②。
　　云去苍梧野，水还江汉流③。
　　停骖我怅望，辍 棹子夷犹④。
　　广平听方籍， 茂陵将见求⑤。
　　心事俱己矣， 江上徒离忧⑥。

　　①这是一首送别的诗。 范云当时去做 零陵郡的 内史，可能是被贬出去的，所以作者在这诗中写出两人临别之际无限忧愁。本来范云希望能够受到国家的重用， 谢朓自己也希望能够施展才能，但范云因谪而远去零陵，自己也因病而呆在家里，两人的心事都不能实现，因此， 江上送别，十分调怅。 新亭：在今南京市南。零陵郡治在今 湖南省 零陵县北。　
　　②洞庭 张乐：传说古时黄帝曾在洞庭演奏 咸池之乐。潇湘帝子：传说帝尧的二女 娥皇女英曾随舜前往南方，没有赶上而死于湘水。这两句是说，洞庭是 古代帝王奏乐的地方，潇湘是娥皇女英曾游的地方，而范云赴零陵正要经过这里。　
　　③苍梧：山名，即 九疑山。传说舜南行死于苍梧之野。这两句是说，行云正在远去， 江水却在归来。比喻作者与范云一去零陵，一在建业。　
　　④停骖：即停车。骖（cān参）：古代四马驾车，两旁的马叫骖。夷犹：犹豫不前。这两句是说，自己送范云，车子停在江边，怅望不返；而范云也停船江上，不忍离别。　
　　⑤广平：指广平太守 郑袤（mòo冒），晋朝人，曾做广平太守，有政绩，为百姓所爱。听方藉：声望将高起来。藉，甚、盛。茂陵：指 司马相如。相传司马相如作《 子虚赋》， 汉武帝读了，大为赞赏，经 杨得意推荐，遂被召见。这两句是说范云本想能象郑袤那样有声望，自己也想象司马相如那样被赞赏。　
　　⑥心事：指上面所说的两人的愿望。离：同“罹”。遭受。这两句是说两人的这种心愿都没有实现，因此，江上分手之际，只有忧愁而已。

