联想蒙太奇

联想蒙太奇联想蒙太奇就是将不同内容的镜头组接在一起，从而产生新的含义，给观众造成心理上的联想，从而达到隐喻或象征的目的。

联想蒙太奇主要包括两种，一类是隐喻蒙太奇，第二个就是象征蒙太奇。

它是通过镜头的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来表示另一种现象（利用的是两者之间的相似性），从而含蓄而形象的表达某种寓意或感情色彩。

联想蒙太奇象征蒙太奇是利用某种视觉形象来表达某种象征意义。他与隐喻蒙太奇的不同之处在于，它不是利用两者之间形象的相似性在表达意义，而是将某种视觉形象进行延伸，赋予它新的意义，并隐去它本身的意义。

象征蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品主题，让观众感受到深层次的思想内涵。在具体运用象征蒙太奇的时候应该注意贴切自然，不宜用得太多。

由前苏联蒙太奇学派重要人物普多夫金提出。（《外国电影史》郑亚玲、胡滨）

苏联导演 普多普金的《母亲》一片中把工人游 行和冰河解冻加以对比，比喻革命运 动像春水奔流一样势不可挡。一般以 对比和隐喻作为联想蒙太奇的基础， 故又有“对比蒙太奇”、“隐喻蒙太奇” 之说。 (朱青君撰张舟玲审)

例如：将一组工人在不同的场景中拼命劳动的镜头，与一组工人一家挨饿受冻的镜头交叉组接起来，使人们联想到这种极不合理的社会现象，是由于资本家的残酷压榨剥削造成的。

它要求所连接的镜头，场面之间，存在某种微妙的类比联系，通过“相似点”、“具象点”和“寓意点”，突出事物之间的有关特征，促使观众领会其中内在的、深层的含义。苏联影片《十月》里，有一组隐喻蒙太奇的手法：

阿芙乐尔巡洋舰上的大炮开始轰击；

冬宫华丽的枝形吊灯在晃动；

阿芙乐尔巡洋舰的大炮又一次轰击；

冬宫华丽的吊灯轰然落地。

用冬宫华丽的枝形吊灯由晃动而轰然落地，来象征俄国资产阶级政权被十月革命推翻，既形象又耐人寻味。

蒙太奇蒙太奇是指“不同画面、尤其是摄影方面的元素的组合”。

指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。

第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇，抒情蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇等等。