综艺大观

《综艺大观》（Super Variety Show）是中央电视台唯一在黄金时间现场直播的、综合了各个艺术门类的娱乐性电视文娱栏目，是区别于其它文娱类别的有自己独特属性的综艺性娱乐栏目。高举“综艺性、娱乐性、观赏性”的大旗，定位于各层次、各年龄段电视观众，尤以家庭观看为主。

《综艺大观》的前身是《文艺天地》，在1990年3月14日开播，当时这档节目是央视唯一的综艺性栏目。自开播以来，每两周一期，每期播出50分钟，而且除一套现场直播外，隔一周后一套周六下午重播。自创办以来，其收视率一直居全国各类综艺节目之首，先后有著名主持人、艺员成方圆、王刚、倪萍、周涛、曹颖、沈冰和王玲玲主持过该栏目，平均收视率18%，约有两亿左右电视观众。

进入1999年度，《综艺大观》根据观众的需求进行栏目改版，2004年10月8日，这个走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目因收视率不断走低而被“末位淘汰”。

《综艺大观》由若干小板块组成，每期播出其中部分内容，包括《开心一刻》 、《音乐星空》、《请你参加》、《新起点》、《艺海春秋》、《海外飞鸿》、《天南地北》、《东方奇观》、《综艺快车》、《综艺传真》、综艺系列剧《咱们的居委会》等。综艺大观在海外及世界华人地区有着广泛的影响。

病症一　形式老化　观念陈旧

在电视栏目层出不穷的今天，《综艺大观》老气横秋。编排不精、构思不新，节目的生命力已难抵从前。记者昨日联系到《综艺大观》导演陈临春时，他也有同感，他说：“现在的综艺节目正处于低谷，尤其是现在的相声、小品这些原来《综艺大观》引以自豪的节目，已经缺少好的创作人才。《综艺大观》的退出也是必然。”“当做得很好的时候，就忘记了居安思危，忘记了还要创新、还要迎合观众。”

病症二　忽视年轻观众

当《欢乐总动员》、 《快乐大本营》等新式的综艺节目，以时尚、搞笑的形式出现时，对于追求潮流的年轻人来说，《综艺大观》已经远离了年轻观众的视线，而陈导也表示：“原来我们的节目大多是以老观众为主，我们都是以他们的想法、他们的审美观点来编排节目，虽然最近几年我们也一直想改变这种方式，但还是没有突破老的综艺模式，台上在演，台下在看。没有考虑到节目的互动性，没有考虑到年轻人的需求，这就使得我们的节目流失了年轻观众群。”

病症三　主持人和栏目脱节

有人说《综艺大观》更像是春节晚会的试验田。倪萍正是从这里走向春节晚会；周涛也是从这里接过倪姐的接力棒，在春节晚会上领衔；就连迅速蹿红的曹颖也在《综艺大观》短短的几次亮相中得到首肯。对一个成熟的综艺节目来说，一个好的主持人非常重要，然而《综艺大观》留给观众的是对主持人的印象模糊，没有统一的风格。导致的结果是观众对《综艺大观》的定位越来越感到模糊。很多观众表示看娱乐节目更多是看主持人，要让主持人和节目融为一体，这也就是为什么吴宗宪、曾志伟等富有特点的主持人能够让节目长盛不衰的原因。

第200期《综艺大观》的特别节目在《综艺大观》的发展史上写下浓重一笔。在这期节目中，各界宾朋在回顾《综艺大观》十年风雨历程的同时，更多的是对今后节目的发展进行了畅想。开娱乐节目先河的《综艺大观》自推出后一直受到观众的广泛关注，曾在很长的一段时间内成为观众每周必看的保留节目。由于节目的新颖性，《综艺大观》引起了各地电视台纷起效仿。随着时间的推移，曾红极一时的这台娱乐节目已风光不再。在全国各家综艺节目“围堵”下，《综艺大观》模式化的风格和略显陈旧缺少新意的节目内容，也越来越受到观众的微词。

《综艺大观》究竟何去何从？《欢乐总动员》总策划宋南男先生认为，综艺节目的定位应是在娱乐上，满足于当前人们追求轻松观赏心态的需求，节目内容应是大众化的，而不是一些象牙塔里的东西。当然要讲究格调，不能媚俗。

谈到《综艺大观》的改版问题，文艺评论者钟艺兵先生指出，根本问题是要提高节目观赏的兴奋点。钟先生认为，《综艺大观》的吸引力降低，主要原因是节目观赏的兴奋点在减弱。综艺节目追求娱乐没有错，但办成晚会的形式，形成套路，就会乏味。提高和保持观赏的兴奋点，除不断更新节目的样式和保持趣味性外，更应注重节目的艺术知识和信息含量。比如在演出杨丽萍的舞蹈时，能介绍一些相关知识，这样，观众能在一个更高的层次上去欣赏节目。总之，要花力气把节目做透，多出一份力气，节目就多一份精彩。

