双韵诗

1、间韵诗：又叫平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵,韵母都相同，即"aAaA"韵。

2、交锁韵诗：又叫“交韵体”，与间韵诗近似，也是平仄两韵，但间韵诗是平仄通韵，交锁韵则平仄异韵，即“abab”韵。

3、并韵体诗：转韵的双韵，前几句和后几句的韵不同，这属于转韵即 “aabb”、“aabbaabb”等，或"aaaabbbb"等。

4、进退格：亦作“进退韵”，双韵往复转韵“aabbaabb”。律诗押韵时用不同韵部的字，一进（用甲韵）一退（用乙韵），又一进（用甲韵）又一退（用乙韵），这种轮流换用前后不同韵部字的押韵格式，称为“进退格”。

宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有辘轤韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。” 郭绍虞 校释：“若律诗先二韵甲，次二韵乙，为辘轤格。两韵间押，为进退格。”《诗人玉屑·诗体下·进退格》引 宋 黄朝英 《缃素杂记》：“ 郑谷 与僧 齐己 、 黄损 等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轤，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轤韵者，双出双入；进退韵者，一进一退，失此则谬矣。”

如蔡宽夫《诗话》引唐代章碣诗：

东南路尽吴江畔[仄]，正是穷愁暮雨天[平]。

鸥鹭不嫌斜雨案[仄]，波涛欺得送风船[平]。

偶逢岛寺停帆看[仄]，深羡渔翁下钓眠[平]。

今古若论英达算[仄]，鸱夷高兴固无边[平]。

偶句“天”、“船”、“眠”、“边”为平声一先韵，奇句“畔”、“岸”、“看”、“算”为去声十五翰韵，这是一首奇偶异韵的双韵诗。

交锁韵诗最早见于《诗经·王风·黍离》：

彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

不知我者，谓我心忧。

不知我者，谓我何求。

再如韩元吉《交韵赵文鼎雨中》：

老病幽栖不厌闲，未须消息梦长安。

一春意淡连墙竹，终日清香小槛兰。

红蕊便惊风里尽，青林犹惬雨中看。

故人诗卷从头读，似酌芳樽为解颜。

再如宋庠《和通判刁博士属疾交韵》：

退食仍移疾，消烦尚偃床。

玉姿经毁润，松色贯寒芳。

潄液仙池满，观心慧炬光。.

清魂同鹤警，妙数喜龟长。

且答毗城问，休回楚客肠。

定知灵气复，新句有风霜。

如李贺《贵主征行乐》：

奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。

中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。

春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。

女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。

李贺诗首句“甲”属入声十七洽，“叶”属入声十六叶，由于“甲”韵是押在首句，所以可以与“叶”通押，此为一进；第二联“城”、“行”属下平八庚，此为一退；第三联“玉”、“绿”属入声二沃，此为再一进；结联“咿”、“衣”属上平五微，此为再一退。

又如李贺《江南弄》：

江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。

水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。

吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉

4、近人双韵诗：朱自清则认为此体是章氏不成功的试验，因为后人并无模仿此体的诗作。朱先生所论就古诗而言也许不错，但对现代诗而言却不尽然。如王力《汉语诗律学》所举徐志摩的《他怕说出》所用韵字依次为“骾、喉、蜢、筱”、卞之琳《水分》韵字依次为“人、口、云、后”等都是双韵交替使用。冯至的《给秋心》则是：

我如今知道死和少年人，并没有什么密切关连。

在冬天我们不必区分，昼夜，昼夜都是一般疏淡。

反而是那些黑朱唇，时时潜伏着死的预感，

你像是一个灿烂的春，沈在夜里宁静而阴暗。

此诗正好八句，奇序句和偶序句也是分别押平、仄韵。因此若将诗中的自由句式调整隐括为整齐七言，则完全可与章碣的双韵诗相提并论。因此从徐志摩、卞之琳、冯至等人的白话诗看来，双韵的技巧虽然在古诗中应者寥寥，但在新诗中却颇有遗响。尤其是冯至的《给秋心》，更可以看出双韵的技巧对诗歌发展决非毫无意义

英雄双韵体（heroic couplets）：是一种英国诗歌形式。每行五个音步（pentameter），每个音步有两个音节，采用轻音+重音的抑扬格（iambus）的格律形式，诗尾的押韵方式为aabb型。英语诗歌多数是以五音步抑扬格（iambic pentameter）的诗体形式写成。

英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。

英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰 德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。

（1）鼻祖：杰弗雷·乔叟Geoffrey Chaucer

双韵体最初是英国诗歌之父乔叟在他的 Legend of Good Women（《贤妇传说》）一诗中使用的，但注意，乔叟时期的双行体并不能严格地称为英雄双韵体，因为当时流行的是十音步双行体（decasyllabic couplet），乔叟只是在诗中采用双句押尾韵的形式：

A thóusand tímes háve I hérd men télle

That thér is jóye in héven, and péyne in hélle…

（2）集大成者：约翰·德莱顿John Dryden亚历山大·蒲柏Alexander Pope

英国古典主义时期著名批评家和戏剧家、有“桂冠诗人”（The Poet Laureate）美誉的约翰·德莱顿是第一个创作这种体裁诗作的作家，新古典主义的代表亚历山大·蒲柏的诗歌也多用英雄双韵体，这种诗歌形式使得他的词句工整精练，很多都成为哲理格言。在翻译英雄双韵体诗歌时，也要注意句尾押韵问题：

A little learning is a dangerous thing;

Drink deep, or taste not the Pierian Spring.

There shallow draughts intoxicate the brain,

And drinking largely sobers us again.

(From An Essay on Criticism by Alexander Pope)

学识浅薄是一件危险的事，

潘利安灵泉要豪喝，否则勿嗜；

浅浅喝几口会使大脑不清，

大量畅饮反会使我们清醒。

（节译自亚历山大·蒲柏《论批评》）

阿拉伯双韵体诗特别是抒情诗，具有特殊的魔力，引起了本地基督徒的赞美，成为同化他们的有利因素。民歌体、双韵体发展成的村歌体，作为一种诗歌体裁，还被广泛地应用到基督教的赞美诗中。

现代黎巴嫩的民间诗人qawwālūn（能言者），他们能出口成章地创作民歌，他们的有些创作仍然被叫做民歌体和双韵体。

如：小诗 ياايها الملك الذى عمّ الورى

ما فى الكريم له نطيرينظر

لو كان مثلك آخرك فى عصرنا

ما كان فى الدنيا فقير معسر

济世拯民的国王, 无人比你更慷慨.

当代若有人如你, 世上就无穷与困.

这两句诗也可以各删去两个音步(التفعيل),读成:

ياايها الملك الذى . ما فى الكرام له نظير .

او كان مثله آخر . ما كان فى الدنيا فقير

伟伟一国王,慷慨无人比.

若有人如你,世上无穷鬼.