元日帖

《元日帖》，纸本，为米芾草书九帖之三，高25.2厘米，宽40.5厘米，约书于1099年（宋元符二年）。现藏日本大阪市立美术馆。

元日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知。展《文皇大令》阅，不及他书。临写数本不成，信真者在前，气焰慑人也。有暇作谱，发一笑於事外。新岁勿招口业，佳。别有何得，泗戎东下未，已有书至彼，俟之。

米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人 等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州 (今江苏镇江) 。曾任校书郎 、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权 ，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》 、《 草书九帖 》、《 多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。

明都穆跋《元日帖》云：“翁此卷尝入绍兴秘府，后有其子元晖题识，盖海岳平生得意书也。其中登海岱楼诗一首，下小字注云：‘三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。’夫海岳书，可谓入晋人之室。”米芾草书帖不多，此为米芾草书九帖之三。时人评其草书个性不如行书鲜明，仔细研读后，仍然能够感受到典型的米芾用笔特征。此帖是由“取古法”向“个性化”转化的一个典型，既具有古帖的许多特征，同时亦有米芾个人的特点。观之，整篇有与古帖相合处，其每字用笔，已具自家特征。取法古人者，最怕无“我”，有我则生，无我则死！如何变通，是临帖中需要解决的问题。米芾被誉为“集古字”之大成者，其在“集古字”的过程中亦在不断寻求自己个性化的特征，在此帖中得到了印证。

此帖的大多草字写法直取晋人，用笔亦有晋人特征，如：第二行“其、永”，第三行“不及”，如将第四、七、八、九行分割出来置于 二王帖中，亦难以辨出。而首行，是 米芾行书的典型特征，如“元、窗、香、西、北”等字，用笔提按变化大，且向右上 耸肩取势，第二行“向吾友”尤其明显，“文皇 大令”与第六行“人、也、作、谱、友”等字，用笔爽劲，顿挫有力，粗细对比强烈，是 米芾用笔个性化的具体显现。米芾用笔迅疾， 腕力沉雄，既速且劲，跌宕生姿，线条粗细的变化对比强烈，笔势连绵，气势逼人，性情迸发。 　　将此帖与 王羲之的《 初月帖》进行比较，明显看出其与 《初月帖》有以下区别：一、《初月帖》以绞转笔法为主，线条中段亦用绞转法，笔画的变化大都依靠绞转来完成。 《元日帖》以提按法为主，线条中段多提少按，轻巧妍媚，线条变化多以提按来完成；二、《初月帖》朴厚，显得古，《元日帖》富于变化，显得新，正如 孙过庭 《 书谱》中所言的“古质而今妍”。