蜀中胜景

《蜀中胜景》是由中国著名山水画大师——黄宾虹 的作品。

《蜀中胜景》的尺寸为：75×37cm。钤印：黄宾虹、沐雨楼、杨仁恺玺

款识：钗股漏痕之法参入画中，蜀游蓬溪道上偶写其概，宾虹。

题跋：黄宾虹入蜀游蓬溪道中写生妙品见安徽出版社图册中，癸未春溪仁恺题。^[1]

1932年，黄宾虹应四川艺术专科学校讲学之请，赴川并居住一年，开启了他的巴蜀之游。当时他已年届六十九岁高龄，却因对元画中“以屋宇林壑层峦叠嶂胜”的巴蜀山水神往已久，而不畏路途之艰、时局之乱，毅然西行入蜀。蜀游恰巧发生在黄宾虹古稀变法的关键时刻，烟雨朦胧的巴山蜀水，对黄宾虹艺术风格之变化可谓影响深远。

此幅《蜀中胜景》在题词中提到：拆股漏痕之法入画中。拆股漏痕本为“折钗股，屋漏痕。”乃是书法之道，黄宾虹将其转为画法之道。正所谓“以书入画”之道也。

黄宾虹画语，“凡画山，其转折处，欲其圆而气厚也，故吾以怀素草书折钗股之法行之。”，“折钗股”指笔画在转折时笔毫平铺，锋正圆而不扭曲，如钗股一样，虽经弯曲而其体仍圆。黄宾虹把书法的“折钗股”理解为国画的行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，“如折钗股”。

“屋漏痕” 比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，似断非连。南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”黄宾虹用此法理解为国画的运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，“如屋漏痕”。

此幅《蜀中胜景》勾勒山石轮廓之处，用以“折钗股”法，起承转合恰似书法中横竖撇捺，圆润而气厚，颇具立体感。而描写山石肌理，树木纹路之处，则采用“屋漏痕”法，其线若有若无，粗细有致，反复皴擦后，使画面极具质感。苍翠润泽的巴山蜀水，由画面中氤氲而生。

此作品上，除有黄宾虹印以外，另有沐雨楼、杨仁恺玺两枚鉴藏印及一段跋文。杨仁恺有斋名曰沐雨楼。1941年杨仁恺执教重庆私立敬业高级专科商业学校、长江音乐高等专科学校，时任《文物》杂志顾问。抗战时期，杨仁恺移居重庆，和当时在重庆的黄宾虹接触频繁，受益颇多。2003年，当杨仁恺先生再从安徽出版社图册中看到此幅《蜀中胜景》时，已走过了70馀年的光阴。杨老先生不由感慨，题此跋文。^[1]

黄宾虹（1865年-1955年），现代杰出国画大师。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。

黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。^[2]