　　新亭是东吴时建筑的旧亭，在建康（今南京）郊外。水边陆地为渚；诗中又有“江上”云云，可知新亭是江边上的一座亭子。诗人在这里送别他的好友 范云。
　　与范云都是 竟陵王 萧子良的“ 竟陵八友”之一，他们友情深笃，过从甚密。好友离别，已属难堪，而这次分别又非同一般。这从诗的题目可窥探到些微消息。零陵郡治在今湖南零陵县北，范云此次是去赴任零陵内史，所以 谢朓称他为“范零陵云”。荆楚古来被视为蛮夷之乡，京官外任荒远之地，很有点贬谪的意味。当时，范云写了一首《 之零陵郡次新亭》诗，末有“沧流未可源， 高颿（同帆）去何已”之语，虽颇含蓄委婉，但很有不胜惆怅之情。那么，作为谢朓，好友远谪而去，他的心情当然也是很不平静的。
　　诗一开头，就将诗笔放纵出去，从范云将去之地湖南着笔，从彼地的往古之时写起：“洞庭张乐地， 潇湘帝子游。”洞庭，山名，又称 君山，在 洞庭湖中。张乐，犹言作乐。潇湘，水名，湘水至零陵县西与 潇水合流，故名潇湘。这里，诗人写了两个古老、美丽而又动人的故事。相传古时黄帝曾在洞庭奏 《咸池》之乐；帝尧的二女 娥皇、 女英曾追随舜前往南方，没有赶上而死于湘水。诗人以此来代指友人将要去的地方，用心良苦。本来，蛮夷之地，瘴烟湿热，无乐可言；但，如果照实写来，对将要前往赴任的朋友来说，该是非常大的刺激。所以，诗人 灵心一动，从这两个古老的传说写起，巧妙地引出友人将要去的地方，既回避了触目惊心的刺激，又兼顾到了诗本身结构的整体性和一致性，可谓精巧至极。“云去苍梧野，水还江汉流。”苍梧即 九嶷山，传说舜南行就是死于苍梧之野。第三、四句，仍承上那个古老的传说写下来，但笔势已开始收束。悠悠白云，飘然远去，轻烟弥漫于苍梧之野；而滔滔江水，滚滚而来，波涛汹涌汇集于建康城边。通过云水往还的景色描写，诗人将诗笔悄悄地收拢回来，从彼时彼地逐渐聚束到此时此地。他的那颗忧愁之心，先到苍梧之野萦回了一圈以后，现在，宛如乘着思绪的木兰之舟，沿着滔滔江水，徘徊到新 亭江边。离别就在此地、就在此时。诗人仿佛猛然从浮想联翩中清醒过来，停车驻马，目送已泛舟江中的友人。骖，古代的 三驾马车，停骖即停车。辍棹，停止划桨。夷犹，即犹豫。五六两句一写友人，一写自己，用了一个大的镜头：一个岸边立马，怅然若失；一个江中辍棹，犹豫不舍。形象含蓄地表达出了深沉的 依依惜别之情。
　　这种离别，交织着复杂的感情。失意，怀才不遇，便是其中的一个主要成份。最后四句，明白地道出了这一心迹。广平，指晋人郑袤。郑袤曾为广平太守，有政缋，为百姓所爱。籍，盛、隆的意思；“听方籍”意即声望将高盛起来。诗人用郑袤的典故，是勉励范云，希望他到任零陵后，能像郑袤那样，政有显绩，声望日隆。而“茂陵”句则是自喻。汉代大 辞赋家 司马相如晚年谢病，居住茂陵，汉武帝曾遣人求其文章。诗人以司马相如自比，希望自己也能像他那样，受到赏识。这与其说是写理想、抒怀抱，不如说是 强打精神，互慰衷肠。因为，现实毕竟是冷酷无情的。好友远往他乡异地，自己寂寞都城，这才是现实，不可能 海阔天高，奢谈理想、抱负。所以，透过表象，读者不难体会到一种无可奈何的意绪，滋滋 漫溢出来，以至最后化作了无可奈何的感叹：“心事俱已矣，江上徒离忧”离，同罹，遭受。远大的抱负，宏伟的理想，都已随着滚滚波涛，飘然而逝了，而今只有江上离别，只有无穷无尽的忧愁而已。离别的痛苦，加上失意的寥落，在诗人的心头上蒙上了一层巨大的失落之感，忧愁、苦闷、沉寂、怅惘，多重意绪深深地纠缠着诗人，使他始终怅然独立新亭，望着滔滔江水，任凭它带走诚挚的友情，搅扰五味俱全的情怀，荡涤无限渺茫、无限悠远的“心事”。
　　这首 诗的艺术结构很奇特。一般说来， 送别诗都是从此地遥想彼地，从现时憧憬将来；而谢朓此诗，率皆 反其道而行之。他在时空的安排上设置了一个超乎寻常的大逆转：时间，从往古的黄帝奏乐、二妃南行写起——先将时间倒退回去，然后再慢慢收束回来，一直写到与友人送别之现时；地域，从范云将在之地洞庭潇湘（实指零陵）写起——先将地域 推宕开去，然后再悄悄拉拢过来，由江汉之水，顺流直下，一直写到离别之此地。在此基础之上，再由物境而入心境，将诗笔深入到心灵深处，抒发怀友之思和惜别之情，描绘失意之志和失落之感。这样一条由远及近、由景入情的线索，蜿蜒络绎于诗的始终，表现出诗人构思上的精巧和诗篇结构上的 戛戛独造。很有意思的是， 韩愈有一首送别诗 《送湖南李正字归》，其艺术结构竟也与此诗基本一致：送别地点是在河南，友人将往之地也是在湖南。韩愈着笔也是从彼时彼地开始，用了十句的篇幅描绘彼此的山川风景和风土人情，最后二句才写到送别之地的此情此景。韩愈是不是取法于谢朓，没有更多的证据，似乎不能断言。然而，同是送别诗，同是 送友人往湖南，结构方法竟又相同，这一些，当不会是偶然的吧。

　　 谢朓
　　（464—499） 南朝齐诗人。字玄晖。陈郡阳夏（今河南 太康县）人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝 亲重，祖母是 史学家 范晔之姐，母亲为 宋文帝之女 长城公主，与 谢灵运同族，经历有些类似，时与谢灵运对举，亦称 小谢，与谢灵运并称“ 大小谢”。初任 豫章王太尉行参军，后在随王 萧子隆、竟陵王 萧子良幕下任 功曹、文学等职，颇得赏识，为“竟陵八友”之一。 公元495年出任宣城太守，故有谢宣城之称。因告发岳父 王敬则谋反事受赏，举为 尚书吏部郎。后被诬陷死于狱中。现存诗二百多首，其中 山水诗的成就很高，观察细微，描写逼真，风格清俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇多。明人辑有 《谢宣城集》，今人郝立权有《谢宣城诗注》。