主持人是一个电视节目的品牌。从成方圆、倪萍到周涛，3个出色的女主持人使《综艺大观》树立了自己的品牌，形成了自己的风格。然而，综艺节目发展到今天，《综艺大观》原有的主持风格，在某种程度上讲，似乎又是一种停滞的标识。一位资深文艺评论人士直言不讳地说，中央电视台主持人的更新程度不够，直接影响了栏目的发展。

周涛主持《综艺大观》已有5年，她在风格上更多的是传承和延续，缺乏创新。综艺节目发展到今天，她原有的风格已不能给观众带来新的感觉，多少显得有点落伍了。虽然周涛一直低调面对离开《综艺大观》一事，但她十分清醒自己的选择。正如有的观众指出，周涛一直是一个压力的承受者，她还远远没有发挥出自己的潜能，她应该用另一种方式打开一扇门。更有人这样认为，周涛辞别《综艺大观》，对自己来说，是人生的新的起点，对《综艺大观》来说，则可能是一次蜕变。

同时，《综艺大观》制片人黄海涛介绍，新版《综艺大观》将于第201期以全新面貌亮相，节目改变很大，并经策划于2003年10月7日播出。

由于频道专业化，综艺栏目都要放在综艺频道播出，《综艺大观》由一套改在三套。非典之前，《综艺大观》在一套进行了最后一次播出，而这次播出也就成了与观众的“告别版”。制片人周晓东说那期节目做的规模比较大，不但请来了原先《综艺大观》主题歌的原唱毛阿敏，同时也请到了世界著名的大魔术师哈拉瑞，特意在央视大楼前搭建了大型魔术表演场地。这在以前也是从来没有过的。在节目最后，所有的导演、演员一起演唱了这首主题歌。

创办于20世纪90年代初的《综艺大观》，在陪伴着亿万老百姓度过了长达14年的数百个快乐而温情的周末之后，终于功成身退。这支中国电视文艺的生力军在担纲过“电视文艺潮流的引领者”之后，决定再次超越自己，以一种低调、自然的方式开始书写自己新的历史。

从2003年7月7日开始，《综艺大观》告别过去，呈现自己全新的“表情”。在经过相当长一段时间的沉淀、思考、科学论证与缜密的观众调查之后，《综艺大观》正式更名为《表情》。栏目的制片人周晓东说，为了这样的微笑，整个节目组已经苦苦等待并酝酿了很久，《表情》无论在内容还是形态上，都将区别于以往任何一种节目，它在试图以自己独创性的探索成为中国电视文艺中新的亮点。

《表情》栏目每一期都要讲一个爱的故事，而所讲的爱是“大爱”，是亲情、友情、爱情。爱的故事可以是情侣的爱、夫妻的爱、师生的爱、海外游子对祖国的爱——以爱为主题，《表情》节目希望寻找对人的价值有贡献的故事，说出一批让人记得住的故事。

据介绍，中央电视台综艺频道作为中国惟一一个专业综艺频道，晚间节目里不缺歌舞，不缺小品相声和曲艺杂技，不缺谈话和游戏，但是却缺一个将所有综艺手段集合起来以故事为核心、以爱为诉求的大型情感综艺节目。和以往节目不同的是，这个节目不仅有主持人，还有主述人。他可以是故事的见证者，记录者，或者有某种特殊关联的人。力图保证视点的多样性和叙述的生动性、权威性。主述人将通过自己细节化、风格化和极具戏剧感的讲述，来展现语言的魅力和故事的魅力，体现出人物的命运感。

第一期《表情》中主持人依然是在《综艺大观》中有出色表现的王玲玲，不过相比从前，主持人的“戏份”就少多了，而主述人著名导演娄乃鸣则唱起了主角。作为曾经在中国电视文艺的天地里的领跑人，《综艺大观》的创作班底当然不会放弃自己最擅长的文艺手段。但在这个全新的节目中，综艺手段的使用不再是为了表演而表演，而是将成为故事的一部分，并与故事无缝连接。观众不是在看文艺晚会，而似乎在看一个故事。戏剧、演唱、器乐演奏、舞蹈、魔术、杂技、戏曲、音乐剧、诗朗诵，甚至内心独白等一切艺术形式都可以用来表现故事。在这个节目中，观众也是故事的一部分。主创人员认为：单纯的鼓掌不足以代替观众的全部需求，所以，在节目录制现场，发现这个节目有一个十分抢眼的形式运用，就是在进场时，给现场所有的观众发一组“心情指示灯”，红色代表很激动，蓝色代表有点伤感——让心情看得见。