浪淘沙

浪淘沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。隋唐燕乐大兴，文人善取乐入诗。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体；五代李后主衍小令《浪淘沙》，始流行长短句双调小令；北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。

《全唐诗》在词部中说“唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之，其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词”。在诗乐结合的大时代氛围中，刘、白善习民歌并依当时流行歌谣曲调而创制七言绝句体唱和《浪淘沙》，被《乐府诗集》列入“近代曲辞”中，它本是一些散佚或残损的民间乐调的杂曲，由乐府机构加以整理而得以保存的诗歌，其内容多是诗人述志感怀之作。

古诗：浪淘沙

（唐） 刘禹锡

九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去， 同到牵牛织女家。

格一（七言绝句式）

附注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。

例一（仄起式）

刘禹锡《浪淘沙九首（其六）》

浪淘沙日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

例二（平起式）

皇甫松《浪淘沙·滩头细草接疏林》

滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。

宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。^[3]

格二（双调小令）

+||——（韵）+|——（韵）+—+||——（韵）+|+——++（句）+|——（韵）

例三（小令定格）

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

——李煜

例四（小令别格）

有个人人,飞燕精神。 急锵环佩上华裀。 促拍尽随红袖举，风柳腰身。

簌簌轻裙,妙尽尖新。 曲终独立敛香尘。 应是西施娇困也，眉黛双颦。^[4]

——柳永

格三（商调慢曲）

|—|（句）——||（句）||—|（入声韵）—|——||（韵）——||||（韵）|||———||（韵）|—|（豆）||—|（韵）|||——|—|（句）——|—|（韵）

—|（韵）|—||—|（韵）|||————|（句）||—||（韵）—||——（句）—|—|（韵）|—||（韵）—|—|（豆）—|———|（韵）

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附注：此种慢曲，必须选用入声韵部。所有抝句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲^[5]体。

例五（慢曲）

晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门欲饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。

情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取西楼残月。

罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。

浪淘沙(5)—周邦彦

（唐）刘禹锡《浪淘沙九首》

（唐）白居易《浪淘沙·白浪茫茫与海连》

（南唐）李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

（南唐）李煜《浪淘沙·往事只堪哀》

浪淘沙（南宋）陈亮《浪淘沙·霞尾卷轻绡》

（北宋）蔡伸《浪淘沙·楼下水潺湲》

（北宋）欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

（南宋）辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》

（北宋）晏几道《浪淘沙·小绿间长红》

（北宋）苏辙《浪淘沙·对望汉阳川》

（当代）毛泽东《浪淘沙·北戴河》^[6]

浪淘沙词牌有多体。刘禹锡、白居易首创乐府歌辞《浪淘沙》，作七言绝句体。有两种格式，一为仄起式，一为平起式，四句二十八字，与七绝仄起平起式全同。

五代开始流行长短句双调小令《浪淘沙》，五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》。入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就“歇指调”演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵味转密，句逗亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。