蜩之记

《蜩之记》海报故事讲述了被任命负责监视户田秋谷的武士（冈田准一饰），在看到以杀掉与侧室不义私通的家臣的罪名被幽闭、判处在10年后要切腹自杀的户田秋谷（役所广司饰），在离切腹还有三年的时间里编辑藩史，深受其泰然自若的态度和精神所感动，两人萌发出如同师徒一样的感情。^[2]

蜩之记图册(62)

蜩之记图册(20)

时代剧电影的新探索

《蜩之记》剧照“每到夏天，我都能听到蝉鸣。特别是秋天临近时，那股意味着夏季即将结束的哀愁感一直都能从蝉鸣声中感受到。但即使如此，我每天的生活仍将继续，我必须过好这每一天的时光。所以，我把这本日记取名为。”这是该片主人公秋谷，一个即将切腹的武士的心声。日本在21世纪初迎来了又一个高潮，从山田洋次的《黄昏清兵卫》开始，日本时代剧掀起了一股“藤泽周平浪潮”，山田洋次的“藤泽周平武士三部曲”更是21世纪前十年中最具代表性的作品群之一。但是随着大众的审美疲劳，“藤泽周平时代剧”逐渐退出舞台，而由于没有新的作品接班，日本的国粹——时代剧映画再度陷入低潮。近几年来虽然时代剧映画还在不停的制作着，但是鲜有佳作，导演们似乎都找不到属于这个时代的“时代剧”方向。不过，小泉尧史导演此次的新作《蜩之记》却给映画界带来了十足的惊喜，他让观众们再度领略到了有且只有属于日本时代剧的魅力。全片除了赞赏有加的“武士日常生活”场景之外，对于“生活在武士年代的农民”也给了其独到的见解。时代剧从来都是武士们表现的舞台，但是《蜩之记》却淡化了“武士”这个最重要的元素，它把所有的一切都融合在一起，谱写出一幅美丽的“日本古典生活画卷”。

武士道与“留白”魅力

《蜩之记》剧照役所广司扮演的秋谷虽然是这部映画的第一主角，但是登场时间似乎远不及冈田准一那么多。不过，或许正是这个原因，才使得秋谷这个角色是这么充满余韵。影片中的役所广司几乎没有任何武戏，无论是穿着还是精神气上都完全没有“一般时代剧”中武士那股盛气凌人的架势。但是，就是这位每天早上耕地的武士以一种别样的方式向观众展现了“武士道”的魅力。影片一开始就向观众交代了主人公即将切腹的事实，但小泉导演并没有花大量笔墨去描写这个所谓武士最庄重的“最后一刻”。和之前黑泽明的遗稿作品《黑之雨》一样，该片更多的是展示主人公秋谷的生活态度----真诚而清廉，而全片的映像相比《黑之雨》是有过之而无不及，大量的空镜头对准着安逸的田园，而晨间尚未散去的雾气则进一步表现出了所谓“万物一体”的思想。此类日常生活中的风景画自始至终贯穿全片，所以无需役所广司过多登场，观众们就能感受到主人公的生存之道，“死亡”只不过是人生的一个小环节，相比影片中想要表达的哲学思想，“生死”确实已经不重要了。在这点上在秋谷的妻子织江身上也得到了体现，原著中的织江一直处于病弱状态，但或许是小泉导演为了尽量营造属于秋谷的氛围，连这条线也被淡化了。原田美枝子和役所广司一样，虽然出场时间非常短，但是对丈夫的信任以及对于整个家的关照都给人留下了深刻的印象。

将武士彻底"还原为人"

《蜩之记》剧照当然小泉尧史的能力不仅仅只是关于武士日常之美，影片中“农民”这条线的故事也颇具看点。淡化主人公的直接反映就体现在秋谷的儿子身上，几乎发生在现在时的故事都和这位叫郁太郎的青年有关。如果说藤泽周平把视线对准那些被抛弃的“庶民武士”的话，那叶室麟则更加彻底，他直接把视线瞄准了武士外的世界。生存在那个年代的农民除了身份低微之外，还得一直遭受不平等的剥削。秋谷作为过来人，他自然很了解农民的遭遇。作为武士的他，每天和农民们平等相处，而这个画面一开始让该片的另一个主人公，由冈田准一扮演的庄三郎很不理解，毕竟日本的等级制度深入骨髓，或许你现在很难想象古代人为什么会有“我高你一等”的想法，但事实就是如此，君君臣臣，父父子子，身处底层的人永远都是过着受压迫的生活。但是，随着时间的推移，庄三郎渐渐地被秋谷所感染，在净化的世界中，他不再从武士的角度去考虑问题，更多的使以“人”的角度出发，去理解去思考。而从小在秋谷身边长大的郁太郎则更是深受其父的影响，所以他可以和农民的儿子成为至交，所以当他的至交遭遇不测时，他可以义无反顾的问其奔波。这其实就是“武士”精神的一部分吧。“不为自己朋友出力的武士不能被称为“真正的武士”，无论你的朋友是谁”，这是秋谷留给郁太郎的话。是的，所谓“真正的武士”并非一定要以剑术来决出胜负，“武士”更强调的是所谓“武士的精神”，郁太郎通过父亲的栽培之后，似乎已经领悟到了这个要点。相信影片最后，行完冠礼后的他一定能成为一名出色的武士。

武士的世界并非一直血雨腥风，它也可以和常人一样生活在美如诗话的世界里。因为武士在成为武士前其实也是一个普通的人，而真正出色的武士其实也一定是一个名成功的人。