浣溪沙

浣溪沙浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。

此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

浣溪沙双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。

格律对照例词：（唐末）韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平（韵），

宿醉离愁慢髻鬟，

中平中仄仄平平（韵），

六铢衣薄惹轻寒，

中平中仄仄平平（韵）。

慵红闷翠掩青鸾。

中仄中平平仄仄（句），

罗袜况兼金菡萏，

中平中仄仄平平（韵）。

雪肌仍是玉琅玕。

中平中仄仄平平（韵）。

骨香腰细更沈檀。

双调，四十二字。上下片各三句，两平韵。

格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

平仄仄平平仄仄（句），

仄平平仄仄平平（韵），

仄平平仄仄平平（韵）。

仄仄平平平仄仄（句），

仄平平仄仄平平（韵），

仄平平仄仄平平（韵）。

双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。

格律对照例词：（五代宋初）孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》

平仄平平仄仄平（韵），

仄平平仄仄平平（韵），

仄平平仄仄平平（韵）。

平仄仄平平仄仄（句），

平平平仄仄平平（韵）。

仄平平（句），

平仄仄（句），

仄平平（韵）。

双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。

格律对照例词：（五代西蜀）顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平（韵），

仄平平仄仄平平（韵）。

仄仄仄（句），

浣溪沙平仄平（句），

仄平平（韵）。

仄仄仄平平仄仄（句），

平平平仄仄平平（韵）。

仄平平（句），

平仄仄（句），

仄平平（韵）。

双调，四十二字。上下片各三句，三仄韵。

格律对照例词：（五代南唐）李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄（韵），

平平仄仄平平仄（韵），

平仄仄平平仄仄（韵）。

平平仄仄平平仄（句），

仄仄平平平仄仄（韵），

仄仄平平平仄仄（韵）。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄；逗号“，”和句号“。”表示句；顿号“、”表示逗。）^[3]

（清）纳兰性德《浣溪沙》

浣溪沙（唐五代）韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

（唐五代）薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》

（唐五代）张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》

（北宋）张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

（北宋）苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》

（北宋）秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

（北宋）周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》

（南宋）张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

（南宋）张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

（南宋）辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》

（南宋）吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》^[3]

浣溪沙·红蓼渡头秋正雨

浣溪沙红蓼[1]渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。　　

不语含嚬[2]深浦里，几回愁煞棹船郎[3]，燕归帆尽水茫茫。

[1]“蓼”，生在水边的叫水蓼，亦称泽蓼。秋日开花，紫红色。

[2]“嚬”，通颦，颦蹙。

[3]美人皱眉，摇船的也似为她惆怅，愁字意思很轻。^[4]

浣溪沙李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南北宋之交）女词人，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。她生于神宗元丰七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗绍兴二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。志趣相投，生活美满。金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。

浣溪沙前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。

她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。 　李清照有《易安居士文集》、《易安词》等著作，但久已不传。现存诗文集为后人所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、《夏日绝句》等。^[5]