孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

　　【词牌】孤雁儿

　　【词题】无

　　【朝代】宋

　　【作者】李清照

　　【体裁】词

　　 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。 沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。^[1]

　　小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去 玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得， 人间天上，没个人堪寄。

　　 《孤雁儿》原名《 御街行》，出自柳永 《乐章集》。 《古今词话》无名氏 《御街行》词有“听 孤雁声嘹唳”句，故更名《孤雁儿》。

孤雁儿·藤床纸帐朝眠起　　（○平声● 仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

　　藤床纸帐朝眠起，

　　○○●●○○▲。

　　说不尽、无佳思。

　　●●●、○○▲。

　　沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。

　　○○○●●○○，○●○○○▲。

　　笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。^[1]

　　○○⊙●，⊙○○●，○●○○▲。

　　小风疏雨萧萧地，

　　○○●●○○▲。

　　又催下、千行泪。

　　●●●、○○▲。

　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？

　　○○○●●○○，○●○○○▲。

　　一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

　　○○⊙●，⊙○○●，○●○○▲。

　　 李清照

　　（1084-约1151）宋代女词人。号 易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李 格非为当时著名学者，夫 赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原， 流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用 白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时 咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、 《易安词》，已散佚。后人有《 漱玉词》辑本。今人有 《李清照集校注》。

　　此词前有小序：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”虽 云梅词，实际上不过借梅抒怀旧之思。

　　床、帐、香炉，是一般 闺情词的常见意象，此词也从这些物事写起， 迤逦写入抒情主人公的内心世界。这里，床，非合欢之床，而是用藤 竹编成的轻便 单人床。帐，亦非芙蓉之帐，而是当时在 文人高士中流行的一种特制的用坚韧的茧纸作的帐子。宋人 林洪在《山家清事》的“ 梅花纸帐”条目中描写道：于独床四周立柱，挂瓶， 插梅数枝；床后设板，可靠以清坐；床角 安竹书柜，床前置香鼎；床上有大方目顶，用细白楮（纸的代称）作帐罩之。词 咏梅而从纸帐着笔，很可能指的就是“梅花纸帐”。这种床帐，暗示着清雅而淡泊的生活。宋 朱敦儒 《念奴娇》词云：“照我 藤床凉似水。” 《鹧鸪天》词又云：“道人还了 鸳鸯债， 纸帐梅花醉梦闲。”但是，宿此床帐中的抒情主人公并不甘于淡泊，却深怀“无佳思”的幽怨。

　　以下写香。炉寒香断，渲染了一种凄冷的心境。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”（李清照《 醉花阴》）展示的那种朦胧而甜蜜的惆怅已经消失，只有似断仍连的袅袅微香，伴随她绵长、凄清的似水情怀。

　　沉寂中，是谁家玉笛吹起了 梅花三弄？它惊破梅心，预示了春的消息，也吹燃了词人深埋的生命之火！

　　下片从憧憬的世界回到客观现实：充弥天地的只是萧萧的小风疏雨！尽管大自然按照自己的规律，冬尽春来，而生命的春天，却已随“吹箫人去”而永远消逝，这怎不令人 珠泪 潸潸！“吹箫人”， 秦穆公时人 萧史，他的箫声能招引凤凰。后来他和他的妻子──穆公女 弄玉双双仙去。这个 美丽的神话，既暗示了她曾有过的 夫唱妇随的 幸福生活，又以“ 人去楼空”，倾诉了昔日欢乐已成梦幻的刻骨哀思。

　　最后落题，用陆凯“折梅逢驿使，寄与陇 头人。江南无所有，聊赠一枝春”典，作一跌宕：纵使春到江南，梅心先破，但天上人间，仙凡杏隔，又如何传递春的消息！

　　显然，这首词写于李清照晚年，赵明诚去世之后。全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可 排释的绵绵长恨之中。